Robert Capa - Madrid - 1937

EXTREM IMPRESIONANTĂ CARTE cu fotografii de Robert Capa (1913-1954), Gerda Taro (1910-1937) și David Robert "Chim" Seymour (1911-1956).

DĂRUIT PLUS DESIGH DESUIS.
TIPĂRIT PE DOIS PĂPURI DIFERITE.
MINUNATE FOTOMONTAJE DE JOSEP SALA.
ACOPERĂTOR SPECTACULAR CU FOTOGRAFII ȘI FOTOMONTAJE.

Cu 100 (!) fotografii mari în alb-negru și trei fotomontaje în culoare.
Documentând povara pe care o exercită războiul asupra Spaniei, prin bombardamentele naziste asupra Madridului.

- Horacio Fernandez, "Photobooks Spain 1905-1977", paginile 92-97
- Michel Lefebvre-Peña, "Guerra Grafica. Espagne 1936-1939. Photographes, Artistes et Ecrivains en guerre",
paginile 210-211

Carte de vizită pe prima copertă ascunde simbolul nazist, ceea ce este interzis să fie afișat în Germania. Fiecare fotografie arată condiția reală a cărții oferite.

Bucurați-vă de cea mai nouă ediție a SUPER POPULARELOR LICITĂRILOR QUI-SINGLE-SELLER de pe 5Uhr30.com
(Ecki Heuser, Köln, Germania).

Oferind unele dintre CELE MAI BUNE CARȚI FOTO DIN LUME - din colecția mea privată și din achiziții recente.

Robert Capa este unul dintre cei mai cunoscuți photo-jurnaliști ai secolului XX. Născut Endre Ernő Friedmann (Budapesta, Ungaria, 22 octombrie 1913 - Thai-Binh, Indochina, 25 mai 1954) într-o familie evreiască de croitori, a studiat în Berlin, apoi a fugit la Paris în 1933. Câștigând rapid o reputație internațională pentru fotografiile sale din Războiul Civil Spaniol, mai târziu a fugit în New York în 1939. A acoperit Al Doilea Război Mondial ca fotograf al aliaților, a co-fondat Magnum Photos în 1947 (cu Chim, printre alții) și a realizat mai multe cărți bazate pe fotografiile sale de călătorie prin Europa, URSS și Israel. A murit după ce a pășit pe o mină în 1954.

Gerda Taro a fost una dintre primele femei recunoscute ca fotojurnalistă și prima care a fost ucisă în timp ce relata despre război. Născută Gerta Pohorylle în Stuttgart, Germania (1 august 1910-Brunete, Spania, 26 iulie 1937) și crescută în Leipzig într-o familie evreiască de clasă mijlocie, a fugit la Paris în 1933. A călătorit de la Paris la Spania în primul an al Războiului Civil Spaniol, iar în timpul acoperirii bătăliei de la Brunete a fost lovită de un tanc și a murit.

Chim, născut Dawid Szymin (Varșovia, Polonia, 20 noiembrie 1911 - Suez, Egipt, 10 noiembrie 1956), a sosit în Paris în 1932 și în doi ani a devenit un colaborator regulat al Revisiei Regards cu fotografiile sale despre Frontul Popular. A acoperit întregul Război Civil Spaniol și a părăsit Franța în 1939 către New York. S-a întors în Europa în 1947 și s-a afirmat ca coresponsabil străin cu semnătura David Seymour. În 1956 a fost ucis în timpul crizei din Suez.

5Uhr30.com garantează descrieri detaliate și exacte, 100% protecție, 100% asigurare și transport combinat la nivel mondial.

Editions del Comissariat de Propaganda de la Generalitat de Catalunya, 1937.
Primă ediție și singura primătipărire. 1937.

Povestea de format: cuprinsul (softcover, cu cotor) prezentat cu fotografii și fotomontaj (așa cum a fost emis). 235 x 300 mm. 96 pagini. 100 fotografii, 3 colorate manual, fotomontaje pe două pagini. Diferite fotografi. Fotomontaj: Josep Sala. Tipar: Industries Grafiques Seix, Barcelona i Barral Empresa, Colectivizata, Barcelona. Text în catalană, spaniolă, franceză și engleză.

Condiție:
Interior curat, fără semne ale unui proprietar anterior, primele pagini cu o urmă mai intensă de uzură și cu unele pete, pagină cu pagină publicația este din ce în ce mai bine păstrată, urmă de uzură în toată, defecte mici, dar fără defecte semnificative (sună mai rău decât este, pentru că majoritatea paginilor sunt foarte bine păstrate); trei benzi mici la marginea stângă a primei pagini (pentru a repara rupturile care apar ușor la deschiderea cărții la nivelul cotorului). Coperta exterioară folosită și parțial pătată (așa cum este deseori), în special în partea inferioară, sertarul vene, cotorul mereu fragil cu părți lipsă în partea de sus și în mijloc, rupt la final, dar legătură foarte puternică, puțin împins la final (cu consecințe minore și pentru pagini, dar nu dramatic). Per total, condiție destul de bună.

Extrem de rar, extrem de impresionant și foarte dorit ca publicație fotografică spaniolă - greu de găsit în orice condiție.

"În noiembrie 1936 trupele rebeli au ajuns la porțile Madridului, iar lupta pentru apărarea capitalei a început. Luptele lungi au implicat evacuarea civililor și chiar a guvernului ales în mod legal către Valencia. Republica era în strâmtorare, în special cu trupe germane și italiene sprijinind Franco (și astfel punând capăt oricărei forme de neutralitate internațională). Operațiunile militare au fost însoțite de raiduri aeriene, pentru puțin mai mult motiv decât pentru a demoraliza cei asediați. În acel noiembrie, oamenii din Madrid au suferit bombardamente după bombardamente, iar adevărul despre pierderile de vieți omenești era înfiorător.
Madrid a luptat în tranșee, dar și pe frontul de propagandă, în încercarea de a obține ajutor de pretutindeni. În octombrie 1936, guvernul catalan a înființat Comisia de Propagandă pentru a «restabili adevărul» despre război, demarând un program de publicații având scopul promovării solidarității cu Republica! Una dintre aceste publicații a fost Madrid, un photobook în care imaginile povestesc povestea.
Madrid este un document despre războiul împotriva populației civile, o narațiune vizuală cu un început și un sfârșit, o poveste în patru părți urmată de un epilog. Cartea se deschide cu un scurt înainte cu patru limbi intitulat „Distrugerea Madridului” și afirmă că «cruțatea permițând atacul populației civile neîncăpătoase» și că avioanele germane și italiene «distrug cartiere întregi, muzee, spitale, azile, școli». Urmează o secțiune cu imagini care arată „adevărul”: distrugerea cauzată de bombardamente, inclusiv victimele. A doua secțiune se concentrează pe oamenii fără adăpost, refugiații în special. A treia parte acoperă evacuarea, în timp ce ultima este dedicată primirii evacuaților la Barcelona. Această finalizare fericită este totuși contrazisă de epilog, unde povestea începe din nou cu întoarcerea în clădiri distruse de bombe și victime civile. Secțiunile poveștii sunt legate de cortinele teatrale pe trei fotomontaje dublu-page, vopsite manual. Nu se oferă informații cu privire la artiști.
Madrid nu conține niciun credit despre responsabilul pentru design, text, desene, fotomontaj sau fotografii. Astfel de informații sunt extrem de dificil de urmărit, probabil din cauza distrugerii masive a documentelor din Barcelona în zilele dinaintea intrării armatei rebeli, arhivele Comisariatului de Propagandă nu mai există. Mai mult, fotografiile din cele paisprezece albume foto de la Comisariat păstrate în Biblioteca Națională până în 1990 și în prezent în Arxiu Nacional de Catalunya) - oferă, de asemenea, puține informații despre fotografi. Totuși, multe dintre imagini au fost publicate în alte pagini cu credite sau au fost găsite în alte arhive, făcând posibilă identificarea unui număr mare dintre ele.
De exemplu, cele două fotografii de copertă sunt imagini ale lui David Seymour (Chim) care au fost publicate de multe ori. Seymour le-a făcut în aprilie 1936 (adică înainte de începerea Războiului Civil) în timpul unei conferințe lângă Badajoz despre reforme agrare republicane. Artistul necunoscut de fotomontaj a prezentat oameni privind către cer cu expresii îngrijorate pe fețele lor, pentru a crea o copertă cu puterea unui poster care ilustrează teroarea bombardamentelor și potențialele victime. Femeile și copiii de pe copertă simbolizează neputința unei populații expuse la atacurile fascismului, aici reprezentată de o torpiloană zburătoare cu svastica imprimată pe ea.
Cartea se deschide cu douăzeci de fotografii ale clădirilor din centrul Madridului care au fost distruse de bombe. Majoritatea fotografiilor sunt ale lui Luis Lladó, lector și fotograf la Școala de Arhitectură din Madrid, care a fost directorul arhivei fotografice de la Ministerele Propagandei și Statului în timpul războiului și fotograf oficial al președintelui Republicii. Seria de imagini arată case avariate, ateliere dărâmate, clădiri fără fațade, străzi pline de moloz, crater în intrările stațiilor de metrou, ruinele unui târg, acoperișul unui spital pentru copii în flăcări. După aceste imagini, ale căror singure „victime” sunt un semafor în fața clădirii poștale și un cal eviscerat pe trotuar, victimele „adevărului” sunt reprezentate în fotografii oficiale din arhivele morfice. Acestea arată doisprezece copii morți cu ochii deschiși și etichete cu numere de identificare. Aceste fotografii îngrozitoare au fost apoi reproduce de multe ori în reviste și afișe atât în Spania, cât și în străinătate. La finalul acestei secțiuni, o fotomontaj din trei fotografii realizate de Robert Capa accentuează în mod optimist existența apărării aeriene republicane, deși s-a dovedit insuficientă pentru a respinge bombardierele inamice.
Secțiunea următoare este intitulată „Sub Pământul Madridului” și prezintă platforme la stațiile de metrou subteran care funcționează ca adăposturi antiaeriene. Montage-ul de deschidere constă într-o trasare a unui grup de persoane în vârstă înspăimântate, femei și copii care coboară scările iluminate de rugina focului. Desenul este asociat cu patru fotografii realizate noaptea în luna noiembrie la stațiile Sol și Gran Vía. Una dintre aceste fotografii a fost atribuită lui Hans Namuth și Georg Reiner, în timp ce celelalte sunt sigur ale lui Capa. Acesti trei fotografi au realizat și celelalte fotografii din această secțiune, unele dintre imaginile lor au fost reproduce în presa internațională.
Fotomontajul de la începutul următoarei secțiuni, „Desolare și Exod”, constă din trei fotografii anonime ale evacuării populației civile la sfârșitul lunii noiembrie. Următoarele cinci fotografii au fost făcute de Capa în cartierul Vallecas. Renunțând la cuvinte, ele descriu urgența evacuării. Urmează un număr de fotografii cu refugiați în retragere - în mare parte copii. Ultima parte a acestei secțiuni acoperă o situație diferită: cei care au fugit la picioare de pe front cu bagaje, abandonați de autorități. Aceste fotografii tragice, ce datează cu o lună mai devreme față de altele, nu au fost realizate în Madrid, ci în provincia Córdoba, iar, deși nu sunt la fel de cunoscute precum fotografia lui Capa cu soldatul căzând, ele au fost publicate în numeroase mijloace internaționale de presă. În 5 septembrie Capa nu a fost singur. Gerda Taro, Hans Namuth și Georg Reisner au luat și ei aparatele la Cerro Muriano (Córdoba).
Secțiunea a patra începe cu un fotomontaj mai luminos în care o refugiată ține un copil în brațe și zâmbește în toată gura. Fotografia a fost realizată de Chim la Stadionul Montjuïc din Barcelona, centrul de primire al evacuaților! Finalizând fotomontajul este o poză a doi soldați în concediu în compania bonelor. Ei sunt surprinși în fața unei imagini panoramice a Barcelonei văzută dintr-un punct înalt. O poză naivă a trupelor de retragere, fără niciun indiciu despre un război ce pare aproape a fi din alt lume, o imagine care poate nici nu a existat... și un semn al propagandei ce s-a transformat brusc într-un fenomen local și poate complacent. Următoarele fotografii confirmă această impresie de evadare din realitate: evacuați se „odihnesc după lungul efort” sub soarele Cataloniei, „se hrănesc la marile refectorii din Barcelona” și au „o nouă școală a aerului și a soarelui pentru a face răul să uităm memorile”. De data aceasta fotografiile, care au fost publicate și ca serii de cărți poștale, au fost de Chim și Margaret Michaelis.
După cum se arată în textul final, aici Madridul ar trebui să se termine, dar un semn de întrebare plutește peste text („închidem cartea cu o întrebare teribilă”) speculează retoric posibilitatea ca Barcelona să fie bombardată. Un bombardament a avut loc pe 13 februarie 1937, când o navă de război italiană a tras asupra orașului. Prezența nouă, inevitabilă a „adevărului” a venit ca o trezire brutală pentru mașina propagandistică locală și a promovat adăugarea a patru pagini cu nouă imagini ale ruinelor și cinci ale cadavrelor, singura notă fiind un scurt „Barcelona și ea”, care a adus în mod dramatic și definitiv Madridul înapoi la început—finalizarea unui cerc întreg sinistru."
- Horacio Fernandez -