André-Léon Vivrel (1886-1976) - Village breton

André-Léon VIVREL (1886-1976)

Bretonisches Dorf

Aquarell auf Papier
Bildmaße: 32 x 49,5 cm
Signiert unten links.
Provenienz: Privatbesitz, Paris

Aquarell in sehr gutem Zustand.
Papier auf Valpapier aufgezogen.
Wunderschöner golden neuer Rahmen mit Plexiglas OFFERT
Rahmenmaße: 60 x 78 cm

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André-Léon Vivrel wurde 1886 in Paris geboren. Mit nur 15 Jahren beschloss er, Maler zu werden. Er wird auf diesem Weg von seiner Mutter unterstützt, die er als seine erste Lehrmeisterin bezeichnet, und von seinem Vater, Weinhändler und 1870 Erstpreis im Zeichnen. Schüler am Lycée Louis-le-Grand, tritt André-Léon Vivrel 1910 in die Académie Julian ein. Dort folgt er den Lehren von Paul Albert Laurens, besucht danach das Atelier von Marcel Baschet und Henri Royer an der École des Beaux‑Arts. Er mietet ein Atelier in Montmartre, in der Rue Caulaincourt 65, nur acht Hausnummern von jenem von Auguste Renoir entfernt. Seine erste Teilnahme am Salon des Français Künstler erfolgt 1913. Mobilisiert 1914, erhält er 1917 die Croix de guerre für heldenhaftes Verhalten. Nach dem Krieg kehrt er zu seinem Montmartre‑Atelier zurück. Er erhält 1920 eine ehrenvolle Erwähnung beim Salon, und der Staat kauft die beiden Stillleben, die er beim Salon des Indépendants ausstellte. Dort zeigt er auch zwei Porträts einer Bretonin, gemalt nach einem Aufenthalt in Ploumanac’h (Küste von der Côtes-d’Armor). 1922 erscheint Vivrel erstmals beim Salon der Société Nationale des Beaux-Arts. Nachdem er 1932 den Deldebat‑Preis von Gonzalva erhält hat, erlangt er im Folgejahr eine Silbermedaille beim Salon des Français Künstler mit „Die Zeit der Kirschen“. 1934 präsentiert Vivrel Badefrauen, das erste Bild einer Serie großer Akte, die bis 1943 zum Salon geschickt wird. Der Höhepunkt seiner Untersuchung des weiblichen Aktes, seine „Badefrauen“ von 1939, erhalten eine Goldmedaille beim Salon des artistes français.
Diese letzte Auszeichnung krönt eine Silbermedaille, die Vivrel 1937 bei der Internationalen Ausstellung für Kunst und Technik in Paris erhält. Die Kritik lobt sein Talent einstimmig, und 1940 schreibt Louis Paillard kühn auf die Titelseite der „Petit journal“ vom 6. Mai 1940: „André Vivrel erscheint, ich behaupte es, als einer der Besten dieses Salons [des artistes français].“ Die Ausstellung „Vivrel – obras recientes“, organisiert von der Galerie de Berri im Mai 1942, zeigt in 31 Gemälden die Vielfalt der von Vivrel behandelten Genres, doch er erforscht Landschaften mit der größten Leidenschaft. Seine bevorzugte Heimat ist das Loiret, wo sein älterer Bruder Marcel eine Zweitresidenz in Châtillon-sur-Loire besitzt, unweit von Champtoceaux. Nach dem Ersten Weltkrieg, pleite, flüchtet er dorthin, um vor Ort kostengünstig zu malen. Im Frühjahr 1926 ist Vivrel erneut in der Bretagne, wo er das „Port de Camaret“ mitbringt, das 1926 im Salon des Tuilleries ausgestellt wird. Einige Jahre später, 1934, kehrt er in die Côte d’Armor zurück, wo er Seestücke schafft, die jeweils Studien des Himmels sind. Vivrel verbringt den Sommer 1926 auf Korsika. Dort produziert er Aquarelle, die bereits im Herbst in der Galerie Georges Petit und später in New York gezeigt werden. Jedes Mal lobt eine einhellige Kritik ihre Qualitäten: „Die Ausstellung von André Vivrel ist die eines sensiblen, feinen Künstlers, der dennoch großzügig in seinen Konzeptionen bleibt. Seine Ansichten von Korsika, Bretagne und Paris sind, wie seine Blumen, zart harmonisch“ („La Semaine à Paris“, 12. November 1926, S. 63). 1928 reist er erneut in den Süden. Wenn er die warme und lebendige Provence-Licht ausstrahlt, malt er „Der Hafen von Saint-Tropez“, das im selben Jahr beim Salon des Indépendants ausgestellt wird. Das Thema Mediterranität dominiert auch beim Salon des Tuilleries, wo Vivrel Hafenansichten und Passagierschiffe präsentiert, Zeugnisse einer florierenden Touristindustrie. Wenn Vivrel nicht auf Frankreichs Straßen unterwegs ist, holt er Paris als Motiv hinein. Er malt die Gassen der Montmartre‑Höhen und die Monumente der Hauptstadt, wie die Kathedrale Notre-Dame, die er in Serien sowohls Monet nachahmt. Er liebt es, sich an den Ufern der Seine aufzuhalten, die ihm viele ungewöhnliche Aussichtspunkte auf die Stadt bieten und ihn zu Gemälden inspirieren, die an die Pariser Landschaften von Albert Lebourg erinnern. Bis zu seinem letzten Atemzug malt André-Léon Vivrel weiter und starb am 7. Juni 1976 in Bonneville-sur-Touques.