Christian Schad (1894-1982) - Varieteprobe

Christian Schad - Varieteprobe

Medium: xilogravură
Material: hârtie pe carton
Dimensiuni: 24,5 x 17,5 cm
rama neincluză

Editor: Edition Panderma, Basel
Anul: 1925 (tipărit în 1966)
Editie: Aceasta este o copie fără număr din 230 ediții (65 hors commerce au fost ne-numărăr)
Semnătură: Semnat și datat

Proveniență:
Edition Panderma, Carl Laszlo, Basel
Galerie von Bartha, Basel
Colecție Privată, Basel

Condiție / Restaurare:
condiție bună / condiție originală

Informații suplimentare:

O ediție limitată rară a colecției portabile de artă postbelică și contemporană La Lune en Rodage III. Aceasta este o copie fără număr din 230 ediții (65 hors commerce au fost ne-numărăr) și face parte din a treia serie a cărților La Lune en Rodage. La Lune en Rodage a fost publicată în trei volume în 1960, 1965 și 1977, având un total de aproximativ 180 de opere de artă care oferă o relatare a scenei avangardei artistice dintre anii 1950 și 1970. Operele au fost adunate de Carl Laszlo și au inclus cei mai mari artiști ai vremii, care au contribuit cu opere importante, adesea marcând un punct de cotitură în producția și cariera lor: de exemplu lucrarea lui Enrico Castellani este primul său gravură documentată, iar multiplul Achrome al lui Piero Manzoni este singura lucrare produsă de artist.

Născut, Christian Schad (21 august 1894 – 25 februarie 1982) a fost un pictor german asociat mișcării Dada și neo-objetivitatea (New Objectivity). Considerat ca un grup, portretele lui Schad formează o înregistrare extraordinară a vieții în Viena și Berlin în anii ce au urmat Primului Război Mondial.
Schad s-a născut în Miesbach, Meckburg superior, la un avocat prosper care l-a susținut aproape jumătate din viața lui. A studiat la academia de artă din München în 1913. Pacifist, a fugit în Elveția în 1915 pentru a evita serviciul în Primul Război Mondial, stabilindu-se mai întâi în Zurich și apoi în Geneva. Ambele orașe au fost centre ale mișcării Dada, iar Schad a devenit dadaist. În Zurich, l-a întâlnit pe Dadaiști precum Hans Arp și Hugo Ball, precum și pe Walter Serner, cu care a lansat Sirius, o revistă literară. A fost martor la înființarea celebrului Cabaret Voltaire. Începând din 1918, în timp ce locuia în Geneva, Schad a creat propria sa versiune a Fotogramului (care mai târziu a fost numită „Schadographs” de Tristan Tzara) în care o imagine contur este dezvoltată pe hârtie de tip print-out pe clorură. Din 1920 până în 1925, a petrecut câțiva ani în Roma și Napoli. După ce s-a căsătorit cu Marcella Arcangeli, fiica unui profesor roman, s-a stabilit în Napoli, unde a urmat cursuri de pictură și desen la academia de artă. În 1927 familia emigrează în Viena. Picturile sale din această perioadă sunt strâns asociate cu Mișcarea New Objectivity. Spre sfârșitul anilor douăzeci, s-a întors în Berlin și s-a stabilit acolo. Arta lui Schad nu a fost condamnată de naziști în maniera în care au fost condamnate lucrările lui Otto Dix, George Grosz, Max Beckmann și mulți alți artiști ai mișcării New Objectivity; acest lucru s-ar fi putut datora lipsei sale de succes comercial sau pentru că lucrarea sa părea superficial neo-clasică. S-a interesat de filosofia estică în jurul anului 1930, iar producția sa artistică a suferit o descreștere abruptă. După prăbușirea bursei din New York în 1929, Schad nu s-a mai putut baza pe sprijinul financiar al tatălui său și a încetat în mare parte să mai picteze la începutul anilor 1930 În 1937, fără ca el să știe, Muzeul de Artă Modernă a prezentat trei Schadographs, donate de Tristan Tzara, într-un spectacol despre Dada și suprarealism. În același an, naziștii l-au inclus pe Schad în „Great German Art”, antidotul lor la expoziția Degenerate Art.
Schad a trăit în obscuritate în Germania în timpul războiului și după aceea. După distrugerea studioului său în 1943, Schad s-a mutat la Aschaffenburg. Orașul i-a încredințat să copieze Fecioara cu Pruncul a lui Matthias Grünewald (Stuppach, biserica parohială), un proiect la care a lucrat până în 1947. Când studioul său din Berlin a fost distrus în bombardamentele aeriene, viitoarea lui soție Bettina a salvat operele de artă într-o acțiune spectaculoasă și le-a adus la el în Aschaffenburg. Schad a continuat să picteze în anii 1950 în stilul Realismului magic și s-a întors în anii 1960 la experimente cu photograma. Reputația lui Schad nu a început să se refacă până în anii 1960, când câteva expoziții în Europa s-au îmbinat cu ascensiunea Photorealismului.
(Text de pe Wikipedia)