Stefanie Schneider - On the Rocks II (Long Way Home)

On the Rocks II (Lång väg hem) - 1999
med Radha Mitchell

58×56 cm,
Upplaga 8/10,
analog C-Print, handtryckt av konstnären, baserad på den ursprungliga Polaroid-bilden.
Certifikat- och signaturlabel
Konstnärens inventarium # 258.08.
Inte monterad


Stefanie Schneider på Alysia Duckler Gallery

Berlinbaserad konstnär Stefanie Schneider förstor Polaroid-filmmaterial som har passerat sitt bästa före datum till förkolnade C-prints. De förlustfyllda bilderna upplöses nästan helt till skrikiga färgavbildningar. Den glänsande rosa färgen hos en sexsymbols glittriga bodysuit blir ett elektrifierat, fritt svävande färgfält. Den livfulla, lågor-orange håret hos en 70-tals sexploitation-filmstjärna vibrerar mot den dammiga grå himlen ovanför en öken i Los Angeles. Hudtoner och ansiktsdrag hos figurerna försvinner helt. De är flyktingar från Faster Pussycat Kill Kill, dömda att vandra mål- och mållöst i ett förkolnat celluloidlimbo.

Schneiders process är en reflexiv inversion. Hon iscensätter sina scener och fotograferar dem med utgången Polaroid-film, vilket resulterar i ett förfallet positivt. Förfallet gör att bilden inte blir ett riktigt positivt, vilket skapar en hybrid: ett positivt med negativa drag – utbrända ljusvärden, övermättade färger, förlorad information. Polaroiden fotograferas sedan om, vilket ger ett negativt. Detta negativa, kan man föreställa sig, är mer övertygande än det färdiga verket. Det måste vara fyllt med djup, rik mörker och lysande färg.

Negativet förstorar och duplicerar den ursprungliga Polaroiden som en C-print, och bevarar förfallet som ett arkivfoto. Schneiders process skapar en koppling mellan idéerna om bevarande och förfall. Hennes arbete uppstår ur loopen i ett ostämt tillstånd. De färdiga C-prints är fönster mot ett svävande limbo. De avbildar aktörer och miljöer som varken är här eller där; varken helt fiktiva eller helt verkliga, och informationen som krävs för att fatta ett beslut i detta avseende är förlorad; har bränts bort.

Betraktaren blir lämnad att sortera bland trasiga artefakter och sätta ihop skärvor av bildmaterial. Styrkan i detta verk är möjligheten det ger betraktaren. Även om de förfallna bilderna är visuellt otillfredsställande, är de kognitivt rymliga. De utbrända höjdpunkterna är också tomma områden där observatören kan återuppbygga förlorade narrativ. Schneider avstår från den auktoritära makten hos konstobjektet och förlänger istället livslängden för skadade, osäkra bilder.

Figurerna själva tycks klamra sig fast vid tillvaron med ren, ostoppbar, modebesatt vildhet. Istället för att inneha en komplex, mänsklig identitet reduceras de till platta neonfärgade hypervixens som biter tänderna och blottar sin betydande dekolletage i den svidande solen i en öken i södra Kalifornien. De viftar med vattenpistoler som sexuella vapen och hånar bakom gigantiska insektoida solglasögon. Den dumma brutaliteten hos dessa vilseledda arketyper av kvinnlig makt mjukas upp av ömheten i deras försvinnande.

Ofta är våra mardrömmar de som bäst minns. Behagliga drömmar blandas allt för lätt med sömnen. Mardrömmar är desorienterande. Vi vänder och vrider oss och delar vårt sinne i en drömmande del och en del som är märkligt medveten. Frågor som uppstår genom en uppdelning av medvetandet flyter igenom själva drömupplevelsen. "Am I dreaming now?" Vi hör detta även när vi befinner oss mitt i att utföra någon främmande uppgift inom drömmens handling, och på något sätt accepterar vi schismen.

Schneider verkar inom detta mellanrum. Är dessa fotografier av fotografier äkta fotografier? Är Schneiders slutprodukt bara ett arkiv över den ursprungliga Polaroiden? Hennes kostymklädda skådespelare återskapar scener från D-kvalitetens 70-talets sexploitation-filmer. Schneider sveper dessa oövertygande fiktioner i ännu ett lager fiktion, och vi kan inte längre upprätthålla den lilla villfarelse vi hade när vi såg Faster Pussycat.

Detta är Schneiders sanna ämne. Vad händer när fiktioner avdunstas? Vilka spår lämnas efter försvinnandet av något vars band till verkligheten från början var svagt? Vad blir spöken av när de dör? Schneider återskapar och förfaller fiktioner som kanske inte var värda att bevaras från första början, som en negation av en negation.