Imogen Cunningham - Imogen Cunningham - 2001

FANTASTISK ARBETSÖVERSIKT av Imogen Cunningham - i en MYCKET IMPONERANDE, STORFORMAT FOTOBOK.

NAKEN FOTOGRAFI PÅ SITT VERKLIGEN BÄSTA SÄTT.

Efter den stora framgången med de två första auktionerna, presenterar 5Uhr30.com (Ecki Heuser, Köln) nu stolt den tredje och sista upplagan för i år av “Masters of Erotic Photobooks".

Njut av ännu ett mycket personligt urval av böcker ägnade erotik i alla dess vackra fasetter - hämtat ur min privata samling och från olika förvärv under de senaste åren.

Imogen Cunningham (1883-1976) var en amerikansk fotograf känd för sin botaniska fotografi, nudes och industriella landskap. Cunningham var medlem i Group f/64, baserad i Kalifornien, känd för sitt engagemang för skarpt fokus i enkla motiv.

5Uhr30.com garanterar detaljerade och exakta beskrivningar, 100% skydd, 100% försäkring och samordnad frakt över hela världen.

Taschen, Köln, London, Madrid, New York och Tokyo. 2001. Första upplagan, första trycket.

Hardcover med dammjacka. 270 x 335 mm. 252 sidor. Upplägg: Manfred Heiting. Design: Lambert and Lambert, Düsseldorf. Dammtäckningsdesign: Angelika Taschen, Köln. Editorial koordination: Simone Philippi, Köln. Konception av foto-serien: Manfred Heiting, Simone Philippi, Köln. Översättning till tyska: Wolfgang Himmelberg, Düsseldorf. Översättning till franska: Simone Manceau, Paris. Redaktör: Manfred Heiting. Text på engelska, tyska och franska.

Skick:
Boken inuti utmärkt, färsk och felfri, ren utan tidigare ägarmärken och utan brister. Dammjackan ganska färsk och komplett utan tårar, utan tejpade sår och utan saknade delar. Boken och dammjackan solblekta vid ryggen. Övergripande fint skick.

Fantastisk storformat fotobok med originaldammjacka - från den legendariska Taschen-serien (Karl Blossfeldt, William Claxton, Ralph Gibson, Arnold Newman, Paul Outerbridge, Pierre and Gilles, Man Ray, August Sander, Jan Saudek, Julius Shulman, Jeanloup Sieff, Wolfgang Tillmans, Edward Weston).

"Imogen Cunningham föddes i Portland, Oregon som sonen till Isaac Burns Cunningham och dottern Susan Elizabeth Cunningham (född Johnson). Hennes föräldrar kom från Missouri, även om båda deras familjer ursprungligen kom från Virginia. Cunningham var den femte av 10 barn. Även om konst inte ingick i den traditionella skolans läroplan tog Cunningham konstlektioner som barn på helger och under lov.
Hon växte upp i Seattle, Washington och gick på Denny School vid 5th och Battery Streets i Seattle.
År 1901, vid arton års ålder, köpte Cunningham sin första kamera, en 4x5-tums vy kamera, via postorder från American School of Art i Scranton, Pennsylvania.
Hon började på University of Washington 1903, där hon blev grundmedlem i Washington Alpha-kapiteten av Pi Beta Phi-sällskapet för kvinnor. Det dröjde till 1906, när hon studerade vid University of Washington i Seattle, innan hon inspirerades att återigen ägna sig åt fotografi genom ett möte med Gertrude Käsebiers arbete. Hennes första foton 1906 var porträtt tagna med en 4-by-5-tums kamera. Med hjälp av sin kemilärare, Horace Byers, började hon studera kemin bakom fotografi medan hon betalade sin undervisning genom att fotografera växter för botaniska avdelningen.
År 1907 tog Cunningham examen från University of Washington med en examen i kemi. Hennes avhandling var kallad "Modernt tillvägagångssätt i fotografi." Medan hon var där tjänstgjorde hon som klassens vice-president, deltog i Tyska klubben och Kemiklubb, och var i årsboken.
Efter examen 1907 började Cunningham arbeta hos Edward S. Curtis i hans studio i Seattle, där hon fick kunskap om porträttverksamhet och praktisk fotografi. Cunningham arbetade för Curtis i hans projekt att dokumentera amerikanska indianstammar för boken The North American Indian, som utgavs i tjugo volymer mellan 1907 och 1930. Cunningham lärde sig tekniken för platina-avtryck under Curtis övervakning och blev fascinerad av processen.
1909 tilldelades Cunningham Pi Beta Phi Graduate Fellowship. Stipendiet gjorde det möjligt för henne att fortsätta studierna vid Technische Hochschule i Dresden, Tyskland, med professor Robert Luther, grundare av universitetets Instititut für Photographie. Där tog hon inte många fotografier, men hjälpte den fotografiska kemavdelningen att hitta billigare lösningar för det dyra och sällsynta platina som användes för tryck. I maj 1910 avslutade hon sin uppsats, "About the direct development of platinum paper for brown tones", som beskrev hennes process med målet att öka tryckhastigheten, förbättra klarheten i högdagrarna och producera sepia-toner.
På väg tillbaka till Seattle träffade hon fotograferna Alvin Langdon Coburn (i London) och Alfred Stieglitz samt Gertrude Käsebier i New York.
I Seattle öppnade Cunningham en studio och slog senare igenom för porträtt och bildskapande. Hennes studiearbeten under denna period bestod mest av modeller i deras egna hem, i hennes vardagsrum eller i skogarna runt hennes stuga. Vid ett tillfälle klättrade hon och hennes man Roi Partridge, en Seattle-konstnär och tryckare, upp till alpina vilda blomsterfält på Mt. Rainier där Roi poserade naket som en mystisk skogstroll. Hennes bilder visades av Seattle Fine Arts Society och publicerades senare i Seattle-tidningen Town Crier, där de väckte skandal på grund av att en kvinna fotograferade en manlig nakenmodell. En kritiker skrev att hennes arbete var vulgärt och anklagade henne för att vara omoralisk, men Cunningham sade att, "Det spelade ingen roll för mitt företag. Ingen såg sämre på mig." Cunningham återvände inte till dessa fotografier på ytterligare femtiofem år.
Cunningham var också känd för att ta nakna foton av sig själv vilken hennes barnbarn, Meg Partridge, sade: "Hennes självporträtt visar verkligen hennes sinne för humor, och hon var smart när det gällde hennes karriär. Hon publicerade aktivt sitt arbete i tidskrifter och tidningar. Hon hade en god blick, men hon var en fantastisk redaktör. Hon visste hur man redigerar sitt arbete, så vad världen ser är ett imponerande urval av verk."
Hon blev en eftertraktad fotograf och ställde ut vid Brooklyn Institute of Arts and Sciences år 1913. År 1914 visades Cunningham-porträtten vid En internationell utställning av pictorial photography i New York. Wilson's Photographic Magazine publicerade en portfolio av hennes verk.
Nästa år gifte hon sig med Partridge. Mellan 1915 och 1920 fortsatte Cunningham sitt arbete och fick tre barn (Gryffyd, Rondal, som också blev fotograf, och Padraic) med Partridge.
År 1917 flyttade familjen till San Francisco, och 1920 flyttade de till Mills College-campuset i Oakland, där Partridge undervisade i konst.
Cunningham förfinade sin stil, visade större intresse för mönster och detaljer och blev alltmer intresserad av botanisk fotografi, särskilt blommor. Mellan 1923 och 1925 genomförde hon en djupgående studie av magnoliablomman. År 1933 grundade Cunningham California Horticultural Society där hennes bilder var så detaljerade och tydliga att många hortikulturister och forskare använde hennes bilder i sina studier. Senare under innevarande decennium vände hon sin uppmärksamhet mot industrin och skapade flera serier av industriella landskap i Los Angeles och Oakland.
År 1929 nominerade Edward Weston 10 av Cunninghams fotografier (8 botaniska, 1 industriell och 1 naken) för inkludering i utställningen "Film und Foto". Hennes berömda Two Callas debuterade i den utställningen.
Cunningham bytte åter riktning, blev mer intresserad av människokroppen, särskilt händer, och hon fascinerades av konstnärers och musikers händer. DennaRelation ledde till hennes anställning av Vanity Fair, där hon fotograferade kändisar utan smink.
När Cunningham gick från pictorialism till att omfatta skarpt fokusfotografering gick hon samman med likasinnade fotografer, inklusive Ansel Adams, Edward Weston och Willard Van Dyke. Tillsammans bildade de Group f/64 för att främja en mer relevant och meningsfull fotografistil, som avvisade mjuk och pictorial och främjade vad de kallade ”ren eller rät fotografi.” De syftade till att främja enkel och direkt fotografisk teknik som använde de minsta fokusöppningarna (f/64 som den minsta) för att skapa mycket detaljerade bilder. I en intervju nämnde Cunningham att f/64-gruppen "inte bara är amerikansk, den är västamerikansk. Den är inte ens amerikansk. Den är västlig." Hon nämnde också: "Detta betyder inte att vi alla använde den lilla öppningen, men vi var för verkligheten. Det var vad vi också pratade om. Att inte vara falsk, du vet."
År 1932 blev Cunningham inbjuden att arbeta i New York för Vanity Fair. De uppdrogs åt henne att göra porträtt av "fula män" som var framstående inom konsten. Hon skapade fotografier som lyfte fram skådespelarna Wallace Beery och Spencer Tracy. Hennes arbeten med Vanity Fair, Sunset och andra tidskrifter inkluderade porträtt av Gertrude Stein, Minor White, James Broughton, Martha Graham, August Sander, Man Ray och Theodore Roethke. Hon fortsatte med Vanity Fair fram till att den upphörde publiceringen 1936.
På 1940-talet vände Cunningham sig till dokumentär gatufotografi, vilket hon utförde som ett sido-projekt samtidigt som hon försörjde sig med sin kommersiella och studiofotografi. År 1945 bjöd Ansel Adams in henne att anta en tjänst som fakultetsmedlem vid fotografisk konst vid California School of Fine Arts. Dorothea Lange och Minor White anslöt också.
År 1964 mötte Imogen Cunningham fotografen Judy Dater under en workshop som fokuserade på Edward Westons liv och arbete i Big Sur Hot Springs, Kalifornien, som senare blev Esalen Institute. Dater blev starkt inspirerad av Cunninghams liv och arbete. Cunningham finns med i en av Daters mest kända fotografier, Imogen and Twinka at Yosemite, som visar en äldre Cunningham möta den nakna modellen Twinka Thiebaud bakom ett träd i Yosemite nationalpark. De delade ett intresse för porträttfotografering och förblev vänner fram till Cunninghams död 1976. Tre år senare publicerade Dater Imogen Cunningham: A Portrait, innehållande intervjuer med många av Cunninghams samtida fotografer, vänner och familj tillsammans med fotografier av både Dater och Cunningham.

År 1973 visades hennes verk på fotograffestivalen Rencontres d'Arles i Frankrike genom grupputställningen: Trois photographes américaines, Imogen Cunningham, Linda Connor, Judy Dater.

Den amerikanska fotografen Claudia Kunin nämner Cunningham som en viktig källa till hennes konstnärliga inspiration."
(Wikipedia)