Roberto Lazzarini (Italia 1951) - Hourse

Roberto Lazzarini (1951) Italien
Technik, Gemälde in Mischtechnik, Acryl auf mehrschichtiger Holztafel von 12 mm
Werk signiert und rückseitig autentifiziert
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- Biografien
- Roberto Lazzarini wurde 1951 in Massarosa geboren, seine Wurzeln sind fest in der Versilia verankert, nur einen Steinwurf vom Meer entfernt. Sein künstlerischer Weg beginnt bereits in jungen Jahren, in stetiger Suche und Experimentierfreude; wer ihn persönlich kennt, würde sagen: eine gequälte Seele, die sich nicht gegen eine künstlerische Seele wendet. Die ersten expressiven Timbrationen seiner Werke zeigen bereits eine starke Persönlichkeit und einen schöpferischen Impuls, der sich im Einsatz von Farbe entfaltet. Die Farbkompositionen sind energisch, entschieden, oft kontrastreich; der Teig ist reichhaltig und stofflich. Jahrelang gelingt es Lazzarini nicht, sich vollständig von der Figuration zu lösen; er malt Menschen, Häuser, Bäume, Flüsse, Tiere, in einen ganz besonderen Raum eingefügt, in dem Farbe die Formen überragt. Seine Gemälde besitzen keine klare kompositorische Ordnung und folgen nicht den Regeln der Perspektive; sie sind Bilder des Geistes und der inneren Realität, die sich zufällig, gestisch auf der Leinwand materialisieren, ohne vorbereitendes Drawing, ohne rationales Schema; die Idee tritt grell hervor und überschwemmt den Leinwandraum. Lazzarini verwendet die Spachtel, bevorzugt sie gegenüber dem Pinsel, weil die Linie scharf ist, der Akt Stärke und Entschlossenheit ausdrückt, und man kehrt nicht zurück. Mit den Jahren entfernt er sich allmählich von der figuralen Darstellung und beginnt den Weg der Abstraktion, wo er offenbar seinen Heimweg gefunden hat. Nie war die Farbe ausdrucksvoller, der Gestus schnell und sicher, die Formen treten aus der Tiefe der farblichen Anordnungen in einer ständigen Übereinanderschichtung hervor. Die Collagen von 2008 markieren den Übergang zu der Suche nach einer Tiefe oder Dreidimensionalität, die nicht mehr Illusion und Erscheinung ist, Farbe sorgfältig dosiert auf die Zweidimensionalität der Oberfläche. Mit diesen Arbeiten ragen die auf einander aufgeklebt und übereinandergelegten Leinwände heraus aus dem Gemälde, werfen reale Schatten und Erhebungen, auch wenn sie nur leicht wahrnehmbar sind."