MacPherson Robert - The Apollo Belvedere

Albumenpappersprocessen
Stor folio 65 × 50 cm,
medan fotot är 36 × 23 cm,

Präglad blindstämpel och numrerad 75 i blyerts
Tom på verso
bra bild

Apollo Belvedere, en romersk kopia från andra århundradet e.Kr. av en grekisk brons från fjärde århundradet f.Kr., heter så på grund av dess tidigare hem i den lilla, Bramante-designade skulpturgården (Cortile del Belvedere) till sommarresidensen kopplad till Vatikanpalatset. Efter att ha transporterats till Paris bland skatterna av konstverk som konfiskerades av Napoleon som en del av hans 1796-kampanj i Italien, utgjorde den en del av Louvre-samlingen fram till 1815 då den återvände till Vatikanen, där den har förblivit i Museo Pio-Clementino sedan dess. Som “det högsta idealet för konsten bland antikens verk som undkom dess förstörelse” (Winckelmann 332) – enligt den tyske konsthistorikern och arkeologen J. J. Winckelmann från 1700- talet – har Apollo Belvedere varit ett favoritemne för studier och efterbild bland konstnärer under flera sekler: den nordtyske renässansmålaren Albrecht Dürer vände på posen för sin Adam i sitt Adam and Eve från 1504; den neoklassicistiska italienska skulptören Antonio Canova hämtade inspiration från dess “nobla enkelhet och stilla storhet”—ett uttryck Winckelmann var känd för att frikostigt använda på alla antika verk som han särskilt älskade—for hans Perseus från 1801. Trots tillfällig kritik av Apollo (den engelske essäisten William Hazlitt i sen slutet av 1700-talet/ tidigt 1800-tal kallade den ”positivt dålig”, och den viktorianska konstkritikern John Ruskin gav en mindre smickrande bedömning), förblev fullängds gips- och bronsreproduktioner av skulpturen centrala i avtryckssamlingarna hos såväl enskilda konstkännare som akademiska institutioner. Mindre kostsamma, men lika imponerande tolkande skisser, gravyrer och målningar av skulpturen var fortfarande bland de mest populära souvenirerna bland förmögna 1800-tals Grand Tour-resenärer.