Christian Schad (1894-1982) - Varieteprobe

Christian Schad - Varieteprobe

Medium: gravură în lemn
Material: hârtie pe carton
Dimensiuni: 24,5 x 17,5 cm
rama neincluse

Editor: Editie Panderma, Basel
An: 1925 (tipărită în 1966)
Editie: Aceasta este o copie nemarcată din 230 ediții (65 hors commerce erau nemarocate)
Semnătură: Semnat și datat

Proveniență:
Editie Panderma, Carl Laszlo, Basel
Galerie von Bartha, Basel
Colecție privată, Basel

Condiție / Restaurare:
condiție bună / condiție originală

Informații suplimentare:

O ediție limitată rară din colecția portabilă de artă postbelică și contemporană La Lune en Rodage III. Aceasta este o copie nemarcată din 230 ediții (65 hors commerce erau nemarocate) și face parte din cea de-a treia serie a cărților La Lune en Rodage. La Lune en Rodage a fost publicată în trei volume în anii 1960, 1965 și 1977, totalizând aproximativ 180 de lucrări de artă care oferă o imagine a scenei artistice de avangardă între anii 1950 și 1970. Operelor de artă le-au rămas lucrările reunite de Carl Laszlo și au inclus cei mai mari artiști ai vremii, care au contribuit cu piese importante, adesea marcând un moment de cotitură în producția și carierele lor: de exemplu, lucrarea lui Enrico Castellani este primul său demers grafic documentat, iar multiplicitatea Achrome a lui Piero Manzoni este singura produsă de artist.

Născut, Christian Schad (21 august 1894 – 25 februarie 1982) a fost un pictor german asociat mișcării Dada și noua obiectivitate. Privit ca grup, portretele lui Schad formează un registru extraordinar al vieții din Viena și Berlin în anii de după Primul Război Mondial.
Schad s-a născut la Miesbach, Bavaria superioară, într-o familie de avocați prosperi care l-a sprijinit pentru aproape jumătate din viața lui. A studiat la Academia de Arte din Munchen în 1913. Pacifist, a fugit în Elveția în 1915 pentru a evita serviciul în Primul Război Mondial, stabilindu-se mai întâi în Zurich și apoi în Geneva. Ambele orașe erau centre ale mișcării Dada, iar Schad a devenit Dadaist. În Zurich a întâlnit Dadai ca Hans Arp și Hugo Ball, precum și Walter Serner, cu care a lansat Sirius, o revistă literară. A fost martor la înființarea celebrului Cabaret Voltaire. Începând cu 1918, în timpul șederii în Geneva, Schad a creat propria sa versiune a Fotogramului (care a fost denumit mai târziu „Schadographs” de Tristan Tzara), unde o imagine contur este dezvoltată pe hârtie de tipar cu clorură. Din 1920 până în 1925, a petrecut câțiva ani în Roma și Napoli. După căsătoria cu Marcella Arcangeli, fiica unui profesor roman, s-a stabilit în Napoli unde a urmat cursuri de pictură și desen la o academie de artă. În 1927 familia s-a emigrat la Viena. Picturile sale din această perioadă sunt strâns asociate cu Mișcarea Noului Obiectivism. La sfârșitul anilor 20 s-a întors în Berlin și s-a stabilit acolo. Arta lui Schad nu a fost condamnata de naziști în măsura în care a fost condamn greu de către lucrările lui Otto Dix, George Grosz, Max Beckmann și mulți alți artiști ai mișcării Noului Obiectivism; acest lucru se poate datora lipsei sale de succes comercial sau pentru că lucrările sale păreau superficial neo-clasice. A devenit interesat de filosofia estică în jurul anului 1930, iar producția sa artistică a scăzut rapid. După prăbușirea bursei din New York în 1929, Schad nu s-a mai bazat pe sprijinul financiar al tatălui său și a renunțat aproape complet la pictură la începutul anilor 1930. În 1937, fără ca el să știe, Muzeul de Artă Modernă a prezentat trei Schadographs, donate de Tristan Tzara, într-un spectacol despre Dada și suprarealism. În același an, naziștii l-au inclus pe Schad în „Marea Artă Germană”, antidotul lor la expoziția „Arta degenerată”.

Schad a trăit în obscuritate în Germania în timpul războiului și după el. După distrugerea studioului său în 1943, Schad s-a mutat la Aschaffenburg. Orașul i-a încredințat să copieze Fecioara cu Pruncul a lui Matthias Grünewald (Stuppach, biserica parohială), un proiect la care a lucrat până în 1947. Când studioul său din Berlin a fost distrus în bombardamente aeriene, logodnica/viitoarea lui soție, Bettina, a salvat operele de artă într-o acțiune spectaculoasă și le-a adus înapoi la el la Aschaffenburg. Schad a continuat să picteze în anii 1950 în stilul Magic Realism și s-a întors în anii 1960 la experimente cu photogramuri. Reputația lui Schad nu a început să se refacă decât în anii 1960, când câteva expoziții în Europa s-au sincronizat cu ascensiunea Realismului fotografic.

(Comensare din Wikipedia)