Lobi figure - Figur - Burkina Faso

Nach Daniela Bognolo (2007, S. 52–53) gilt im gesamten Lobi-Gebiet, dass nur Meisterbildhauer befugt waren, die Ahnenfiguren zu schaffen, die als thilkotina bekannt sind. Daher sind diese Figuren wesentliche Beispiele des „archetypischen Stils“ jeder Lobi-Gemeinschaft sowie des Talents ihrer Schöpfer. In diesem Beitrag werden die wesentlichen Merkmale der Lobi-Statuen mit solcher Einzigartigkeit und solcher Ausdruckskraft interpretiert, dass sie die „Hand“ eines bemerkenswerten Bildhauers erkennen lassen, was sich auch in der berühmten Frauenfigur aus der ehemaligen Jacques Kerchache-Sammlung zeigt (vgl. Kerchache, Paudrat, Stephan, 1988, S. 86, Nr. 40).

Nach Bognolo – der Kerchache-Statue widmet – (2007, S. 130, Nr. 4) heißt es: „für die Dagara (deren formale Gestaltungsprinzipien in dieser Figur exemplarisch vertreten sind) ist die anthropomorphe Figuration eng mit privatem und persönlichem Kult verbunden. Zu den charakteristischen Merkmalen gehören ihre überwiegend geometrischen Volumen und die mehr oder weniger ausgeprägte Höhlung des Gesichts, betont durch den kleinen Schmollmund und das spitz zulaufende Kinn. Jeder Bildhauer passt diese formalen Merkmale je nachdem an, wie er die menschliche Figur darstellt, entsprechend dem Gebiet, in dem er arbeitet.“

In diesem Werk bilden die Lebendigkeit der Haltung und die geschmeidigen Gliedmaßen eine starke Grundlage für die eindringliche Kraft des Gesichts, dessen kraftvolle, stilisierte Züge – ein radikal geformtes, tief ausgehöltes Gesicht, das zu einem kleinen, kaum ausgehauenen Mund hinabführt und zu großen, nach unten gerichteten Augen hinaufzieht – ganz der Ausprägung von Innerlichkeit gewidmet zu sein scheinen.

Bestimmte Bildhauer haben Einfluss auf den seltenen Bestand der Dagara-Skulpturen genommen. Mahire Somé (ca. 1800 – ca. 1880) gehört dazu: ein Meister des sogenannten „Zeon“-Stils (Bognolo, ebd., S. 58). Obwohl der Urheber des eingeschränkten Korpus, aus dem diese Skulptur und das Exemplar aus der Jacques Kerchache-Sammlung stammen, unbekannt bleibt, beweisen die tiefe Patina des harten Holzes und das Erscheinungsbild der Opferpatina, dass sie im selben Zeitraum geschnitzt wurden.

Provenienz: Jean Michel Huguenin, Paris