Dr. Andreas Papadakis - Hector Guimard - Architectural Monograph - 1978

Hector Guimard - Arkitekturmonografi

Innehåll se foto 4.

Väldigt många illustrationer av utformningar för byggnader och för Paris metro.

Utmärkt skick.

Vackt dokument från en period.

Hector Guimard (Lyon, 10 mars 1867 – New York, 20 maj 1942) var en fransk arkitekt som anses vara den viktigaste representanten för art nouveau i Frankrike. Han hade sin egen roll inom art nouveau, men fick inga följarskaror, lämnade ingen skola efter sig och blev därför länge betraktad som underordnad inom rörelsen. Det faktum att han inte fick några följare stod i kontrast till den stora överfloden av hans arkitektoniska och dekorativa verk.
Guimard upptäckt under sin arkitekturstudier teorierna hos Eugène Viollet-le-Duc från 1863, som la grunden för art nouveau. Guimards omvändelse till stilen själv var ganska plötslig. Det hände under en resa till Bryssel, där han besökte Hôtel Tassel av Victor Horta. Det karaktäristiska verket från denna tid, Castel Béranger från 1898, utformat av Guimard, illustrerar denna övergångsögonblick då två stilar möttes: de medeltidsinspirerade geometriska volymerna av konstruktionen täcktes med den belgiska importerade organiska linjen, den 'rotens slag' (”zweepslag”).
Castel Béranger gjorde Guimard berömd från den ena dagen till den andra och det stora antalet uppdrag gav honom möjlighet att finslipa sin strävan efter skönhet allt längre. Harmonin och särskilt den stilistiska kontinuiteten, ett av de stora idealen inom art nouveau, ledde hos honom till en nästan totalitär uppfattning av inredningen, som nådde sin höjdpunkt 1909 med Hôtel Guimard, en äktenskapspresent till sin rika hustru, där de ovala rummen själv ställde sina egna krav på möblerna som delvis integrerades i byggnaden.
Ljuskupoler är i motsats till Victor Hortas verk hos Guimard i stort sett frånvarande, förutom i hans senare Hôtel Mezzara från 1911, men vidare experimenterade Guimard lika mycket som Horta. Han gjorde det till exempel vid Coilliot-hemmet, 1898 vid den dubbla fasaden av la Bluette med sin vackra harmoni, 1899 vid Castel Henriette och 1905 vid Castel d’Orgeval, ett radikalt uttryck av en asymmetrisk 'fri plan', tjugofem år före Le Corbusiers lära. Symmetri är dock inte förbjudet: i det vackra Hôtel Nozal från 1905 används åter den rationella indelningen med en rektangulär plan som Eugène Viollet-le-Duc förespråkade.
Förnyelser inom struktur saknades inte heller, som i den särskilda konsertsalen Humbert-de-Romans från 1901, där en komplicerad konstruktion bryter ljudvågor och ger en perfekt akustik, eller som i Hôtel Guimard från 1909, där bärande ytterväggar inte behövdes på grund av tomtens små mått och därigenom en fri inredning av interiören var möjlig, på varje våning annorlunda.
Guimard ritade de berömda ingångarna till Paris metro, modulära konstruktioner där principen 'utsmyckningen som en del av strukturen' går att känna igen hos Eugène Viollet-le-Duc. Han upprepar den idén, men med mindre framgång, 1907 med en katalog med gjutjärnsdetaljer, avsedd för byggandet: Fontes Artistiques, Style Guimard.
Precis som hans arkitektur i stort, härrör utformningarna av hans objekt i grunden från samma ideal om formens kontinuitet, vilket gör det möjligt att föra samman alla praktiska funktioner i ett enda objekt. Exempel på detta är Vase des Binelles, från 1903 och linjen, som i möbeldesignerna med sina slanka och balanserade konturer.
Hans stil var tydligt lånad från växtvärlden, samtidigt som den förblev abstrakt. Vilda ramar och livliga virvlar täckte både sten och trä. Guimard skapade även i två dimensioner abstrakta kompositioner, som i fönsterglas: Hôtel Mezzara från 1903, i keramiska paneler: Maison Coilliot från 1898, i smide: Castel Henriette från 1899, i tapeter: Castel Béranger från 1898 och på duk: Hôtel Guimard från 1909, blev genomförda.
Världen vände sig trots mångfalden av hans konstnärliga nydanningar i alla riktningar ändå ifrån Guimard. Som värdig representant för art nouveau blev han själv offer för motsägelserna som är typiska för rörelsens ideal. Största delen av hans verk var dessutom för de flesta människor för dyrt. Nästan ingen visste att han 1942 hade avlidit i New York, där han av rädsla för kriget, hans hustru var jude, hade flytt dit.

När Édouard Empain erhöll privilegiet att anlägga Paris metro, tilldelade han Guimard uppdraget att utforma ingångarna, bouches de métro, trots att han var en adjunkt av art nouveau. Empain stödde honom i hans designer mot allmänhetens opinion. Metro-ingångarna blev ett halvt sekel undervärderade, tills allmänheten ändrade uppfattning och Guimard erkändes. Det fanns redan på 1960-talet ganska många som försvunnit, men det fanns fortfarande omkring sextio som skyddades som monument. Man har insett att de förtjänar en stadig plats i Paris.

Headers carefully packed with trace and insurance.

Lycka till vid budgivningen!!