D'Alessandro - Paragone de' Cavalieri - 1711

IM FOLIO - REICH ILLUSTRATIONEN - EINES DER SELTENSTEN UND WICHTIGSTEN WERKE ÜBER DAS REITEN
Erste Ausgabe dieses sehr wichtigen Werkes über Reitkunst, Pferdepflege sowie Geschichte und Technik des Fechtens.
Der „Ritterstein“ ist ein Meisterwerk des späten italienischen Barock, das technische Abhandlungen, marinistische Dichtung und ritterliche Kultur vereint und einen einzigartigen Einblick in die Reitwelt des Königreichs Neapel bietet. Das in fünf Bücher gegliederte Werk behandelt Reiten, Anspannen, die Vielfalt der Zaumzeuge, die anspruchsvollen Reitkurse („circoli seu torni“) und die Pferdemedizin. Es wird von einem beeindruckenden ikonografischen Apparat begleitet: 140 ganzseitige Kupferstiche, darunter Porträts neapolitanischer Fechter, Brandzeichen von Pferderassen, allegorische Figuren und sogar ein von Dürer inspiriertes Nashorn.
Der Text wurde vom Publikum sofort gefeiert und erfreute sich großer Beliebtheit bei Adligen, Fechtern und Veterinärwissenschaftlern.
Siehe Bibl. generale della scherma, 59–60; Brunet I, 159; D’Afflitto, 212. Das Werk „wurde vom Publikum sofort begeistert aufgenommen“, auch aufgrund seines reichen ikonografischen Apparats: Der Text wird von zahlreichen Illustrationen von Reitkursen, Tieren (darunter das Nashorn [sic!] nach Dürer), Porträts berühmter neapolitanischer Fechter seiner Zeit, sowohl zu Pferd als auch als Halbfiguren, und einer unglaublich großen Auswahl an Zaumzeug begleitet. Huth, S. 28. Brunet I, 159. Graesse I, 68.
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Zustandsbericht
In-folio (355x225 mm). Die Seiten sind im Allgemeinen sehr gut erhalten, einschließlich Frontispiz, Porträt und 140 Kupferstichen, alle intakt und perfekt eingefärbt.
Die physiologische Bräunung im Text ist absolut nicht störend.
Die 142 Kupferstiche sowie das Frontispiz sind vollständig und gut erhalten.
Perfekt erhaltene doppelte Vorsatzblätter (2 + 2), mit einem alten handgeschriebenen Exlibris auf der Vorderseite des ersten Vorsatzblatts.
Ursprünglich dekorierter Papierrücken. Vollständig vergoldete und blindgravierte Kanten.
Von den Seiten 63 bis 73: Professionelle Restaurierung mit Verlust einiger Wörter in Titeln und Texten; keine Abbildungen enthalten.
Ein edler, zeitgenössischer Ganzledereinband mit reichem Golddekor. Sechsfach gerippter Buchrücken mit goldgeprägtem Titel und Verzierungen. Frontispiz mit zwei anmutigen und edlen Pferden und einem Porträt des Autors, beides im Tiefdruckverfahren ausgeführt; unbeschnittenes Titelblatt mit einem großen Holzschnittfries.
Exemplar auf weißem L2-Papier, korrekt nummeriert mit 47 auf der Vorderseite und 48 auf der Rückseite. Zwei Tafeln zwischen Seite 342 und 345, redaktionell als Seiten (343–344) nummeriert.
Errata S. (5)-((6) gegenüber. S. 12nn. 402; (4).

VOLLSTÄNDIGE TITEL UND AUTOREN
Prüfstein der Ritter, […] unterteilt in fünf Bücher.
In Neapel, Domenico-Antonio Parrino, 1711
Joseph D'Alessandro

Inhaltsverzeichnis
1711 veröffentlichte Giuseppe D’Alessandro in Neapel die „Pietra paragone de’ cavalieri“ (Das Idealbild der Ritter), ein Sammelwerk aus Sonetten, Briefen und Abhandlungen verschiedenster Art. Das idealisierte Bild des Pferdes, Mittelpunkt eines einzigartigen reiterlichen Mikrokosmos, bildet das verbindende Element der Sammlung. Diese reitet zwischen Liebes- und philosophisch inspirierten Sonetten und Reimen, die die Herrlichkeit und Tugenden edler Vierbeiner preisen, Abhandlungen über die Behandlung ihrer „Gebrechen“ und sogar Stichen der Brandzeichen der wertvollsten Pferderassen des Königreichs Neapel. Im farbenprächtigen Bestiarium der barocken Lyrik stellt das Pferd einen ständigen Anziehungspunkt dar, von den Sonetten Marinos, Pretis, Fontanellas und Brunis bis hin zu D’Alessandros spätem Liederbuch, das Formen und Themen eines sich dem Ende zuneigenden poetischen Geschmacks aufgreift und weiterentwickelt.

Der Autor zählt zu den Anhängern des Marinismus, die die Poetik des Bizarren, Extravaganten und Absonderlichen auf die Spitze trieben und die Töne und Situationen des Frühbarock übertrieben darstellten. Er beschränkt sich nicht darauf, den schnellen, feurigen Sprint des „fliegenden Rennpferdes“ (vgl. An ein Pferd) zu bewundern, sondern widmet auch Oden und Hymnen dem Sattel, dem Steigbügel und dem Sporen. Fasziniert vor allem von der Dynamik des Tieres, seiner ungestümen, mit den Hufen scharrenden Art, stellt er konventionelle Metaphern wie „mähniger Wind“ der kühnen Gegenüberstellung des „irdischen Fliegers“ (vgl. An ein schnelles und edles Pferd) gegenüber, um die unaufhaltsame Kraft des galoppierenden Pferdes zu schildern.

Ebenfalls dem spätbarocken Geschmack entsprechend ist D’Alessandros nachdrückliche Bekräftigung gegen Ende des Sonetts an sein geliebtes Pferd: „Für dich erlangen meine Blätter Ehre“ und die ausgedehnte Schlussmetapher: „Dein Rücken ist nichts als ein Thron / Für gekrönte Helden und Halbgötter.“ Neben den von einer reichen Reiterhymnologie inspirierten Kompositionen finden sich mehrere Liebessonette, die die üblichen Themen der erotischen Lyrik des 17. Jahrhunderts mit der schwärmerischen Serie einer schönen Frau zu Pferd, eines von einer schönen Frau gezügelten Pferdes usw. variieren, aber banale Wortspiele enthalten: „Ich sterbe für eine dunkelhaarige Frau“ (vgl. Für eine dunkelhaarige Frau), in denen die kunstvollen Formulierungen des Konzeptualismus auf stereotype Formeln reduziert werden.

Giuseppe D'Alessandro wurde 1656 in Pescolanciano (Provinz Campobasso), im Bezirk Aprutio, als Sohn von Herzog Fabio und Isabella Amendola geboren. Nach dem frühen Tod seines Bruders wurde er der dritte Herzog und siebte Baron der Lehen Pescolanciano, Carovilli, Castiglione, Pietrabbondante, Civitanova und Civitavecchia. Zu diesen Domänen kamen die Städte Roccaraso, Castelgiudice und Roccacinquemila hinzu, die seine aus Saler stammende Ehefrau, Baronin A. M. Marchesani, als Mitgift einbrachte.