Anatol Weclawski - Warsovie 1934

Abzug auf Barytpapier, signiert und numeriert 4/30.
Antoni Anatol Węcławski
(1891, Białystok – 1985, Warschau)
 
Herausragender polnischer Nachtfotograf, Pädagoge, Sammler. Spitzenvertreter des Piktorialismus der Zwischenkriegszeit in Polen. Er stammte aus dem Deklassierten Adelshaus Wadwicz, aus den Kresy. Absolvent der russischen Offiziersschule (1917), Berufssoldat der russischen und polnischen Armee, Teilnehmer an drei Kriegen. In den Mitte der 20er Jahre, als Leutnant in Reserve, der im Alltag als Bankbeamter im Warschauer Darlehensverein arbeitete, begann er, seine jugendlichen Leidenschaften zu entwickeln. Im Jahr 1925 besuchte er einen der ersten von der Polnischen Gesellschaft der Liebhaber der Fotografie in Warschau organisierten Kurse für Anfänger (ab 1931 in Polnische Gesellschaft für Fotografie umbenannt), und ließ sich anschließend in Techniken der edlen Fotografie schulen. Anfänglich plante er, Berufsfotograf zu werden, und 1926 führte er mehrere Monate lang eine eigene saisonale Fotoatelier in Druskieniki (dokumentierte unter anderem bisher unbekannte, offizielle und private Szenen aus dem Aufenthalt des Marschalls Józef Piłsudski im Kurort). In den folgenden Jahren betrieb er künstlerische Fotografie und beteiligte sich intensiv an polnischen sowie internationalen Ausstellungen. In den Jahren 1929–1933 und 1935–1937 nahm er an mehreren Dutzend Gemeinschaftsausstellungen in Warschau, Polen und im Ausland teil. Er war Träger vieler Auszeichnungen und Preise bei internationalen und nationalen Wettbewerben (u.a.: IV Salon Internacional de Fotografia de Zaragoza, 1930; II Internationaler Salon, Sopron, Ungarn, 1932; im Jahr 1933 für Lichteffekte gewann er: I Preis bei der Pomorskiej Wystawie Sztuki Fotograficznej in Grudziądz sowie die Bronzemedaille beim Internationalen Salon in Košice; und im Jahr 1937 im Wettbewerb um „Schönheit Warschaus“ – den Preis des Ministers für religiöse Bekenntnisse und öffentliche Aufklärung). Im Jahr 1932, nach einer Reihe von Erfolgen im Bereich der Fotografie, wurde er in den erlesenen Kreis der bedeutendsten polnischen Fotografen des Fotoklubs Polskiego aufgenommen. Unabhängig von künstlerischer Arbeit arbeitete er mit dem Monatsmagazin „Fotograf Polski“, dem „Miesięcznik Fotograficzny“, dem „Polskim Przeglądem Fotograficznym“ sowie „Moją Leicą“. Auf deren Seiten wurden auch mehrfach ausgezeichnete Aufnahmen von Węcławski veröffentlicht. Während des Zweiten Weltkriegs befand er sich in deutschen Oflags. Im Lager Prenzlau hielt er Vorträge über Fotografie für seine Leidensgenossen. Er war einer der Gründungsmitglieder des nach dem Krieg gegründeten Verbands Polnischer Fotografen-Künstler (ZPAF, 1947). In den Jahren 1946–1961 unterrichtete er Fototechnik und Fotografie-Wissen in Fototechnikschulen in der Spokojna-Straße 13 in Warschau. Er hielt auch Vorlesungen, Vorträge, Kurse zur Fotografie: In den 30er Jahren im Polnischen Gesellschaft der Fotografie, nach dem Krieg im Dom Harcerza und als Leiter der Abteilung Fotografie der MDK „Ognisko“ am Kole in Warschau sowie als pensionierter Lehrer des Pomaturalnym Studium Fotograficznym in Warschau."
A. Węcławski fotografierte während des größten Teils seines Lebens, doch Ruhm brachten ihm vor allem poetische, melancholische, unausgesprochene Nokturne, entstanden in seiner produktivsten Phase (in den Jahren 1926–1935). Damals schuf er die wertvollsten Aufnahmen (z. B. Kamienne schodki. Nokturn; Wejście na wiadukt; Efekty świateł; Cienie mostu na Wiśle; Draga na Wiśle w nocy; Motyw z Ogrodu Saskiego w nocy). Abgesehen von nächtlichen Szenen festigte er auch: Porträts, Aktaufnahmen, Stillleben, Genreszenen, folkloristische, ethnographische, maritime, städtische Landschaften (u. a. aus Kazimierza nad Wisłą, Inowrocławia, Krzemieńca, Gdańska, Helu), unter denen sich besonders die Ansichten der Warschauer Altstadt herausheben (z. B. Kamienne schodki; Kanonja; Na Starem Mieście). Obwohl er dem polnischen Piktorialismus zugerechnet wird, hielt er auch Szenen fest, die völlig modern wirkten, vom Einfluss des Konstruktivismus geprägt, mit mutiger diagonaler Linienführung und unkonventionellem Blick (z. B. Słoneczna zapora; Kalafiory, kalafiory…).