Heinz Kreutz (1923-2016) - Sin título

Serigrafie originală de Heinz Kreutz (*)
Ștampilare pe carton Velin de bumbac de înaltă gramaj (300 g/m2).
Semnată și justificată manual de către artist.
Atașat Certificat de Autenticitate (COA).

Specificații:

Dimensiuni foiță: 40.5 x 40.5
An: 1970
Editie: 81/100
Stare: Excelentă (această lucrare nu a fost niciodată înrăminată și expusă, a fost întotdeauna conservată într-un dosar profesional de artă, motiv pentru care se oferă în stare excelentă)

Lucrarea va fi manipulatată și ambalată cu grijă. Expedierea va fi însoțită de un număr de urmărire certificat.

Expedierea va fi însoțită de un număr de urmărire certificat. Expedierea va include, de asemenea, asigurare de transport cu rambursare integrală în caz de pierdere sau avarie, fără costuri pentru cumpărător.

(*) Heinz Kreutz (1923–2016) este una dintre cele mai fascinante și camaleon te figuri ale artei abstracte germane de după război. Deși este renumit în mod istoric pentru a fi cofondator în 1952 a grupului legendar Quadriga —împreună cu Karl Otto Götz, Bernard Schultze și Otto Greis—, traiectoria sa a suferit o cotitură radicală la sfârșitul deceniului 1960.
Spre deosebire de colegii săi, care au continuat pe calea gestuală și haotică a pensulei, Kreutz a devenit obsedat de teoria culorii a lui Goethe și de ordinea matematică. A fost în această tranziție către Arta Concretă și Abstracția Geometrică când a început să experimenteze cu puritatea formală și Hard-edge-ul, adoptând uneori pseudonimul James Craig pentru a diferenția cercetările sale cromatice sistematice și producția sa de grafică de producția sa picturală anterioară.
În această latură constructivistă, opera lui Kreutz (sau lucrări sub identitatea sa James Craig) se conectează direct cu mari maeștri ai Artei Concret Europene. Utilizarea sa a grilei ca element vertebral și căutarea de compoziții în care culoarea este singurul protagonist îl poziționează în suita lui Max Bill elvețian și a pionierului Richard Paul Lohse, care susțineau o artă logică, sistematică și îndepătată de orice subiectivitate emoțională.
Totodată, jocul de contraste pozitive și negative și interacțiunea optic
03 a formelor geometrice pure în serigrafiile sale —precum pătratele și contrapunerile de culoare plată— dialoghează strâns cu structurile lui Josef Albers și studiile sale despre interacțiunea culorii, precum și cu vibrația vizuală și dinamismul caracteristic Op Art-ului lui Victor Vasarely.
Prin serigrafie, un mediu care i-a permis să elimine complet amprenta pensulei pentru a atinge suprafețe cromatice perfect omogene, Kreutz a reușit să devină un pod unic în colecționarea lucrărilor grafice germane, evoluând de la automatismul informalist până la disciplina mai curată a geometriei matematice.