Prof. A.M. Hammacher - De Wereld van Henry van de Velde - 1967

De Wereld van Henry van de Velde - Prof. A.M. Hammacher

Utmärkt monografi som dokumenterar hans arkitektoniska verk, möbler, objekt, målningar, teckningar och etsningar. PÅ NEDERLÄNSKA

Präktig utgåva, sällsynt!! från 1967.

Utmärkt skick!, förutom några små skador på kartongskalet (se bilder)

Omfattande illustrationer (se bilder)

Sänds noggrant förpackad med spårbarhet och försäkring.

Lycka till vid budgivningen!!

"Van de Velde studerade måleri hos Karel Verlat vid Konstakademien i Antwerpen och hos målaren Carolus-Duran i Paris. Han påverkades starkt av Paul Signac och Georges Seurat och målade i en neo-impressionistisk stil (pointillism).
När han var tjugotvå år flyttade han till den avlägsna byn Wechelderzande. Landskapet och invånarna var under fyra år ämnet för hans målningar. Hans aversion mot akademismen bland konstnärer i Antwerpen och visitasen till den franska konstnärskolonin Barbizon fick honom att välja landsbygden. Han följde därmed spåret efter målare som Isidore Meyers och Adriaan Joseph Heymans och drog till Noorderkempen. Det var den senaste plejsen för unga konstnärer fylld av "Sturm und Drang".[22]
Wechelderzande var ännu inte upplyst av en ångtåg och av vägen. Henry Van de Velde fann husrum i värdshuset De Keizer, i skuggorna av Wechelse kyrka. Med ökat antal konstnärer byggde man om värdshuset med invigningsrum till ett logi. Värdshuset fick en andra våning med sovrum och ateljé. Van de Velde målade sin Kvinna vid fönstret från det öppna fönstret mot söder.
Detta duken är en av en serie på åtta som visar intryck av bylivet.
Värdshuset är 2019 ett brasserie-restaurang med namnet De nya Keizer. Lite påminner inte längre om konstnärernas dagar. Konstnärsateljén försvann; endast åt norr är det rundbågsformade ateljéfönstret fortfarande synligt.
År 1889 blev Van de Velde medlem av konstnärsgruppen Les XX i Bryssel. Efter att Vincent van Gogh hade visat några verk vid Les XX årliga utställning var Van de Velde en av de första målarna som påverkades av Van Gogh. Under sin bröllopsresa till Nederländerna hade han besökt änkan till Theo van Gogh, brodern till den nyligen avlidne Vincent van Gogh. Han fick en bra uppfattning av nästan hela måleriets oeuvre och insåg att han aldrig skulle nå denna överväldigande nivå. För honom var detta slutet på hans karriär som konstnär.
Henry Van de Velde som formgivare och arkitekt
Från 1892 övergav Van de Velde måleriet, han ägnade sig åt de tillämpade konsterna: (ädelssmide, porslin och bestick, modedesign, matt- och textildesign) och också åt arkitektur, bland annat byggandet av sitt eget hus i UCCk, huset Bloemenwerf. I sitt hus bildade inredningen och designen en organisk helhet. År 1895 ritade han interiörer och möbler för den inflytelserika konsthandeln L'Art Nouveau, av galleriföraren Samuel Bing i Paris. Även fanns Van de Veldes verk i Bing:s pavilion på världsutställningen i Paris 1900. Van de Velde påverkades av den engelska Arts-and-Crafts-rörelsen med John Ruskin och William Morris, och var en av de första arkitekterna och möbelformgivarna som arbetade i en abstrakt stil med böjda linjer. Han motsatte sig att kopiera historiska stilar och valde definitivt en original formgivning. Han ville skingra banaliteten och fulheten ur människans sinnes.
År 1899 slog han sig ned i Tyskland. Här fick han ett antal uppdrag, bland annat för Museum Folkwang och villa Hohenhof i Hagen samt för Nietzsche-huset i Weimar. Tillsammans med Harry Kessler blev han grundläggare av Kunstgewerbeschule[23] och av akademien i Weimar, förfader till Bauhaus som av Walter Gropius skulle byggas ut i Dessau. Han hade också ett nära band till Deutscher Werkbund.

Porträtt av Maria Sèthe, den blivande hustrun till Van de Velde, 1891, av Théo Van Rysselberghe. Det var via målaren som Van de Velde och Maria Sèthe lärde känna varandra.
Under första världskriget befann sig Van de Velde i Schweiz och i Nederländerna. På uppdrag av Helene Kröller-Müller ritade han ett förvaltarhus och ett arbetarbostad i Schipborg (bygglovssedlar daterade 1921), bredvid lantbruket De Schepbord som ritades av arkitekt Hendrik Petrus Berlage 1914. Van de Velde ritade det slutligen först år 1938 öppnade Kröller-Müller Museum i Otterlo. År 1925 blev han utnämnd till Högre institutet för konsthistoria och antikvetenskap vid Gent-Universitetet, där han undervisade i arkitektur och tillämpad konst från 1926 till 1936. År 1933 fick han uppdraget att rita universitetsbiblioteket; Boekentoren. Byggnanden började 1936, men färdigställandet skedde först efter andra världskriget och av budgetskäl inte helt enligt de ursprungliga planerna. Så lade av golvet i läsesalen i marmor och inte i svart gummi som Van de Velde egentligen hade velat. Van de Velde var också involverad i byggandet av Gents universitetsjukhus.
I Leuven byggde han på Diestsestraat mellan 1936 och 1942 sin sista byggnad, en teknisk skola, som mellan 1997 och 2000 av arkitekten Georges Baines restaurerades och omvandlades till Stadsbibliotek och Stadsarkiv, De Tweebronnen. Den ursprungliga byggnaden tjänade 1997 som scen för koreografin med minimal musik av Rosas-gruppen ledd av Anne Teresa De Keersmaeker för dansfilmen Rosas danst Rosas.
Till skillnad från vad som ofta antas är Van de Velde inte formgivaren av logotypen för Nationale Maatschappij der Belgische Spoorwegen; den kända bokstaven "B" i en horisontell ellipse togs fram av Jean de Roy. Som dåvarande konstnärlig rådgivare åt NMBS övertygade Van de Velde dock ledningen att välja denna design. Han har också utformat interiören i de första belgiska elektriska tågen (AM35) och några vagnar. Van de Velde satte även sin prägel på stationen i Blankenberge.

Efter andra världskriget blev Van de Velde anklagad för samarbete. Det ledde dock aldrig till rättegång, men Van de Velde frivilligt gick i exil; han drog sig tillbaka till schweiziska Oberägeri, där han skrev sina memoarer, som publicerades postumt 1962 under titeln Die Geschichte meines Lebens.

Van de Velde gick bort 1957 i Zürich, 94 år gammal, och begravdes i Tervuren, utanför Bryssel.