Robert Capa - Madrid - 1937

EXTREMT IMPONERANDE BOK med foton av Robert Capa (1913-1954), Gerda Taro (1910-1937) och David Robert "Chim" Seymour (1911-1956).

Utmärkt DESIGNAD.
TRYCKT PÅ TVÅ OLIKA PAPPER.
FANTASTISKA FOTOMONTAGE AV JOSEP SALA.
SPECTAKULÖS FRAMFRONT MED FOTON OCH FOTOMONTAGE.

Med 100 (!) fantastiska svartvita foton och tre fotomontage i färg.
Dokumenterar den kostnad som Spanien drabbades av Nazi-bombningarna av Madrid.

- Horacio Fernandez, "Photobooks Spain 1905-1977", sidorna 92-97
- Michel Lefebvre-Peña, "Guerra Grafica. Espagne 1936-1939. Photographes, Artistes et Ecrivains en guerre",
sidorna 210-211

Min visitkort på framsidan till denna bok säger ett Nazi-symbol som är förbjudet i Tyskland. Varenda foto visar den faktiska tillståndet av boken som erbjuds.

NJUT AV DEN NYA UTGIVNINGEN av de SUPER POPULÄRA ENKLA AUKTIONERNA från 5Uhr30.com
(Ecki Heuser, Köln, Tyskland).

Erbjuder några av de BÄSTA FOTOBOCKERNA VÄRLDEN ÖVER - från min privata samling och från nyförvärv.

Robert Capa är en av de mest välkända fotojournalisterna under 1900-talet. Född som Endre Ernö Friedmann (Budapest, Ungern, 22 oktober 1913-Thai-Binh, Indokina, 25 maj 1954) i en judisk skräddarfamilj, studerade han i Berlin, flydde till Paris 1933. Snabbt fick han ett internationellt rykte för sina fotografier från det spanska inbördeskriget, senare flydde han till New York 1939. Han täckte andra världskriget som allierad fotograf, medgrundade Magnum Photos 1947 (bland andra med Chim), och gjorde flera böcker baserade på sina resor i Europa, Sovjetunionen och Israel. Han dog efter att ha trampat på en landmina 1954.

Gerda Taro var en av de första kvinnorna som erkändes som fotojournalist och den första som dödades medan hon rapporterade om krig. Född Gerta Pohorylle i Stuttgart, Tyskland (1 augusti 1910-Brunete, Spanien, 26 juli 1937) och uppväxt i Leipzig i en medelklass judisk familj, flydde hon till Paris 1933. Hon reste fram och tillbaka mellan Paris och Spanien under det första året av det spanska inbördeskriget, och när hon bevakade slaget vid Brunete blev hon träffad av en tank och dog.

Chim, född Dawid Szymin (Warszawa, Polen, 20 november 1911-Suez, Egypten, 10 november 1956), kom till Paris 1932 och inom två år blev han en regelbunden bidragsgivare till Regards med sina fotografier från Folkfronten. Han täckte hela det spanska inbördeskriget och flydde Frankrike 1939 till New York. Han återvände till Europa 1947 och etablerade sig som utländsk korrespondent under namnet David Seymour. 1956 dödades han när han bevakade Suezkrisen.

5Uhr30.com garanterar detaljerade och exakta beskrivningar, 100% skydd, 100% försäkring och samfrakt världen över.

Editions del Comissariat de Propaganda de la Generalitat de Catalunya, 1937.
Första och enda upplaga, första tryckningen. 1937.

Pappersband (leds skaft), omslag illustrerat med fotografier och fotomontage (så som utgivet). 235 x 300 mm. 96 sidor. 100 fotografier, 3 handfärgade, dubbelsidiga fotomontage. Olika fotografer. Fotomontage: Josep Sala. Tryckning: Industrias Grafiques Seix, Barcelona och Barral Empresa, Colectivizada, Barcelona. Text på katalanska, spanska, franska och engelska.

Skick:
Inuti rent utan tidigare ägarens märken, första sidorna med tyngre användningsspår och några fläckar, sida för sida är publiceringen mer och mer välbevarad, lätt användningsspår genom hela boken, mindre skador, men inga större anmärkningsvärda brister eller defekter (låter värre än vad det är, eftersom de flesta sidor verkligen är välbevarade); tre små tejpar på vänstra kanten av första sidan (för att fixa rivor som lätt uppstår när man öppnar boken vid allting); yttre skal använd och delvis fläckad (som så ofta), särskilt i den nedre halvan, alltid ömtålig rygg med saknade delar upptill och i mitten, trasig i slutet, men mycket stark bindning, något skadad i slutet (vilket har små konsekvenser även för sidorna, men inte dramatiskt). Övergripande relativt god kondition.

Extremt sällsynt, mycket imponerande och mycket eftertraktad spansk fotopublikation - svårt att hitta i vilket skick som helst.

"I november 1936 nådde de upproriska trupperna Madrid portar, och striden om att försvara huvudstaden började. Den långa kampen involverade evakuering av civila och till och med den legalt valda regeringen till Valencia. Republiken var i djup kris, särskilt med tysk och italiensk trupp som stödde Franco (och därmed satte slut på varje som liknade internationell neutralitet). Militäroperationerna åtföljdes av flyganfall, för något mer än att demoralisera belägrarna. Den november måttet madrilanerna utsattes för bombardemang efter bombardemang, och dödstalet var otäckt.
Madrid kämpade i diken men också på propagandasfären i ett försök att få hjälp utifrån. I oktober 1936 hade den katalanska regeringen upprättat Propagandakommissariatet för att ”återställa sanningen” om kriget, och påbörjade ett program av publikationer som syftar till att främja solidaritet med republiken. En av dessa publikationer var Madrid, en fotobok där bilderna berättar historien.
Madrid är ett dokument om kriget mot civilbefolkningen, en visuell berättelse med en början och ett slut, en historia i fyra delar följd av en epilog. Boken öppnar med ett kort förord på fyra språk under rubriken "Destruktionen av Madrid" och uppger att "Vållande grymhet gläds åt angreppet på den försvarslösa civila befolkningen" samt att tyska och italienska flygplan "förstör hela kvarter, museer, sjukhus, biståndshem, skolor." Detta följs av en sektion med bilder som visar "sanningen": förstörelsen orsakad av bombningarna, inklusive offren. Den andra sektionen fokuserar på hemlösa, behövande flyktingar särskilt. Tredje delen täcker evakueringen, medan den sista delen ägnas åt mottagandet av evakuerade i Barcelona. Denna lyckliga slutkonklusion motbevisas dock av epilogen, där historien börjar om igen med återkomsten till byggnader förstörda av bomber och civila dödsoffer. Delarna i historien länkas av teatrala draperier på tre dubbelsidiga, handfärgade fotomontage. Ingen information lämnas om konstnärerna.
Madrid innehåller inga credits alls när det gäller dem som varit ansvariga för design, text, teckningar, fotomontage eller fotografier. Sådan information är extremt svår att spåra, troligen på grund av den omfattande förstörelsen av dokument i Barcelona dagarna före invasionen av upprorsarmén – Propagandakommissariatets arkiv existerar inte längre. Vidare ger fotografierna från de fjorton fotoalbumen hos Kommissariatet i Biblioteca Nacional fram till 1990 och för närvarande i Arxiu Nacional de Catalunya också lite information om fotograferna. Ändå publicerades många av bilderna på andra ställen med credits eller återfanns i andra arkiv, vilket gör det möjligt att identifiera ett stort antal av dem.
Till exempel är de två omslagsfotona Bilder av David Seymour (Chim) som publicerats vid många tillfällen. Seymour tog dem i april 1936 (alltså före början av inbördeskriget) under en konferens i närheten av Badajoz om republikanska jordbruksreformer. Den okända fotomontagekonstnären föreställer personer som ser upp mot himlen med oroliga uttryck för att skapa en omslagsbild med en affischens kraft som illustrerar terrorn i bombningen och de potentiella offre. Kvinnorna och barnen på omslaget symboliserar hjälplösheten hos en befolkning utsatt för fascismens attacker, här representerad av en flygande torpedo med en kvarvarande hakkors tryckt på den.
Boken öppnas med tjugo fotografier av byggnader i centrala Madrid som förstördes av bomber. De flesta bilderna är tagna av Luis Lladó, föreläsare och fotograf vid arkitekturskolan i Madrid, som var chef för fotobiblioteket vid ministerierna för propaganda och staten under kriget och den officiella fotografen för republikens president. Serien av bilder visar nedfallna hus, krossade verkstäder, byggnader utan fasader, gator fulla av rivningar, kraters i Metropolitana tunnelbanestationers ingångar, ruin av en marknad, taket på ett barnsjukhus i lågor. Efter dessa bilder, vars enda
"offren" är en trafikljus framför posthuset och ett skändat hästsmål på trottoaren, skildras offren av "sanningen" i officiella fotografier från dödsregistren. Dessa visar tolv döda barn med öppna ögon och etiketter med identifikationsnummer. Dessa avskräckande bilder reproducerades senare många gånger i tidskrifter och affischer både i Spanien och utomlands. I slutet av denna sektion visas en fotomontage av tre bilder av Robert Capa som optimistiskt framhäver existensen av republikansk luftförsvar, även om det visade sig vara otillräckligt för att vända fiendens bombplan.
Nästa sektion heter "Under Madrids jord" och visar plattformar vid underjordiska tunnelbanestationer som tjänar som skyddsrum. Öppningsmontaget består av en teckning av en grupp förskräckta äldre människor, kvinnor och barn som går nedför trappor upplysta av lågorna. Teckningen paras med fyra natbilder tagna under november månad vid Sol- och Gran Vía-stationerna. En av bilderna har tillskrivits Hans Namuth och Georg Reiner, medan de övriga definitivt är tagna av Capa. Dessa tre fotografer tog även de övriga bilderna i denna sektion, varav några av bilderna offentliggjordes i internationell press.
Fotomontaget i början av nästa sektion, "Desolation and Exodus" består av tre anonyma fotografier av evakueringen av civilbefolkningen i slutet av november." Nästa fem fotografier togs av Capa i Vallecas-kvarteret.
Utan ord beskriver de bristen på ord hur akut evakueringen var. Efter det följer ett antal fotografier av flyende flyktingar – oftast barn. Den sista delen av denna sektion täcker en annan situation: de som flydde till fots från fronten med sina tillhörigheter, övergivna av myndigheterna. Dessa tragiska bilder, som daterar sig till en månad före de andra, togs inte i Madrid utan i provinsen Córdoba, och även om de inte är lika kända som Capas fallande soldats bild, publicerades de i många internationella nyhetsmedier." Denna 5 september var Capa inte ensam. Gerda Taro, Hans Namuth och Georg Reisner hade också tagit sina kameror till Cerro Muriano (Córdoba).

Den fjärde sektionen öppnas med ett ljusare fotomontage som visar en flykting som håller ett barn i armarna och ler från öra till öra. Fotot togs av Chim på Barcelonas Montjuïc-stadion, mottagningscenter för evakuerade! Slutförandet av fotomontaget är en bild av två soldater i tjänst i sällskap av barnflickor. De är visade mot en panoramautsikt över Barcelona tagen från en hög höjd. En naiv bild av reargardet utan något tecken på ett krig som nästan verkar som något från en annan värld, det är en bild som kanske inte ens existerar... och ett tecken på att propagandans driv plötsligt blivit lokalt och kanske självgott. Nästa fotografier bekräftar denna uppfattning om att undkomma verkligheten: evakuerade "vilar sig efter de långvariga utmattningarna under Kataloniens sol", "äter sig mätta i Barcelonas stora refektorier", och har "en ny skola av luft och sol för att göra de onda minnena blekas". Denna gång var fotografierna, som också trycktes som en serie vykort, av Chim och Margaret Michaelis.
Som den sista texten säger är detta där Madrid borde sluta, men ett frågetecken svävar över texten (vi avslutar boken med en hemsk fråga”) ralativt spekulerer om möjligheten att Barcelona skulle bombas. En bombning ägde rum den 13 februari 1937 när ett italienskt krigsskepp avfyrade mot staden. Den nya, oundvikliga närvaron av " sanningen" kom som en grov uppvakning för den lokala propagandamaskinen och uppmanade till tillägg av fyra sidor med nio bilder av ruiner och fem av lik, den enda kommentaren var kort "Barcelona också", vilket dramatiskt och definitivt återför Madrid till början – fullbordandet av en ond hel cirkel."
- Horacio Fernandez -