Dr. Andreas Papadakis - Hector Guimard - Architectural Monograph - 1978

Hector Guimard – Architektur-Monographie

Inhalt siehe Foto 4.

Sehr viele Illustrationen von Entwürfen für Gebäude und für die Pariser Métro.

Ausgezeichneter Zustand.

Schönes Dokument aus einer Epoche.

Hector Guimard (Lyon, 10. März 1867 – New York, 20. Mai 1942) war ein französischer Architekt, der allgemein als der bedeutendste Vertreter des Jugendstils in Frankreich gilt. Er hatte seine eigene Rolle innerhalb des Jugendstils, aber er bekam keine Anhänger, hinterließ keine Schule und wurde daher lange Zeit als eine Randfigur innerhalb der Bewegung betrachtet. Die Tatsache, dass er keine Anhänger bekam, stand im Kontrast zu der großen Fülle seines architektonischen und dekorativen Werks.
Guimard entdeckte während seines Architekturstudiums die Theorien von Eugène Viollet-le-Duc aus dem Jahr 1863, die die Grundlage des Jugendstils legten. Guimards Bekehrung zum Stil selbst war ziemlich abrupt. Das geschah während einer Reise nach Brüssel, bei der er Hôtel Tassel von Victor Horta besuchte. Das charakteristische Werk aus dieser Zeit, Castel Béranger aus 1898, von Guimard entworfen, veranschaulicht diesen Übergangsmoment, in dem zwei Stile aufeinandertrafen: Die mittelalterlich inspirierten geometrischen Volumen des Rohbaus wurden mit der aus Belgien importierten organischen Linie überdeckt, der 'Peitschenhieb'.
Castel Béranger machte Guimard über Nacht berühmt, und die große Anzahl von Aufträgen ermöglichte es ihm, sein Streben nach Schönheit immer weiter zu verfeinern. Die Harmonie und insbesondere die stilistische Kontinuität, eines der großen Ideale des Art Nouveau, führten bei ihm zu einer beinahe totalitären Auffassung der Einrichtung, die ihren Höhepunkt im Jahr 1909 mit dem Hôtel Guimard erreichte, einem Hochzeitsgeschenk an seine wohlhabende Frau, in dem die ovalen Räume ihren eigenen Ansprüchen an die Möbel gerecht wurden, die zum Teil in das Gebäude integriert wurden.
Lichtkuppeln sind im Gegensatz zu dem Werk von Victor Horta bei Guimard praktisch nicht vorhanden, außer dann in seinem späten Hôtel Mezzara, aus 1911, doch ansonsten experimentierte Guimard genauso viel wie Horta. Er tat dies zum Beispiel beim Coilliot-Haus, 1898 bei der doppelten Fassade von la Bluette mit seiner wunderbaren Harmonie, 1899 beim Castel Henriette und 1905 beim Castel d’Orgeval, ein radikaler Ausdruck eines asymmetrischen 'freien Grundrisses', fünfundzwanzig Jahre vor der Lehre Le Corbusiers. Symmetrie ist übrigens nicht verboten: im prächtigen Hôtel Nozal, aus 1905, verwendet er wieder die rationelle Gliederung mit einem rechteckigen Grundriss, wie Eugène Viollet-le-Duc der Sache nachstünde.
Auch im Bereich der Struktur gab es Innovationen, wie im besonderen Konzertsaal Humbert-de-Romans aus dem Jahr 1901, wo eine komplizierte Konstruktion die Schallwellen bricht und eine perfekte Akustik zur Folge hat, oder wie im Hôtel Guimard aus dem Jahr 1909, bei dem tragende Außenwände wegen der geringen Abmessungen des Grundstücks nicht nötig waren und so eine freie Gliederung des Innenraums möglich war, auf jeder Etage wieder anders.

Guimard entwarf die berühmten Eingänge der Pariser Métro, modulare Konstruktionen, in denen das Prinzip ‚Verzierung als Teil der Struktur‘ von Eugène Viollet-le-Duc erkennbar ist. Er wiederholt diese Idee, jedoch weniger erfolgreich, im Jahr 1907 mit einem Katalog aus Gusseisen-Elementen, der für den Bau bestimmt ist: Fontes Artistiques, Style Guimard.
Genauso wie seine Architektur als Ganzes entstehen die Entwürfe seiner Objekte im Wesentlichen aus demselben Ideal der Kontinuität der Form, wodurch sich die Möglichkeit bietet, alle praktischen Funktionen in einem einzigen Objekt zu vereinen. Beispiele dafür sind die Vase des Binelles, aus dem Jahr 1903, und die Linie, wie sie in den Entwürfen seiner Möbel zu sehen ist, mit ihren schlanken und ausgewogenen Umrissen.
Sein Stil war deutlich von der Pflanzenwelt abgeleitet, blieb dabei aber abstrakt. Wilde Umrahmungen und lebhafte Wirbel überdeckten sowohl Stein als auch Holz. Guimard schuf auch in zwei Dimensionen abstrakte Kompositionen, die in Glasmalerei: Hôtel Mezzara aus 1903, in keramischen Paneelen: Maison Coilliot aus 1898, in Schmiedeeisen: Castel Henriette aus 1899, auf Tapeten: Castel Béranger aus 1898 und auf Leinwand: Hôtel Guimard aus 1909, umgesetzt wurden.
Die Welt wandte sich trotz der Vielzahl seiner künstlerischen Neuerungen in allen Richtungen dennoch von Guimard ab. Als würdiger Vertreter des Jugendstils war er selbst Opfer der Widersprüche, die den Idealen der Bewegung eigen sind. Der Großteil seiner Werke war zudem für die meisten Menschen zu teuer. Fast niemand wusste, dass er 1942 in New York gestorben ist, wohin er aus Angst vor dem Krieg gezogen war; seine Frau war Jüdin.

Als Édouard Empain die Konzession für den Bau der Pariser Metro erwarb, vergab er den Auftrag zur Gestaltung der Zugänge, der bouches de métro, an Guimard, der jedoch ein Verfechter des Jugendstils war.
Empain unterstützte ihn in seinen Entwürfen gegen die öffentliche Meinung. Die Métro-Eingänge wurden eine halbe Ewigkeit lang unter Wert bewertet, bis sich die allgemeine Meinung darüber änderte und Guimard anerkannt wurde. Gegen die 1960er Jahre waren schon eine ganze Reihe davon verschwunden, aber es blieben doch noch ungefähr sechzig übrig, die als Denkmäler geschützt wurden. Man hat erkannt, dass sie einen festen Platz in Paris verdienten.

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