Andrew Thorndike, Annelie Thorndike - Jeder Tag war schön ("THE MOST BEAUTIFUL PHOTOBOOK FROM THE DDR/GDR") - 1966

POATE CEA MAI FRUMOASĂ CARTE VĂZUTĂ ÎN GDR/DDR
- în opinia mea - una dintre cele mai uimitoare cărți de fotografie create vreodată oriunde în lume.

DACĂ AI AVEA vreodată nevoie de o dovadă a ceea ce poate fi un photobook — este întregul potențial creativ în layout, secvențiere, fotografie, materiale (hârtie, legare etc.) și tipografie.
ACEASTĂ CARTE ESTE DOVADA.

Legare din jute (burlap), interioară și exterioară, realizată manual cu dragoste.
Proiectat cu o astfel de individualitate încât să pară o piesă cu adevărat unică.

CONDIȚIE FOARTE PROASPĂTĂ ȘI COMPLETĂ, CU TOATE ELEMENTELE (12 inserții integrate).

Un element absolut esențial pentru colecția oricărui pasionat de albume foto.

RECOMANDAREA MEA ÎNALTĂ.

Aceasta este prima licitație de photo books pe CATAWIKI, dedicată în întregime lumii fostei 'DDR'/'GDR' ('Republica Democrată Germană' sau 'Germania de Est'), care a existat din 1949 până în 1990.

În mare parte necunoscut și neexplorat, acest domeniu oferă o bogăție de descoperiri fascinante pentru colecționari.
5Uhr30.com prezintă opere excepționale ale artiștilor renumiți și emergenți, lucrări de cercetare, monografii captivante, precum și cataloage mici de epocă extrem de rare, cărți pentru copii vintage și photobooks de fabrică vintage; publicații semnate, postere și multe altele.

Fiecare zi a fost frumoasă.
O carte de călătorie luxos și plin de dragoste, proiectată cu atenție, despre Germania de Est, despre o călătorie între Antwerp și Bombay.

Cu numeroase suplimente montate (lipite), scrisori-faximile (de călătorie) -
diverse tipografii, diferite culori.

Carte minunată și uimitoare - tipărită ca un jurnal scris de mână.
Un text minunat de Annelie Thorndike, fotografii minunate de Andrew Thorndike.
Dispunere senzațională de Heinz Bormann.

Nu a fost furnizat niciun text pentru traducere.
Experiențe, vise, mărturisiri notate între Antwerp și Bombay.
Experiențe, vise, confesiuni notate între Antwerp și Bombay.

Annelie Thorndike a fost aleasă în Volkskammer în 1963. Din 1967 a fost membru în consiliu și din 1980 membru în presidiu al Asociației Lucrătorilor din domeniul filmului și televiziunii din RDG, fondată de Andrew Thorndike. Din 1973 până în 1989 a fost președintă a comitetului Săptămânii Internaționale de Film de la Leipzig pentru filme documentare și scurte, responsabilă cu organizarea Leipzig Dokfilmwoche.
Wikipedia

Ca întotdeauna, garantăm descrieri detaliate și precise, protecție de transport de 100%, asigurare de transport de 100% și, desigur, expediere combinată - la nivel mondial.

Asigură-te că nu ratezi această șansă unică!
Prezentat exclusiv de 5Uhr30.com, Köln, Germania.

VEB Hinstorff Verlag, Rostock. 1966. Prima ediție, prima tipărire.

Copertă dură din in (ștampilă imprimată pe legătura originală din iută, la acea vreme furnizată de Jutespinnerei und -Weberei Meißen). 200 x 240 mm. 312 pagini. Fotografii color și alb-negru. Fotografii: Andrew Thorndike. Layout: Heinz Bormann. Alt contributor: Edith Wäscher. Text: Annelie Thorndike. Text în limba germană.

Condiție:
În interior, excelent, proaspăt și impecabil, curat, fără urme și fără foxing; complet. În exterior, urme ușoare de utilizare; spina ușor decolorată. În general, stare foarte bună.

Carte foto est-germană minunată, sub forma unui jurnal de călătorie original, cu desene, facsimile și schițe - cea mai înaltă recomandare a mea.

Cine mai amintește astăzi numele realizatorilor de documentare Annelie și Andrew Thorndike? În Germania de Vest — unde operele lor au fost rareori prezentate, parțial din cauza timidității politice și a narrow-mindedness-ului, parțial din cauza lipsei interesului public — probabil aproape nimeni; iar în Germania de Est, presupunem doar generația mai în vârstă (care, într-adevăr, reprezenta majoritatea la deschiderea expoziției de la Muzeul de Film din Potsdam). Filmele Thorndike — compilații iscusite, desigur — au confirmat unora dintre spectatori convingerile, în timp ce au provocat alții la contradicție. Așa cum a remarcat Elke Schieber, șefa colecției din Potsdam, filmele au polarizat; în același timp, au modelat conștiința istorică a milioane de oameni din fosta RDG.
Lauda propriului țări, atacuri la adresa lumii occidentale și, nu în ultimul rând, o interpretare partizană a istoriei au fost temele filmmakerilor; acestea apar mai ales ca scriitori, mai rar ca regizori. Optimismul privind reconstrucția la șantierele navale din Germania de Est contrastează cu stagnarea din Vest („Din Hamburg până la Stralsund”, 1950); un lider SS din Vest este expus („Vacanță pe Sylt”, 1957); generalul Speidel este atacat („Operațiunea Sabia Teutonică”, 1957/58); sunt prezentate cincizeci de ani de istorie germană („Tu și câțiva camarazi”, 1954–56); se cântă un imn Sovietului („Miracolul rus”, 1959–63); și sunt portretizate figuri precum Wilhelm Pieck (1951/52), Lenin (1970) și alții.
Thorndikes au găsit fără îndoială materiale interesante și a trebuit să folosească cu abilitate imaginile; totuși, imaginile erau întotdeauna forțate să se subordoneze—în selecție și editare—argumentului, pentru a servi drept dovadă a tezelor. Astfel, nu putea exista niciun dubiu; ceea ce era prezentat era în cele din urmă fix și predeterminat, în timp ce tot ceea ce nu se potrivea cu imaginea era pus deoparte (cum ar fi Pactul de Neagresiune Germano-Sovietic din 1939 în filmul despre URSS). Cu siguranță, tot ceea ce prezentau Thorndikes consta în documente, dar imaginile și cuvintele erau selectate în spiritul și în serviciul unui stat, pentru beneficiul și gloria sa. Aceasta ridică inevitabil întrebarea despre valoarea formei documentare, mai ales când chiar statul este atât client, cât și cenzor. Cât de diferite erau, în contrast, lucrările documentare ale lui Jürgen Böttcher, Winfried Junge sau Volker Koepp—sau chiar cele care veneau odată din Polonia și Cehoslovacia!
Toate acestea, Andrew și Annelie Thorndike sunt martori și produse ale producției de filme documentare ale DEFA, și, ca atare, merită atenție în reflecția istorică. Muzeul de Film din Potsdam dedică o expoziție mică lor, oferind o perspectivă asupra muncii lor: fotografii de producție, materiale de lucru, documente (inclusiv cele dintr-un litigiu legal privind filmul Speidel), o scrisoare de la Brecht refuzând colaborarea (pe motivul că putea servi doar teatrului sau filmului), scrisori, afișe, manuscrise (Annelie Thorndike plănuia un film despre Frederick cel Mare), medalii. Munca și viețile lui Andrew (1909–1970) și Annelie Thorndike prind viață—de asemenea, într-un anumit sens, ca parte a moștenirii GDR-ului. Ceea ce lipsește este o examinare a posibilităților și limitărilor filmului documentar.
- Volker Baer (filmdienst 12/2002) -