Altes Ägypten Fragment eines bemalten Leinens mit einem männlichen Porträt, mit Exportlizenz für die Europäische - 39.5 cm

Erstaunliches ägyptisches Fragment einer bemalten Leinenrolle, außergewöhnliches Zeugnis der Bestattungspraktiken und der malerischen Tradition im ptolemäischen Ägypten, einer Epoche, die durch die Verschmelzung von uralten Pharaonen-Elementen mit neuen formalen Sinngebungen gekennzeichnet ist, die nach der Eroberung von Alexander dem Großen entstanden. Das Stück, vermutlich aus einem Tuch-/Mumienbinden stammt, präsentiert eine frontale Darstellung einer männlichen Figur, ausgeführt mit rotem Pigment auf ungefärbter Leinenrolle, einer in der ägyptischen Bestattungs­kunst seit dem Neuen Reich üblichen organischen Trägerschicht und besonders bedeutsam in der Spätzeit sowie der gräko-römischen Ära.

Das Gesicht, mit seinen breiten und ruhigen Zügen, wird durch selbstbewusste und stilisierte Linien definiert: die mandelförmigen Augen, eingerahmt von langen Kosmetiklinien und markanten Augenbrauen, rufen direkt die traditionelle ägyptische Ikonografie hervor, die mit ewiger Wachsamkeit und göttlichem Schutz verbunden ist. Der Mund, leicht gieflig in einem zurückhaltenden Lächeln, verleiht dem Porträt eine Ruhe und Transzendenz, eher symbolisch als individuell. Dieser idealisierte Charakter unterscheidet diese Darstellungen von den Fayum-Porträts, die sich im römischen Zeitraum stärker naturalisieren würden.

Die Figur trägt eine sorgfältig abgegrenzte, dreigeteilte, gestreifte Perücke, die symmetrisch auf beiden Seiten des Gesichts fällt. Über ihr hat sich ein komplexes Motiv zu befinden, das anscheinend Uräen und eine Sonnenscheibe integriert, Elemente, die traditionell mit der Königsherrschaft und mit Sonnengottheiten wie Ra assoziiert werden. Dies könnte auf hohen Status hindeuten oder wahrscheinlicher eine symbolische Aneignung göttlicher Attribute zu apotropäischen Zwecken im Bestattungszusammenhang. Die weit anzulegende Halskette, verziert mit geometrischen Mustern, untermauert diese Interpretation, indem sie auf Regeneration, Schutz und kosmische Ordnung (maat) anspielt. Der geflochtene Bart mit dem gebogenen Ende erinnert ebenfalls an archaische Modelle, ähnlich dem göttlichen falschen Bart, der in der Ikonografie verstorbener Götter und Könige verwendet wird.

Technisch gesehen zeigt das Gemälde eine lineare, fast grafische Ausführung mit minimalistischer Tonmodulation, was auf eine Werkstatt hindeutet, die sich auf die Herstellung bemalter Leinentücher und Textilien spezialisiert hat, statt auf ein einzelnes Kunstwerk. Die Verwendung roter Pigmente, möglicherweise aus Eisenoxid gewonnen, entspricht anderen ptolemäischen und späteren Stücken, in denen diese Farbe sowohl mit Vitalität als auch mit Regeneration assoziiert wird, obwohl sie auch schützende Konnotationen gegen schädliche Kräfte haben kann.

Der Erhaltungszustand mit Verlusten, Rissen, Ausfransungen und leichter Verfärbung entspricht völlig dem Alter des Textilstücks und mindert weder seinen historischen noch ästhetischen Wert. Im Gegenteil, diese Zeitzeichen betonen seine Authentizität und ermöglichen es uns, die inhärente Zerbrechlichkeit antiker organischer Träger besser zu würdigen. Die Tatsache, dass das Fragment gerahmt erhalten ist, zusammen mit alten Inventaretiketten, fügt dem Objekt eine zusätzliche Schicht moderner Geschichte hinzu und verbindet es mit Sammlungs- und Museumspraktiken des 20. Jahrhunderts.

Die Provenienz ist besonders relevant. Die Verbindung zu Charles Dikran Kelekian verortet das Werk im Kontext eines der einflussreichsten Netzwerke des ägyptischen Antiquitätenhandels in New York, eng verbunden mit Institutionen wie dem Metropolitan Museum of Art. Darüber hinaus führt seine Präsenz in der Sammlung Leo und Blanche Manso eine interessante Dialektik zwischen antiker Kunst und modernen Sinnlichkeiten ein, besonders im Hinblick auf Leo Mansos Affinität zu Collage und fragmentarischen Kompositionen—ein beinahe unbeabsichtigter konzeptioneller Parallelismus zu diesem antiken Textilefragment.

In vergleichender Hinsicht lässt sich das Stück mit anderen bemalten Leinenhüllen und Fragmenten in Sammlungen wie dem British Museum, dem Louvre und dem Metropolitan Museum of Art in Beziehung setzen, wo ähnliche Beispiele von Leinen mit frontal dargestellten Figuren, göttlichen Attributen und einer deutlichen Kontinuität der pharaonischen Ikonografie bis in die hellenistische Zeit dokumentiert sind. Diese Werke bilden eine fundamentale Verbindung zwischen der antiken ägyptischen Tradition und den künstlerischen Transformationen, die in römischen encaustischen Porträts ihren Höhepunkt finden würden.
Rahmen: 60,8 x 34,3 cm.

Erworben von:
- Charles Dikran Kelekian, New York ( Charles Dikran Kelekian (1900-1983), Sohn des in der Türkei geborenen Kunsthändlers Dikran Kelekian (1867-1951), war ein bedeutender Sammler und Händler ägyptischer Kunst, islamischer Keramik und koptischer Textilien.
- Die Privatsammlung von Leo und Blanche Manso, New York, erworben von oben.
- Eine Privatsammlung, erworben von oben im Mai 2021.

- Das Stück enthält ein Echtheitszertifikat sowie eine Ausfuhrgenehmigung (Reisepass für die Europäische Union).

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