Bettina Rheims - Gender Studies (MINT CONDITION, SHRINK WRAPPED) - 2014

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GROSSE CHANCE,DAS WICHTIGE BUCH eines renommierten französischen Fotografen und Ex-Models Bettina Rheims - in BRANDNEUEM ZUSTAND.

Bettina Rheims ist Schöpferin von „Morceaux choisis“ (802 Foto-Bücher aus der M.+M. Auer-Sammlung, Seite 777), „Chambre Close“ und weiteren großartigen Foto- und Künstlerbüchern.

In Düsseldorf 2012 ausgestellt, setzt die Gender Studies-Serie die Auseinandersetzung mit der Darstellung von Geschlecht fort. Das Stimulans, das Bild und Ton verbindet (von Frédéric Sanchez), präsentiert 27 Klang-Porträts junger Männer und Frauen, die auf eine Aufforderung reagierten, die der Fotografin über Facebook gestellt wurde. Die Fotos werden von Interview-Schnipseln begleitet und waren Gegenstand mehrerer Ausstellungen und eines Buches.

Neu, neuwertig, ungelesen; noch Original-Ringspannband in der Verlagsfolie.
Komplett mit der Musik-CD.
SAMMLER-EXEMPLAR.

„Zwanzig Jahre nach Modern Lovers, einer Arbeiten zu Androgynie und Transsexualität, die entstanden, als AIDS auf dem Höhepunkt stand, präsentiert Bettina Rheims nun Gender Studies. Angesichts der aktuellen, kontroversen Debatten über Geschlechtertheorie zeigen Rheims' Models bemerkenswerten Mut, ihre Identitäten infrage zu stellen, zu modifizieren und zu feiern.“
(aus dem Verlag)

Steidl, Göttingen. 2014. Erstausgabe, erste Auflage.

Hardcover mit Schutzumschlag und Musik-CD. 249 x 330 mm. 80 Seiten. Fotos: Bettina Rheims. Klangdesign von Frederic Sanchez. Text in Englisch.

Großartiges Buch von Bettina Rheims – in perfektem Zustand.

„Bettina Caroline Germaine, geboren 1952, ist eine französische Fotografin.
Bettina Rheims wurde in Neuilly-sur-Seine geboren. Ihre fotografische Laufbahn begann 1978, als sie eine Serie von Fotos einer Gruppe von Strip-Show- Künstlern und Akrobaten aufnahm, die zu ihren ersten Ausstellungen führen sollte. Dieses Werk würde Bettina Rheims’ Lieblingsmotiv, das weibliche Modell, offenbaren, zu dem sie in ihrer Karriere häufig zurückkehren würde. Die 1980er Jahre verschafften Rheims die Gelegenheit, mehrere Porträts sowohl berühmter als auch unbekannter Frauen zu machen, was zur Veröffentlichung von Female Trouble (1989) führte.
1982 ermöglichte die Animal-Serie Rheims, ihren Blick auf eine andere Form der Nacktheit zu richten: auf ausgestopfte Tiere mit starren Blicken, „die zu auszudrücken schienen, dass sie jenseits des Todes etwas ausdrücken wollten“. „Ich musste ihren Blick festhalten“, erklärte die Fotografin.
Mit Modern Lovers (1989-1990) stellte die Fotografin Geschlecht, Androgynität und Transsexualität in Frage. Zwei weitere Publikationen zum selben Thema folgten: Les Espionnes (1992) und Kim (1994).
Zu Beginn der 1990er Jahre arbeitete Bettina Rheims an einer ihrer größeren Serien, Chambre Close (1990-1992). Dies war ihr erstes in Farbe und markierte den Start ihrer Zusammenarbeit mit dem Romancier Serge Bramly in einem Werk, in dem ihre Fotografien mit der Fiktion des Schriftstellers verknüpft wurden. In ihrer Form ist Chambre Close eine Parodie auf die ersten Pornofotos – Räume mit verblasster Wandfarbe, altmodische Tapeten – doch inhaltlich bemüht sie sich, Amateur-Models in Posen zu inszenieren, die mit Erotik und der Verwirrung zwischen Sehenden und Sich-Zeigenden spielen.
„Durch den Einsatz von Farbe und extrem hochwertigem Druck wirkt das Fleisch lebendig und verleiht dem Werk eine verstörende Realitätsnähe. Bettina Rheims transzendiert so den Körper, um eine primitive Weiblichkeit in ihrem psychoanalytischen „id“ zu erreichen – ihre mehr oder weniger aufgegebenen Impulse, insbesondere sexuelle Impulse. Zugleich, während diese Impulse durch die Oberfläche hindurchscheinen, fängt das Bewusstsein der Model durch ihre Haut die Regie auf Film ein.“
1995 wurde Rheims von Jacques Chirac am Ende dessen Präsidentschaftskampagne eingeladen, hinter den Kulissen an einer Serie von Aufnahmen zu arbeiten, die die Endphase der Wahl begleiteten. Nach der Wahl beauftragte die Präsidentschaft der Französischen Republik Bettina Rheims, das amtliche Porträt von Jacques Chirac zu erstellen. Sie sagte der Zeitung Libération, sie habe dem Präsidenten „den entspannten Blick der großen Helden in Western“ geben wollen.
Sie war in Maya Gallus’ Dokumentarfilm Erotica: A Journey Into Female Sexuality von 1997 zu sehen.
Der Zyklus endete mit der Veröffentlichung des Buches I.N.R.I. im Jahr 1999 und der gleichnamigen Ausstellung. Einmal mehr vereint Rheims’ Blick mit dem Prosa von Serge Bramly, I.N.R.I. baut einen philosophischen Dialog über die Geschichte der Kreuzigung auf – durch Fotografien von Szenen aus dem Leben Christi, von ihrer Verkündung bis zur Himmelfahrt. Bettina Rheims schlug vor, „Illustrationen im Takt unserer Zeit, nach dem Auftreten von Fotografie, Kino und Werbebildern, als ob Jesus heute zurückkehren würde.“ In Frankreich war die Veröffentlichung dieses Werks sehr umstritten.
2002 schuf Rheims eine Serie über Shanghai während zweier längerer Aufenthalte in der Stadt. „Die ersten Eindrücke einer Reisenden, die in Shanghai ankommt, sind jene von Menschen mit tief verwurzelten, traditionellen Ritualen, die sich in den rasanten Lauf der Gegenwart stürzen. In dieses ‚andere Denken‘ zu integrieren und ohne Vorurteile bietet Bettina Rheims uns eine neuartige Sicht auf dieses Paradox, das Nebeneinander von China mit seinen jahrtausendealten Traditionen, seiner avantgardistischen Seite, seinen offiziellen Aspekten und seinen unterirdischen Zügen.“
2005 zeigte Rheims bei der Galerie De Noirmont die Héroïnes, ein Werk, das in erster Linie eine Hommage an die Skulptur war. Anlässlich dieser Ausstellung arbeitete die Fotografin mit dem Designer Jean Colonna zusammen, um die Frauen in origineller Kleidung zu kleiden. „Alter Haute-Couture-Kleider wurden so auf jeder dieser zeitgenössischen Ikonen neu zusammengesetzt. Diese Frauen, mit ihrer unkonventionellen Schönheit, spielten dann mit einem Stein, der für einen Moment zu ihrer Säule wurde.“
Ende der 2000er Jahre arbeitete Bettina Rheims erneut mit Serge Bramly zusammen und zeigte 2010 Rose, c’est Paris in der Nationalbibliothek Frankreichs. Die fotografische Geschichte war erneut durchzogen von Fiktion, die Bettina Rheims und Serge Bramly aus autobiografischen Elementen schufen. In diesem Werk spielt Paris eher die Rolle der Muse als das Subjekt und erscheint durch die in eine Geschichte gewobenen Figuren in einer fast allegorischen Form. Eine junge Frau, die wir unter dem Buchstaben B. kennen, sucht Rose, ihre Zwillingsschwester, von der sie behauptet, sie sei verschwunden. Als „große geheimnisvolle Serie“ präsentiert, ist Rose, c’est Paris in dreizehn Episoden unterteilt, in denen wir unter anderem ein ungewöhnliches oder dunkles Paris entdecken, das absichtlich zeitlos ist.
Rheims hat auch an Werbekampagnen für Mode und Großmarken gearbeitet, wie Chanel und Lancôme, sowie Porträts berühmter Frauen für internationale Magazine aufgenommen. Rheims sagt, sie sei von Diane Arbus und Helmut Newton sowie von den Arbeiten der frühen Maler inspiriert worden."
(Wikipedia)