Christian Schad (1894-1982) - Varieteprobe

Christian Schad - Varieteprobe

Tehnică: Xilogravură
Suport: Hârtie pe carton
Dimensiuni: 24.5 x 17.5 cm
Rama nu este inclusă

Editor: Edition Panderma, Basel
An: 1925 (tipărită în 1966)
Tiraj: Exemplarul de față este unul nenumerotat dintr-un tiraj de 230 de exemplare (65 de exemplare hors commerce au fost nenumerotate)
Semnătură: Semnată și datată

Proveniență:
Edition Panderma, Carl Laszlo, Basel
Galerie von Bartha, Basel
Colecție privată, Basel

Stare / Restaurare:
stare bună / stare originală

Informații suplimentare:

O ediție limitată rară din colecția itinerantă de artă postbelică și contemporană La Lune en Rodage III. Exemplarul de față este unul nenumerotat dintr-un tiraj de 230 de exemplare (65 de exemplare hors commerce au fost nenumerotate) și face parte din al treilea volum al cărților La Lune en Rodage. La Lune en Rodage a fost publicată în trei volume, în 1960, 1965 și 1977, cuprinzând în total aproximativ 180 de opere de artă, care oferă o imagine a scenei avangardiste artistice dintre anii 1950 și 1970. Operele de artă au fost reunite de Carl Laslzo și au inclus lucrări ale celor mai importanți artiști ai vremii, care au contribuit cu piese semnificative, marcând adesea un punct de cotitură în creația și cariera lor: lucrarea lui Enrico Castellani, de exemplu, este prima sa operă grafică documentată, iar multipla Achrome a lui Piero Manzoni este singura produsă de artist.

Christian Schad (21 august 1894 – 25 februarie 1982) a fost un pictor german asociat cu Dadaismul și cu mișcarea Noua Obiectivitate. Privite ca un ansamblu, portretele lui Schad constituie o mărturie extraordinară a vieții din Viena și Berlin în anii de după Primul Război Mondial.
Schad s-a născut în Miesbach, Bavaria Superioară, într-o familie înstărită; tatăl său era avocat și l-a susținut financiar aproape jumătate din viață. În 1913 a studiat la Academia de Artă din München. Pacifist, a fugit în Elveția în 1915 pentru a evita serviciul militar în Primul Război Mondial, stabilindu-se mai întâi la Zürich, apoi la Geneva. Ambele orașe erau centre ale mișcării Dada, iar Schad a devenit dadaist. La Zürich i-a întâlnit pe dadaiști precum Hans Arp și Hugo Ball, precum și pe Walter Serner, împreună cu care a lansat revista literară Sirius. A fost martor la înființarea celebrului Cabaret Voltaire. Începând din 1918, când locuia la Geneva, Schad a creat propria sa versiune a fotogramei (numită ulterior „Schadographien” de Tristan Tzara), în care o imagine de contur este developată pe hârtie fotografică cu clorură de argint. Din 1920 până în 1925, a petrecut câțiva ani la Roma și Napoli. După ce s-a căsătorit cu Marcella Arcangeli, fiica unui profesor roman, s-a stabilit la Napoli, unde a urmat cursuri de pictură și desen la academia de artă. În 1927, familia a emigrat la Viena. Picturile sale din această perioadă sunt strâns asociate cu mișcarea Noua Obiectivitate. Spre sfârșitul anilor douăzeci, s-a întors la Berlin și s-a stabilit acolo. Arta lui Schad nu a fost condamnată de naziști așa cum au fost lucrările lui Otto Dix, George Grosz, Max Beckmann și ale multor altor artiști ai mișcării Noua Obiectivitate; acest lucru s-ar fi putut datora lipsei sale de succes comercial sau faptului că opera sa părea, la prima vedere, neoclasică. În jurul anului 1930, a devenit interesat de filosofia orientală, iar producția sa artistică a scăzut brusc. După prăbușirea bursei din New York din 1929, Schad nu s-a mai putut baza pe sprijinul financiar al tatălui său și, la începutul anilor 1930, a încetat în mare parte să mai picteze. În 1937, fără știrea sa, Muzeul de Artă Modernă a expus trei Schadographien, oferite de Tristan Tzara, într-o expoziție despre Dadaism și Suprarealism. În același an, naziștii l-au inclus pe Schad în expoziția Marea Artă Germană, menită să contracareze expoziția Arta degenerată.
Schad a trăit în obscuritate în Germania în timpul războiului și după încheierea acestuia. După distrugerea atelierului său în 1943, Schad s-a mutat la Aschaffenburg. Orașul i-a comandat să copieze lucrarea Fecioara cu Pruncul (Stuppach, biserica parohială) de Matthias Grünewald, proiect la care a lucrat până în 1947. Când atelierul său din Berlin a fost distrus în timpul unui bombardament aerian, viitoarea sa soție, Bettina, a salvat operele de artă printr-o acțiune spectaculoasă și i le-a adus la Aschaffenburg. Schad a continuat să picteze în anii 1950, în stilul realismului magic, iar în anii 1960 a revenit la experimentele cu fotograme. Reputația lui Schad a început să se refacă abia în anii 1960, când câteva expoziții din Europa au coincis cu ascensiunea fotorealismului.
(Text preluat de pe Wikipedia)