Yasuhiro Ishimoto - Chicago, Chicago (THIRD BOOK, WITH SLIPCASE) - 1969

ONE OF THE MOST BEAUTIFUL JAPANESE PHOTOBOOKS EVER PUBLISHED:
- Martin Parr, Gerry Badger, The Photobook, volym 1, sida 289
- Manfred Heiting, Kaneko Ryuichi, The Japanese Photobook, sida 390

ANDA-ANDANDE FOTON av japanskt-amerikanska fotografen Yasuhiro Ishimoto (1921-2012), en av de största namnen inom japansk fotografi, hans årtionden-långa karriär utforskade uttryck för modernistisk design i traditionell arkitektur, de tysta oron i det urbana livet i Tokyo och Chicago, och kamerans förmåga att framhäva det abstrakta i det vardagliga och till synes konkreta detaljer i världen runt omkring honom.

ANDANDE UTTRYCK FÖR TRYCK.

VÄLDIGT SÄLLAN BOK - MED EXTREMT SÄLLANSLIGG-

VÄLDIGT VIKTIGT TIDIG BOK AV KONSTNÄREN
Tredje boken efter "Aru hi aru tokoro", "Someday somewhere", 1958 (Martin Parr, Gerry Badger, The Photobook, volym 1, sida 272 och 273) och "Katsura: Nihon kenchiku ni okeru dentō to sōzō", 1960.

FÖRORD AV HARRY CALLAHAN.

Du besöker den SUPER POPULÄRA SINGEL-SÄLJANDE AUKTIONEN av 5Uhr30.com (Ecki Heuser, Köln, Tyskland) - med INTERNATIONELLA FOTO-BOOOKS från min PRIVATE COLLECTION och från SENASTE TILLGÅNGAR.

Tidigt efterkrigsarbete i Chicago:
Ishimotos ankomst till Chicago i samband med kriget skedde samtidigt med den andra stora migrationen av afrikanska amerikaner till norr. Chicago var endast näst efter New York när det gäller antalet nya invånare i båda migrationerna. Som Jasmine Alinder föreslår speglar Ishimotos fotografier av nyanlända afrikan-amerikaner i Chicago från landsbygden i söder till den urbana norr hans egna flyttmönster, först från landsbygden i Japan till västkusten och så småningom till det gemensamma jordmånen av den urbana norr. Ishimotos egna erfarenheter av att konfronteras med anti-japansk diskriminering, både i lägren och i Chicago, kan också ses som en form av inflytande på hans känslighet inför lierade samhällens utsatta situation, och hans orubbliga önskan att fördjupa sig i hörn och kvarter av den urbana landskap.

Många av Ishimotos tidiga fotografier i Chicago fokuserar på barn över olika grannskap, fångar deras vårdslösa energi i lek, deras urbana lekgator och deras orädda och ibland ogenomträngliga blickar mot kameran med en uppriktighet som varken var sentimentalt eller sardoniskt. År 1958 publicerade han sin första fotobok Someday Somewhere, som innehöll bilder av Chicago och Tokyo i konversation med varandra, med strategier för arrangemang och serier som kunde spåras tillbaka till hans utbildning vid Institute of Design." (Wikipedia)

Andra vistelsen i Chicago (1958-61):
I december 1958, Ishimoto, vars japanska visum nästan gick ut, återvände till Chicago med sin fru Shigeru på ett stipendium från kameratillverkaren Chiyoda Kōgaku Kōgyō (nu Konica Minolta). Även om de först planerade att stanna ett år förlängde de sin vistelse till tre år och slog sig ner på North Side, under vilken Ishimoto rörde sig längs stadens gator och tog över 60 000 fotografier. Verken från denna period publicerades i flera japanska tidskrifter och visades i Nihonbashi Shirokiya-varuhuset 1962. 1969 publicerades de av Bijutsū shuppan-sha som Chicago, Chicago, med tillhörande texter skrivna av Harry Callahan och Shūzō Takiguchi.
Bokdesignen utfördes av Yūsaku Kamekura, och de 210 bilderna trycktes med en duotone-reliefprocess, vilket gav rikedomen i de mörka tonerna och skuggorna som fångats i hans gatufotografier. Boken fångar den radikala urbana omvälvning som ägde rum i slutet av 1950-talet och början av 60-talet i Chicago, med bilder som ställer rivningen av krigsårens byggnader mot nya modernistiska höghus och offentlig bostad. Han fördjupade också i komplexiteten av ras- och politiska spänningar när de kom till uttryck i offentliga rum. Ishimoto doppade sig också i allierade och parader, och fångade en dynamisk bild av Martin Luther King Jr. mitt under ett passionerat tal vid en 1960 års konferens, omgiven av en rad flytande affischer som protesterade mot segregation i skolorna. Ishimoto var även föremål för en enmansutställning vid Art Institute of Chicago 1960." (Wikipedia)

5Uhr30.com garanterar detaljerade och exakta beskrivningar, 100% skydd, 100% försäkring och sammanlagt frakt världen över.

Bijutsu Shuppan-sha. 1969. Första upplagan, första tryckningen.

Originalt uppslagsbok med helt svart tyg och med original slipcase. 290 mm x 285 mm. 224 sidor. 208 svartvita foton. Foton: Yasuhiro Ishimoto. Upplägg: Yusaku Kamekura. Förord: Harry Callahan. Text: Shuzo Takiguchi. Text på japanska och engelska.

Skick:
Boken invändigt och utvändigt utmärkt; fräsch och felfri, ren utan märken och utan fläckar. Slipcase komplett, men med spår av användning; tre revor, delvis fläckade. Övergripande gott skick.

Supervacker fotobok av Yasuhiro Ishimoto, en av de bättre japanska titlarna genom tiderna. Med den extremt sällsynta original-slipcase.

"Född i USA och uppvuxen i Japan, återvände Ishimoto till USA som ung vuxen när andra världskriget började eskalera, och skickades strax därefter till Amache Interneringsläger i Colorado efter undertecknandet av Executive Order 9066. Efter kriget studerade han fotografi vid Bauhaus-inspirerade Institute of Design (ID) vid Illinois Institute of Technology, och etablerade en robust fotografisk praktik mellan USA och Japan.
Som transnationell mellanhand mellan japanska och amerikanska konst- och arkitekturskretsar spelade Ishimoto en framträdande roll i att föra visioner av japansk arkitektonisk modernism till publik i utlandet. Hans fotografier av Katsura Imperial Villa, taget 1953-54 och publicerade 1960 som Katsura: Tradition and Creation in Japanese Architecture, hyllades brett inom arkitektur- och designkretsar för att framkalla den formella, geometriska renheten i villaens strukturella detaljer med en djup känslighet för rummets atmosfäriska kvaliteter. Boken, som innehåller medföljande essäer av Kenzō Tange och Walter Gropius, var betydelsefull för att stimulera diskursen kring modernismens relation till tradition i japansk arkitektur.
Ishimotos arbete visades i stor utsträckning i USA och Japan under hans livstid, och två av hans fotografier ingick i den monumentala Museum of Modern Art-utställningen The Family of Man 1955. Han upprätthöll nära band till Chicago och publicerade en serie med titeln Chicago, Chicago 1969. Tillsammans med sina arkitektoniska fotografier var Ishimoto en produktiv dokumentatör av vardagslivet. Hans fotografier av gator och vanliga människor fångade uppriktigheten, ångesten, paradoxer och glädje i det moderna stadslivet genom ett känsligt och medvetet synsätt.
Ishimoto föddes den 14 juni 1921 i San Francisco, Kalifornien, till Ishimoto Toma och Yoshine, som båda kom från Takaoka-cho, eller nutida Tosa, i Kōchi prefektur, Japan. Fadern hade kommit till USA 1904 vid 17 års ålder i jakt på jordbrukssysselsättning och fann så småningom framgång som saltfarmare i Kalifornien. År 1924 lämnade familjen USA och återvände till sina föräldrars hemtrakt i Kochi. Ishimoto gick i Nada Narukawa Elementary School (nu Tosa City Takaoka Daini Elementary School) och Kōchi Agricultural High School, där han var en tävlingsinriktad mellan- och långdistanslöpare och deltog i nationella tävlingar på Meiji Jingu Gaien Stadium.
Efter gymnasiet återvände han till USA 1939 för att studera moderna jordbrukstekniker på uppdrag av sina föräldrar och lärare. Ishimoto bodde först hos en japansk lantbruksvän till sin far, innan han flyttade in hos en amerikansk familj i Oakland, Kalifornien och gick på en grundskola för att lära sig engelska. Han fortsatte sedan studierna vid Washington Union High School i Fremont och San Jose Junior College (nu San Jose City College), samtidigt som han arbetade på en gård under somrarna. I januari 1942 antog han in på University of California, Berkeley, School of Agriculture (nu University of California, Davis). Studierna avbröts emellertid när kriget i Stilla havet eskalerade. Den 19 februari 1942 skrev president Franklin D. Roosevelt under Executive Order 9066, som beordrade massiv internering av japansk-amerikaner längs västkusten.
Den 21 maj 1942 hölls Ishimoto tvångsvis på Merced Assembly Center i centrala Kalifornien innan han överfördes till Granada War Relocation Center, eller Camp Amache, i Colorado, där han blev anställd som brandman. Det var i lägret Ishimoto först lärde sig hur man använder en kamera och utvecklar film i mörkrummet av fellow internerade japanska amerikaner.[5]: 225 Även om kameror initialt konfiskerades av myndigheterna, var restriktionerna mot kameror i lägren utanför Western Defense Command vid månadsskiftet 1943 borttagna, och Ishimoto började fotografera runt lägret med en Kodak 35mm-kamera. Ishimoto och hans fotografiska vänner använde kreativa lösningar för att övervinna tekniska begränsningar i lägret, och minns hur hans vän tillverkade en förstoring från en ketchupbehållare och bländarelementen från en hopfällbar kamera.
Efter att ha fått tillfällig tillåtelse att lämna lägret och besöka Illinois i januari 1944 förhördes han två gånger om sina svar i lojalitet frågeformuläret innan han officiellt släpptes från lägret i december 1944. War Relocation Authority hade inrättat sitt första omplaceringskontor i Chicago, med det uttryckta målet att sprida japansk-amerikaner från västkusten för att försvaga styrkan hos etniska enklaver och minska deras lojalitet till Japan. Således hamnade Ishimoto i Chicago, där han arbetade för silkscreen-företaget Color Graphics (en annan färdighet han hade lärt sig i lägren). År 1946 började han vid Northwestern University att studera arkitektur. Även om han avbröt studierna kort efter inskrivningen skulle arkitektur få en viktig plats i hans fotografiska praktik.
Följande år blev Ishimoto medlem av Fort Dearborn Camera Club genom introduktionen av japansk-amerikanske fotografen Harry K. Shigeta, som medgrundade organisationen 1924. Många av klubbens medlemmar höll fortfarande fast vid de sena 1800- och tidiga 1900-talets konventioner inom pictorialism, vilka sökte efterlikna de måleriska kvaliteterna hos bildkonst genom fotografi. Samtidigt stötte Ishimoto på avantgarde-publikationer som György Kepes The Language of Vision och László Moholy-Nagys Vision in Motion, vilka båda hade ett djupt inflytande på Ishimoto tänkande om de perceptuella dimensionerna av den visuella världen och de strukturella kvaliteterna hos byggda och naturliga miljöer.
År 1948, efter uppmuntran från Shigeta, anmälde Ishimoto sig till Institute of Design (ID) vid Illinois Institute of Technology, ofta känt som det