Skulptur, Santo Obispo - 90 cm - Limeträ

Exceptionell fristående skulptur av en helig biskop huggna i massivt trä, helt tillskriven södra tysk skola (ca. 1600–1700). En magnifik högepoki-stycke karakteriserat av den linjära hieratismen som är typisk för den sena medeltida centraleuropeiska gotiken (Spätgotik) och en historisk patina som är unik.

På grund av den geometriska och rigida fallningen av draperingens veck, det stränga ansiktet och den korta manen som är upplagd i fasta flätor kunde verket klassificeras som: "Cirkel av Tilman Riemenschneider" eller "Verkstad av Hans Bilger". Motivering: De regionale mästarna i Franconia och Swabia (sydöstra Tyskland) införde i början av 1500-talet denna typologi av högtidliga heliga figurer. Deras hjälpare och lokala verkstäder replikerade troget denna typ av skulpteringar utan polykromi för små kapell.

Föremålet auktioneras ut som en imponerande fristående skulptur i massivt trä utförd på 1600-talet av en anonym mästare från det tyska skolan. Tagen avbildar den liturgiska värdigheten hos en helig biskop, klädd i traditionella kyrkliga utsmyckningar noggrant rott: bär en hög spetsig mitra (en typologi som började standardiseras i centraleuropeiska verkstäder i övergången till århundradet) dekorerad med en reliefkors, kapuschon över axlarna och ett alb bältat i midjan med ett flätat band från vilket två ringar med fransar faller ned.
Stil och tekniska egenskaper: Skulpturen utmärker sig genom det mästerliga linjära och geometriska hantverket av draperingen, med starkt vertikala och kantiga veck som tydligt slutar vid fötterna; ett obestridligt kännetecken för den sena medeltida gotiken i Centraleuropa (Spätgotik). Ansiktet bär en sober, mystisk och återhållen uttryck, inramat av en man som är upplöst i fasta och symmetriska tofsar som faller på båda sidorna. På teknisk nivå är figuren uthuggen ur ett monolitiskt massivt block och bakstycket är inte ihåligt i kanalen. Denna strukturella egenskap värderas mycket inom den germanska imaginerian av tiden, eftersom den bekräftar att verket ursprungligen var tänkt som en frizen, avsedd för att placeras i en predella av altaret, ett enskilt skåp eller ett privat kapell i oratorisk karaktär.
Tillstånd av bevarande: Träet är avlägsnat från gammal polykromi eller senare ommålningar, vilket gör det möjligt att beundra de subtila spåren av handverktygen (skärare) och den djupa naturliga oxidering som har ackumulerats på ytan under nästan fem sek hundra år. Skivan visar ytliga slitage som följer av hög ålder, små sprickor av träkontraktion som stabiliserats och gamla larvangrepp som redan behandlats och är inaktiva. De halvöppna händerna visar avsaknaden av de tidigare frikopplade attributen (såsom liturgiska staven eller en skrivbok), en normal slitage hos liturgiska föremål från denna period som inte minskar dess extraordinära historiska värde.

BIBLIOGRAFI REFERENSPUNKTER:
Baxandall, Michael. The Limewood Sculptors of Renaissance Germany (Yale University Press). Grundläggande studie av träskulptur sett från södra Tyskland och dess veckstrukturer.Kammel, Frank Matthias. Spätgotische Skulptur in Schwaben und Franken (Nürnberg). Tecken på heliga biskopar i mellanstor format för regionala altarskap under övergången från XV till XVI.

Ur privat samling

Not:
"För att säkerställa säkerheten och det perfekta skicket hos verket kan transport och leverans, beroende på dess volym och natur, utföras av säljaren själv"