SIGNED; Arno Fischer - Photographien (FIRST BOOK, FIRST MONOGRAPH) - 1997

Aceasta este prima licitație de photo books pe CATAWIKI, dedicată în întregime lumii fostei 'DDR'/'GDR' ('Republica Democrată Germană' sau 'Germania de Est'), care a existat din 1949 până în 1990.

În mare parte necunoscut și neexplorat, acest domeniu oferă o bogăție de descoperiri fascinante pentru colecționari.
5Uhr30.com prezintă opere excepționale ale artiștilor renumiți și emergenți, lucrări de cercetare, monografii captivante, precum și cataloage mici de epocă extrem de rare, cărți pentru copii vintage și photobooks de fabrică vintage; publicații semnate, postere și multe altele.

Oportunitate extrem de rară de a achiziționa această foarte frumoasă primă carte și monografie.
Arno Fischer (1927-2011), una dintre cele mai importante și influente figuri în fotografia din Germania de Est -
Semnat de artist

Cărțile semnate de Arno Fischer sunt rare.
GARANTEZ AUTENTICITATEA SEMNĂTURII.

Ca întotdeauna, garantăm descrieri detaliate și precise, protecție de transport de 100%, asigurare de transport de 100% și, desigur, expediere combinată - la nivel mondial.

Asigură-te că nu ratezi această șansă unică!
Prezentat exclusiv de 5Uhr30.com, Köln, Germania.

Connewitzer Verlagsbuchhandlung, Leipzig. 1997. Ediția întâi, prima tipărire.

Cartea de buzunar cu clapete. 250 x 290 mm. 158 de pagini. Fotografii: Arno Fischer. Editată de T.O. Immisch, Klaus E. Göltz. Text: Jutta Voigt, Andreas Krase. Text în limba germană.

Condiție:
Carte interioară curată, fără urme, fără foxing și fără defecte remarcabile. Coperta exterioară cu copertine bine conservate; spatele îngălbenit. În stare generală foarte bună.

O monografie excelentă de Arno Fischer - o oportunitate rară de a achiziționa acest titlu semnat.

Arno Fischer a fost un fotograf și profesor universitar german. Tatăl lui Arno Fischer lucra ca tipograf. Arno a urmat școala locală din 1933 până în 1941, când a început să se formeze în domeniul tâmplăriei (sculptură în lemn/modelare, realizare de modele). La vârsta de 17 ani, s-a înrolat în armată în 1944/45, încheind cariera militară ca prizonier de război deținut de britanici, care l-au eliberat în 1946.
El a reușit să-și reia viața civilă în 1947, studiind la școala de artă Käthe Kollwitz din Berlin, unde inițial a urmat cursuri de desen înainte de a se specializa în sculptură (din lemn). În 1948, a trecut la Academia de Arte Weißensee din Berlin, unde și-a continuat studiile de sculptură și a rămas până în 1951. Până atunci, divizarea politică a Berlinului între partea de est, administrată de sovietici, și părțile de vest ale orașului, împărțite în trei sectoare controlate respectiv de francezi, britanici și americani, părea mai permanentă decât se anticipase cu câțiva ani în urmă, iar mutarea la Weißensee a implicat o trecere de la Berlinul de Vest la Berlinul de Est. În 1951, a făcut din nou pasul și, până în 1953, a fost student la Academia de Artă Weißensee din Berlin, recent redenumită, din Berlinul de Vest, studiind sculptura sub îndrumarea lui Alexander Gonda.
Ulterior, Fischer și-a amintit că și-a făcut prima fotografie în 1944, surprinzând Berlinul în flăcări în timp ce înfrângerea Germaniei în război se apropia. Nu a primit niciodată o formare oficială în fotografie; însă, după 1944, nu și-a pierdut interesul pentru ea, iar pe măsură ce studiile sale avansau, a devenit conștient că este puțin probabil să câștige mulți bani din sculptură. Trecerea sa în lumea fotografiei a început în 1955/56, cu un an ca asistent de laborator la un institut de radiografie. În 1956, s-a întors la Academia de Arte din Weißensee cu mandatul de a înființa un arhivă, de a lucra ca asistent general și de a "făce fotografii". Până în 1957, încă fără o formare fotografică oficială, avea un loc de muncă la Academia ca Senior Assistant al profesorului Klaus Wittkugel, poziție pe care a păstrat-o până în 1971.
În plus, a realizat misiuni foto-jurnalistice pentru revista feminină de modă și arte Sibylle și pentru alte periodice. Corpul său în creștere de fotografie de modă și de călătorie din a doua jumătate a anilor 1950 s-a plasat ferm în noua linie principală a „Life photography”. Fischer a spus mai târziu că accentul muncii sale fotografice era pe condiția societății, pe relațiile interpersonale ale oamenilor, pe condiția de bază a individului și existența sa. Aceste caracteristici sunt abundent evidente în „Situation Berlin”, un alt proiect la care a lucrat între 1953 și 1960. Până în 1960, lucra intens la pregătirea pentru publicare de către „Edition Leipzig” a colecției rezultate, evocând stările de spirit și priveliștile orașului în rapidă schimbare din anii 1950. Imaginile din carte, acum complet scrise și pregătite pentru lansare, erau expuse pe standul editurii la Târgul de Carte de la Leipzig din toamna anului 1961. Târgul a avut loc foarte curând după ce guvernul începuse brusc construcția febrilă a Zidului Berlinului, care pentru următoarele (aproape) trei decenii va izola Berlinul de Est de vest. Un grup de oficiali s-a oprit la standul editurii pentru a privi unele dintre imaginile expuse sub bannerul „Situation Berlin”. Unul a spus celorlalți cuvintele înfiorătoare: „Berlin ist kein Situation mehr” („Berlin nu mai este o situație”). Referința era la modul în care exodul germanilor din Est spre vest prin Berlin fusese blocat de noul zid, dar semnificația pentru Arno Fischer și editorii săi era că „Situation Berlin” nu urma să fie publicată în termenul previzibil.
Arno Fischer a fost întrebat odată dacă, în urma experienței sale cu „Situația Berlin”, a fost vreodată tentat să încerce să scape din Germania de Est, însă, deși uneori a considerat constrângerile birocratice ale țării limitative, a fost în general acceptabil față de situația în care s-a aflat. O schimbare de redactor-șef la „Sibylle” i-a oferit libertatea de a-și dezvolta, aplica și promova propriile idei despre fotografia de modă, în timp ce statutul său de jurnalist de fotografie distins i-a conferit drepturi excelente de călătorie: unele dintre cele mai celebre fotografii de modă/celebritate, în special un set realizat cu Marlene Dietrich în 1964, au fost făcute în timpul unei misiuni în Moscova. În 1965/66, el și un grup de fotografi din Germania de Est cu aceleași convingeri au fondat un Grup de Fotografii, care în 1969 a devenit cunoscut sub numele de „Direkt”. Acceptarea reciprocă de către și în cadrul establishment-ului a fost de asemenea evidentă în prelegerile susținute în calitate de invitat în perioada 1972-1974 la Academia Superioară de Arte Vizuale (HGB / Hochschule für Grafik und Buchkunst) din Leipzig. Din 1975 până în 1982, împreună cu Peter Voigt, a fost responsabil pentru selecția fotografiilor expuse pe Stâlpii de Afișare a Imaginilor, care flanchează Forumul Marx-Engels, ce conținea Memorialul Marx Engels, de importanță politică, al lui Ludwig Engelhardt. În 1981, Fischer a fost implicat în co-fondarea Grupului de Lucru pentru Fotografii în cadrul Asociației Naționale a Artiștilor Vizuali (VBK), iar în 1983 a revenit cu un contract de predare la HGB, unde între 1985 și 1993 a deținut funcția de profesor de arte fotografice.
Wikipedia