André-Léon Vivrel (1886-1976) - Village breton

André-Léon VIVREL (1886–1976)

Bretonisches Dorf

Aquarelle sur papier
Bildmaße: 32 × 49,5 cm
Unten links signiert.
Provenienz: Privatsammlung, Paris

Aquarell in sehr gutem Zustand.
Gekleistertes Papier auf einem dicken Papier.
Schöner, neuer goldfarbener Rahmen mit Plexiglas GRATIS
Abmessungen mit Rahmen: 60 x 78 cm

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André-Léon Vivrel wurde 1886 in Paris geboren. Bereits mit 15 Jahren beschloss er, Maler zu werden. Er wird auf diesem Weg von seiner Mutter unterstützt, die er als seine erste Lehrmeisterin beschreibt, und von seinem Vater, Weinhändler und Erste Preis im Zeichnen im Jahr 1870. Als Schüler am Lycée Louis-le-Grand tritt André-Léon Vivrel 1910 in die Académie Julian ein. Dort folgt er den Unterricht von Paul Albert Laurens und besucht anschließend das Atelier von Marcel Baschet und Henri Royer an der École des Beaux-Arts. Er mietet ein Atelier in Montmartre, in der 65 rue Caulaincourt, nur acht Hausnummern von demjenigen von Auguste Renoir entfernt. Sein erster Beitrag zum Salon des artistes français datiert auf 1913. Mobilisiert 1914, erhält er 1917 die Croix de guerre für Heldentum. Nach dem Krieg findet er sein Montmartre-Atelier wieder. Ihm wird beim Salon von 1920 eine ehrenvolle Erwähnung zuteil, und der Staat erwirbt die beiden Stilleben, die er im Salon des Indépendants ausstellt. Dort präsentiert er auch zwei Porträts einer Bretonin, gemalt nach einem Aufenthalt in Ploumanac'h (Côtes-d’Armor). 1922 erscheint Vivrel erstmals im Salon der Société Nationale des Beaux-Arts. Nachdem er 1932 den Deldebat-Preis von Gonzalva erhalten hat, erhält er im folgenden Jahr eine Silbermedaille beim Salon des artistes français mit „Le Temps des cerises“. 1934 zeigt Vivrel Badefrauen, das erste Bild einer Serie großer Akte, die bis 1943 zum Salon geschickt werden. Als Höhepunkt seiner Auseinandersetzung mit dem weiblichen Akt werden seine „Baigneuses“ von 1939 mit einer Goldmedaille beim Salon des artistes français ausgezeichnet.
Diese ultimative Auszeichnung krönt eine Silbermedaille, die Vivrel 1937 auf der Internationalen Ausstellung der Künste und Techniken von Paris gewonnen hat. Die Kritik lobt einstimmig sein Talent und 1940 zögert Louis Paillard nicht, auf der Titelseite der « Petit journal » vom 6. Mai 1940 zu schreiben: « André Vivrel, erscheint, so bezeuge ich, als einer der Besten auf diesem Salon [des französischen Künstlers]. » Die Ausstellung « Vivrel - peintures récentes », organisiert von der Galerie de Berri im Mai 1942, illustriert in 31 Bildern die Vielfalt der Genres, die Vivrel behandelt, doch es ist der Landschaftsbereich, den er mit der größten Leidenschaft erforscht. Seine Heimatregion ist das Loiret, wo sein älterer Bruder Marcel eine Zweitwohnung in Châtillon-sur-Loire besitzt, nicht weit von Champtoceaux. Nach dem Ende des Ersten Weltkriegs, mittellos, flüchtet er dorthin, um vor Ort so kostengünstig wie möglich zu malen. Im Frühjahr 1926 ist Vivrel erneut in der Bretagne, von dort bringt er das « Port de Camaret » mit, das im Salon des Tuileries 1926 ausgestellt wurde. Einige Jahre später, 1934, kehrt er nach Côtes-d’Armor zurück, wo er Marinen komponiert, die gleichsam Studien des Himmels sind. Vivrel verbringt den Sommer 1926 auf Korsika. Dort fertigt er Aquarelle an, die im Herbst in der Galerie Georges Petit und dann in New York gezeigt werden. Jedes Mal lobt eine einhellige Kritik ihre Qualitäten: « Die Ausstellung von André Vivrel ist die eines sensiblen, feinen Künstlers, der zugleich großzügig in seinen Konzeptionen bleibt. Seine Ansichten von Korsika, Bretagne und Paris sind wie seine Blumen zart und harmonisch » (« La Semaine à Paris », 12. November 1926, S.
63). Im Jahr 1928 reist er erneut in den Süden.

Die warme und lebendige Lichtstimmung der Provence wiedergebend, malt er « Le port de Saint-Tropez », das im selben Jahr auf dem Salon des Indépendants ausgestellt wird. Der Schwerpunkt der Mittelmeer-Thematik drängt sich auch auf dem Salon des Tuileries auf, wo Vivrel Hafenansichten und Passagierdampfer zeigt, Zeugnisse einer florierenden Tourismusindustrie.

Wenn Vivrel nicht auf den Straßen Frankreichs unterwegs ist, nimmt er Paris als Modell. Er malt die Gassen der Montmartre-Höhe und die Wahrzeichen der Hauptstadt, wie die Kathedrale Notre-Dame, die er in einer Serie ausführt, wie Monet.

Er liebt es, an den Quai der Seine zu verweilen, die ihm zahlreiche ungewöhnliche Blickwinkel auf die Stadt eröffnen und ihn zu Gemälden inspirieren, die nicht ohne Ähnlichkeit mit den Pariser Landschaften von Albert Lebourg sind.

Peinlich bis zu seinem letzten Atemzug malend, verstarb André-Léon Vivrel in Bonneville-sur-Touques am 7. Juni 1976.