Sculptură, Santo Obispo - 90 cm - Lemn de Lime

Excepțională sculptură înspată exterioară a unui Sfânt Episcop sculptat în lemn masiv, pe deplin atribuită Școlii din Sudul Germaniei (cir. 1600-1700). O piesă magnifică de Epocă Înaltă, caracterizată prin hilartismul liniar propriu Spätgotikului și o patină istorică unică.

Datorită căderii geometrice și rigide a pliurilor veșmântului, obrazul sever și coafura scurtă rezolvată în bucle fixe, opera ar putea fi catalogată ca: „Cercul lui Tilman Riemenschneider” sau „Atelierul lui Hans Bilger”. Justificare: maeștrii regionali din Franconia și Suabia (Sudul Germaniei) au impus la începutul secolului al XVI-lea această tipologie de efigii sacre solemne. Ajutoarele și atelierele locale au replicat fidel acest tip de sculpturi fără policromie pentru mici oratorii.

Se prezintă la licitație o impresionantă sculptură exterioară în lemn masiv, realizată în secolul al XVII-lea de un magistr anonim din Școala Germană. Piesa reprezintă demnitatea liturgică a unui Sfânt Episcop, îmbrăcat în veșminte clericale tradiționale, detaliat lucrate: purta mitră înaltă, ascuțită (tipologie caracteristică care a început să se standardizeze în atelierele centro-europene la trecerea secolului), decorată cu o cruce în relief, capa pluvială pe umeri și albă ce mișcabilă de la talie printr-un șnur împletit din care coboară două cercuri cu ciucuri.

Stil și caracteristici tehnice:
Sculptura se remarcă prin tratamentul magistral liniar și geometric al veșmintelor, pliurile fiind puternic verticale și unghiulare, care se termină clar în jurul picioarelor; o trăsătură de identitate inconfundabilă a Spätgotikului din Europa Centrală. Fața denotă o expresivitate sobră, mistică și temperat, încadrată de o coafură în fire fixe și symetrice care cad pe ambele părți.
Din punct de vedere tehnic, figura este cioplita dintr-un bloc monoxid masiv și nu prezintă verso spălat în canelură. Această caracteristică structurală este extrem de apreciată în imaginarul germanic al perioadei, întrucât certifică faptul că a fost concepută ca o operă de bulto redondo destinată să fie exterioară, gândită inițial să domine o predela a unui altar, o hornacina individuală sau o capelă oratorie de caracter privat.

Starea de conservare:
Lemnul se prezintă decapat de venele vechilor policromii sau repictări târzii, ceea ce permite admirarea urmelor subtile ale uneltelor de șlefuire manuală (raze) și a oxidării naturale profunde acumulate pe suprafața de-a lungul a aproape cincilizării ani. Prezintă uzuri superficiale specifice vârstei sale înaintate, mici crăpături de contracție naturale ale lemnului stabilizate și vechi semne de carpă cunoscute ca fiind tratate și inactivate. Mânele semi-deschise evidențiază lipsa atributelor exente (cum ar fi toiagul liturgic sau o carte de scripturi), o uzură obișnuită la piesele liturgice ale perioadei care nu diminuează valoarea sa istorică extraordinară.

BIBLIOGRAFIE DE REFERINȚĂ:
Baxandall, Michael. The Limewood Sculptors of Renaissance Germany (Yale University Press). Studiu fundamental despre sculptura în lemn văzută din sudul Germaniei și structurile sale de pliuri. Kammel, Frank Matthias. Spätgotische Skulptur in Schwaben und Franken (Nürnberg). Tipificarea sfintilor episcopi de format mediu pentru altare regionale în timpul tranziției dintre secolul XV și XVI.

Provine dintr-o colecție particulară

Notă:
„Pentru a asigura siguranța și starea perfectă a operei, în funcție de volumul și natura acesteia, transportul și livrarea poate fi efectuat de către vânzătorul însuși.”