Andrew Thorndike, Annelie Thorndike - Jeder Tag war schön ("THE MOST BEAUTIFUL PHOTOBOOK FROM THE DDR/GDR") - 1966

KANSKE DEN VACKRASTE BOKEN NÅGONSIN PRODUCERAD I GDR/DDR och
- En av de mest häpnadsväckande fotoböckerna som någonsin skapats någonstans i världen, enligt min åsikt.

Om du någonsin behövde bevis på vad en fotobok kan vara – det är full kreativ potential i layout, sekvensering, fotografi, material (papper, bindning etc.) och typografi.
DENNA BOK ÄR BEVISET

Original jute (säckväv) bindning, inuti och utanpå handgjord med kärlek.
Designad med sådan individualitet att det känns som ett äkta unikt stycke.

Mycket gott skick och komplett med alla element (12 integrerade insatser).

Ett absolut måste för varje passionerad fotobokälskare.

Min högsta rekommendation.

DETTA ÄR DEN FÖRSTA FOTOBOOK-AUKTIONEN PÅ CATAWIKI – helt ägnad åt världen av den tidigare "DDR"/"GDR" ("TYSKA DEMOKRATISKA REPUBLIKEN" eller "ÖSTTYSKLAND") som existerade från 1949 till 1990.

Fortfarande till stor del outforskad och outforskad erbjuder detta område en rikedom av fascinerande upptäckter för samlare.
5Uhr30.com presenterar exceptionella verk av välkända och framväxande konstnärer, surveyarbeten, fängslande monografier samt ovanligt sällsynta små vintagekataloger, vintagebarnböcker och vintagefabrikens fotoböcker; signerade publikationer, posters och mycket mer.

Varje dag var vacker
En lyxigt och kärleksfullt designad östtysk resebok (om en resa mellan Antwerpen och Bombay).

Med många monterade tillägg, faksimilbrev -
olika typografier, olika färger

Underbar, andlöst vacker bok – tryckt som en handskriven dagbok.
Utmärkt text av Annelie Thorndike, fantastiska foton av Andrew Thorndike.
Sensational layout av Heinz Bormann.


Erfarenheter, drömmar, bekännelser noteras mellan Antwerpen och Bombay.
Upplevelser, drömmar, bekännelser noterades mellan Antwerpen och Bombay.

Annelie Thorndike valdes till folkkammeret 1963. Från 1967 var hon ledamot av styrelsen och från 1980 medlem av presidiet för Föreningen för film- och TV-arbetare i DDR, grundad av Andrew Thorndike. Från 1973 till 1989 var hon ordförande för kommittén för den internationella Leipzig-veckan för dokumentär- och kortfilm, som hade ansvar för att organisera Leipzig Dokfilmwoche.
(Wikipedia)

Som alltid garanterar vi detaljerade och noggranna beskrivningar, 100 % transportskydd, 100 % transportförsäkring och självklart samfrakt världen över.

Se till att du inte missar detta unika tillfälle!
Exklusivt för dig av 5Uhr30.com, Köln, Tyskland.

VEB Hinstorff Verlag, Rostock. 1966. Första upplagan, första trycket.

Hård pärm i linne (stencilt tryckt originaljutespänning, vid den tiden levererad av Jutespinnerei und -Weberei Meißen). 200 x 240 mm. 312 sidor. Fotografer i färg och svartvitt. Fotograf: Andrew Thorndike. Layout: Heinz Bormann. Annan bidragsgivare: Edith Wäscher. Text: Annelie Thorndike. Text på tyska.

Villkor:
Inuti utmärkt, fräscht och felfritt, rent utan märken och utan foxing; komplett. Utsida lätt använd, ryggen solblekt. Sammanlagt mycket fint skick.

Underbar östtysk fotobok, i form av en original resejournal med teckningar, faksimiler och skisser – min högsta rekommendation.

Vem minns idag ens namnen på dokumentärfilmare Annelie och Andrew Thorndike? I Västtyskland—där deras verk sällan visades, delvis på grund av politisk försiktighet och snäva sinnen, delvis på grund av bristande publikintresse—nästan ingen; och i Östtyskland, antagligen bara den äldre generationen (som faktiskt utgjorde majoriteten vid öppnandet av utställningen på Potsdam Film Museum). Thorndikes filmer—säkert skickliga sammandrag—bekräftade vissa åskådare i deras övertygelser, medan de provocerade andra till motsägelser. Som Elke Schieber, chef för Potsdam-samlingen, påpekade, polariserade filmerna; samtidigt formade de den historiska medvetenheten hos miljoner i det tidigare GDR.
Hyllningar till deras eget land, attacker på den västerländska världen och, inte minst, en partisk tolkning av historien var filmarnas teman; de framstod mest som författare, mer sällan som regissörer. Optimism om återuppbyggnad vid Östtyska varv kontrasteras mot stagnation i väst („Från Hamburg till Stralsund“, 1950); en SS-ledare i väst avslöjas („Semester på Sylt“, 1957); General Speidel attackeras („Operation Teutonic Sword“, 1957/58); femtio år av tysk historia överskådas („Du och några kamrater“, 1954–56); en hymn till Sovjetunionen sjungs („Det ryska miraklet“, 1959–63); och figurer som Wilhelm Pieck (1951/52), Lenin (1970) och andra porträtteras.
Thorndikes fann utan tvekan intressant material, och de var tvungna att göra skicklig användning av bilder också; ändå var bilderna alltid tvungna att underordna sig – i urval och redigering – argumentet, för att tjäna som bevis för teser. Således kunde aldrig något tvivel uppstå; det som presenterades var i slutändan fastställt och förutbestämt, medan allt som inte passade in i bilden lades åt sidan (såsom den tyska-sovjetiska icke-angreppspakten 1939 i filmen om USSR). Visserligen bestod allt Thorndikes presenterade av dokument, men bilder och ord valdes i en anda och för en stats tjänst, för dess fördel och ära. Detta väcker oundvikligen frågan om värdet av den dokumentära formen, särskilt när staten själv är både klient och censor. Hur annorlunda var inte de dokumentära verken av Jürgen Böttcher, Winfried Junge eller Volker Koepp – eller till och med de som en gång kom från Polen och Tjeckoslovakien!
Alltjämt är Andrew och Annelie Thorndike vittnen till och produkter av DEFA:s dokumentärfilmproduktion, och som sådana förtjänar de uppmärksamhet i en historisk reflektion. Potsdam Film Museum ägnar dem en liten utställning, som ger insikt i deras arbete: produktionsbilder, arbetsmaterial, dokument (inklusive de från en rättslig tvist om Speidel-filmen), ett brev från Brecht där han avböjer att samarbeta (med motiveringen att han endast kunde tjäna teater eller film), brev, affischer, manuskript (Annelie Thorndike planerade en film om Fredrik den Store), medaljer. Andrew (1909–1970) och Annelie Thorndikes arbete och liv väcker liv — också, på ett sätt, som en del av DDR:s arv. Det som saknas är en undersökning av möjligheterna och begränsningarna för dokumentärfilmen.
- Volker Baer (filmdienst 12/2002) -