Eine Holzmaske - Grebo - Elfenbeinküste (Ohne mindestpreis)

Eine Grebo-Maske, Elfenbeinküste, Taabo-Region, sechs zylindrische röhrenförmige Augen, eine Nase, die als Brücke angedeutet wird, ein quadratischer Mund mit entblößten Zähnen, farbiger Rahmen in Weiß, Rot und Blau, ein geflochtener Bart am Kinn; eine Schnur zum Befestigen der Maske am Kopf des Tänzers.

Taabo liegt im süd-zentralen Teil der Elfenbeinküste, heute innerhalb des Verwaltungsgebiets Agnéby-Tiassa. Eine Grebo-Maske aus der Taabo-Region der Elfenbeinküste (Côte d’Ivoire) ist ein auffälliges Beispiel für westafrikanische skulpturale Abstraktion. Die Grebo (oft zusammen mit den Kru-sprachigen Völkern des Südwesten der Elfenbeinküste und des Südost-Libera) sind besonders bekannt für Masken mit herausragenden röhrenförmigen Augen, ein Merkmal, das die europäischen Modernisten des frühen 20. Jahrhunderts stark beeinflusste.

Diese Maske aus der Taabo-Region, mit sechs zylindrischen röhrenförmigen Augen gehört zu einem markanten Grebo/Kru-Plenarstil. Beispiele aus diesem breiteren Korpus zeigen: Flache, plankenartige Gesichtsfläche mit herausragenden zylindrischen „Augen“, angeordnet in einer oder mehr Horizontale(n)reihen, oft ergänzt durch eine verlängerte Nase, markanten Mund und eine große, flache Oberfläche, die in Richtung Abstraktion drängt; röhrenförmige Augen sind übertrieben, nicht naturalistisch, wodurch die Maske äußerst animistisch und axiomatisch wirkt – Betonung von Sicht, Wahrnehmung und geistiger Einsicht statt lediglich dem Nachbilden eines menschlichen Gesichts.

Innerhalb der Grebo/Kru-Kunst gibt es mehrere stilistische und funktionale Cluster:
1. Taabo / Bas-Sassandra Varianten (Elfenbeinküste)
• Masken aus dieser Gegend — einschließlich Taabo — zeichnen sich durch plankenartige Formen mit mehreren röhrenförmigen Augen aus (z. B. 2–12). Diese Masken werden oft in Auktionen- und Museumsdokumentationen als „Kriegsmasken“ oder „Konfliktmasken“ beschrieben, im Zusammenhang mit der Vorbereitung auf Krieg und Kriegerrituale. Die Taabo-Region-Masken erscheinen typischerweise flach im Gesicht, mit Reihen von zylindrischen Augen, die in breite, schildähnliche Bretter eingelassen sind.
2. Sassandra / Nachbarregionen
Andere Grebo/Kru Masken in benachbarten Teilen der Elfenbeinküste (Sassandra-Gebiet) können ähnliche röhrenförmige Augen zeigen, jedoch mit regionalen Variationen: Manche haben weniger oder mehr Augen, anders angeordnet (z. B. gestapelt 2–8 oder sogar 12). Es kann mehr Wert auf flache Ebenen oder Auswucherungen (Stirnvorsprünge, Bärte) gelegt werden als auf die zylindrische Form. Masken können mit Motiven benachbarter We-, Bété- oder Godie-Völker verschmelzen, was den interethnischen künstlerischen Austausch in den Waldgrenzen widerspiegelt.
3. Liberische Grebo-Masken
Grebo-Masken aus Liberia sind stilistisch mit ivorischen Varianten fortlaufend, legen aber manchmal ein stärkeres Gewicht auf: Größere Kriegsplankenmasken, die mit Kriegergesellschaften verbunden sind (oft in Museumsbeständen gezeigt). Größere Vielfalt bei begleitenden Raffia-Kostümen oder Performance-Elementen, neben einem Fokus auf kriegerische und Bestattungs-Kontexte.

Grebo-Röhrenaugemasken symbolisieren erhöhte spirituelle Wahrnehmung und stehen am häufigsten in Zusammenhang mit Krieger- und Bestattungsritualen, insbesondere rund um Taabo und Bas-Sassandra. Variationen zwischen Regionen umfassen Anzahl und Anordnung der Augen, Maßstab und Oberflächenbehandlung, die örtliche Ästhetik und mögliche Funktionen widerspiegeln. Trotz ihres künstlerischen Ruhms und Einfluss auf die frühe moderne europäische Kunst (z. B. Kubismus) bleibt das in-situ ethnografische Verständnis begrenzt, und regionale Zuschreibungen sollten mit Vorsicht behandelt werden.

CAB34908