SIGNED; Arno Fischer - Photographien (FIRST BOOK, FIRST MONOGRAPH) - 1997

DETTA ÄR DEN FÖRSTA FOTOBOOK-AUKTIONEN PÅ CATAWIKI – helt ägnad åt världen av den tidigare "DDR"/"GDR" ("TYSKA DEMOKRATISKA REPUBLIKEN" eller "ÖSTTYSKLAND") som existerade från 1949 till 1990.

Fortfarande till stor del outforskad och outforskad erbjuder detta område en rikedom av fascinerande upptäckter för samlare.
5Uhr30.com presenterar exceptionella verk av välkända och framväxande konstnärer, surveyarbeten, fängslande monografier samt ovanligt sällsynta små vintagekataloger, vintagebarnböcker och vintagefabrikens fotoböcker; signerade publikationer, posters och mycket mer.

Otroligt sällsynt möjlighet att köpa denna mycket vackra första bok och monografi av
Arno Fischer (1927-2011), en av de största och mest inflytelserika figurerna inom östtysk fotografi.
Undertecknat av konstnären

Signerade böcker av Arno Fischer är sällsynta.
Jag garanterar äktheten av underskriften.

Som alltid garanterar vi detaljerade och noggranna beskrivningar, 100 % transportskydd, 100 % transportförsäkring och självklart samfrakt världen över.

Se till att du inte missar detta unika tillfälle!
Exklusivt för dig av 5Uhr30.com, Köln, Tyskland.

Connewitzer Verlagsbuchhandlung, Leipzig. 1997. Första upplagan, första trycket.

Pocket med flikar. 250 x 290 mm. 158 sidor. Fotos: Arno Fischer. Redigerad av T.O. Immisch, Klaus E. Göltz. Text: Jutta Voigt, Andreas Krase. Text på tyska.

Villkor:
Boken inuti är ren, utan märken, foxing eller märkbara skador eller defekter. Bokens utsida har välbevarade omslag; ryggen är gulnad. Sammanfattningsvis i fint skick.

Fantastisk monografi av Arno Fischer - sällsynt möjlighet att köpa denna titel signerad.

Arno Fischer var en tysk fotograf och universitetslärare. Arno Fischers far arbetade som typograf. Arno gick i skolan lokalt från 1933 till 1941, då han började utbilda sig inom snickeri (träsnideri/modellering, mönsterkonstruktion). När han var 17 år gick han med i armén 1944/45 och avslutade sin militära karriär som krigsfånge, hålls av britterna, som släppte honom 1946.
Han kunde återuppta sitt civila liv 1947, och studerade vid Käthe Kollwitz-konstskola i Berlin, där han initialt gick på teckningskurser innan han bytte till träskulptur. Han fortsatte 1948 vid Berlins Weißensee-konstakademi, där han fortsatte med sina studier i skulptur och stannade till 1951. Vid den tiden var den politiska uppdelningen av Berlin mellan den östra delen, som styrdes av Sovjet, och de västra delarna av staden, som delades in i tre sektorer kontrollerade respektive av fransmännen, britterna och amerikanerna, mer permanent än vad som tidigare hade förväntats, och flytten till Weißensee innebar en flytt från Västberlin till Östberlin. Han flyttade vidare igen 1951, och från och med då till 1953 var han student vid den nyligen omdöpta Weißensee-konstakademin i Berlin, tillbaka i Västberlin, där han studerade skulptur under Alexander Gonda.
Senare mindes Fischer att han tog sitt första fotografi 1944, av Berlin som brann medan Tysklands nederlag i kriget närmade sig. Han fick aldrig någon formell utbildning i fotografi; men inte heller, efter 1944, förlorade han någonsin sitt intresse för det, och när hans studier fortskred blev han medveten om att han sannolikt aldrig skulle tjäna mycket pengar på skulptur. Hans övergång till fotografins värld började 1955/56 med ett år som laboratorieassistent vid ett röntgeninstitut. År 1956 återvände han till Konstakademin i Weißensee med ett uppdrag att skapa ett arkiv, arbeta som allmän assistent och "ta fotografier". Redan 1957, fortfarande utan någon formell fotografisk utbildning, hade han ett jobb vid Akademin som seniorassistent till prof. Klaus Wittkugel, en tjänst han behöll till 1971.
Dessutom utförde han fotojournalistiska uppdrag för modetidningen och konstkvinnomagasinet Sibylle samt för andra tidskrifter. Hans växande samling av mode- och resefotografier från andra halvan av 1950-talet placerade sig tydligt i den nya 'Life photography'-rörelsen. Fischer sade senare att fokus för hans fotografiarbete var på samhällets tillstånd, människors mellanmänskliga relationer, individens kärnförhållande och existens. Dessa drag är tydligt framträdande i 'Situation Berlin', ett annat projekt som han arbetade med mellan 1953 och 1960. År 1960 arbetade han mycket intensivt med att förbereda publicering av den samling som resulterat, utgiven av 'Edition Leipzig', där han väckte stämningar och sevärdheter i den snabbt föränderliga staden under 1950-talet. Bilder från boken, som nu var helt färdigskriven och förberedd för lansering, visades på förlagets monter på Leipzigs bokmässa hösten 1961. Mässan hölls mycket kort efter att regeringen plötsligt hade börjat sin febrila byggnation av Berlinmuren, som under de närmaste (nästan) tre decennierna skulle isolera Östberlin från väst. En grupp tjänstemän stannade till vid förlagets monter för att titta på några av bilderna som visades under rubriken 'Situation Berlin'. En sade till de andra de rysande orden: 'Berlin ist kein Situation mehr'. Referensen var till hur flykten av östtyskar till väst via Berlin hade blockerats av den nya muren, men för Arno Fischer och hans förläggare betydde det att 'Situation Berlin' inte skulle publiceras inom överskådlig framtid.
Arno Fischer frågades en gång om han, i kölvattnet av sin erfarenhet med 'Situation Berlin', någonsin frestades att försöka fly från Östtyskland, men medan han ibland fann landets byråkratiska begränsningar begränsande, var han generellt accepterande av den situation han befann sig i. En förändring av chefredaktör på 'Sibylle' gav honom frihet att utveckla, tillämpa och främja sina egna idéer om modefotografi, medan statusen som en framstående fotojournalist gav honom utmärkta reseförmåner: några av hans mest hyllade mode-/kändisbilder, särskilt en serie tagna av Marlene Dietrich 1964, togs under ett uppdrag i Moskva. År 1965/66 grundade han tillsammans med en likasinnad grupp av östtyska fotografer en Fotogruppering som 1969 blev känd som 'Direkt'. Det ömsesidiga accepterandet av och av etablissemanget var också tydligt i den gästföreläsningstjänst han hade 1972/74 vid Högskolan för Visuella Konstnärer (HGB / Hochschule für Grafik und Buchkunst) i Leipzig. Från 1975 till 1982, tillsammans med Peter Voigt, var han ansvarig för att välja ut de fotografier som visades på Bildskärmarna som flankerade Marx-Engels-Forum, där Ludwig Engelhardts politiskt viktiga Marx-Engels-minnesmärke finns. År 1981 var Fischer involverad i grundandet av Fotografernas Arbetsgrupp inom den nationella Föreningen för Visuella Konstnärer (VBK), och 1983 återvände han till HGB för att undervisa, där han mellan 1985 och 1993 hade en tjänst som professor i fotografisk konst.
(Wikipedia)