Edward Hopper - “Summertime, 1943”.





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Vom Verkäufer bereitgestellte Beschreibung
Edward Hopper: “Summertime, 1943”.
Diese Offset-Litho befindet sich in sehr gutem Zustand.
Format: 44 x 31 cm.
Der Körper der jungen Frau auf den Stufen eines Herrenhauses wird durch ihr leichtes Kleid mehr enthüllt als verhüllt. In einer beinahe herausfordernden Haltung blickt sie der Sonne entgegen. Vorhang, die sich im Wind eines offenen Fensters wedeln, verleihen der klaren architektonischen Geometrie des Gemäldes Dynamik und enthüllen – wie der Eingang des Hauses – einen schwarzen Innenraum.
Wie Hoppers Vorstudien zeigen, tauchen die Vorhänge mit ihrer sexuellen Konnotation erst im endgültigen Gemälde auf. Die innere Dynamik des Gemäldes, genährt durch das Zusammenspiel von Innenraum und phallischen Säulen, verwandelt die Komposition in eine fantasmagorische Konstruktion. Darin werden Verlangen und Versprechen, Herausforderung und Hingabe unmittelbar in räumliche Bilder übertragen.
Wo andere Hopper-Gemälde die Grenzen zwischen Natur und Zivilisation zeigen, richtet dieses Werk den Blick auf die Beschränkungen, die dem Körper im Prozess der Zivilisation auferlegt werden.
Nie gerahmt gewesen und in dunklem Archivdepot zwischen säurefreiem Schutzpapier aufbewahrt.
Die gezeigten Fotos sind Bestandteil der Beschreibung.
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Falls bei mehreren Bestellungen die Versandkosten nicht automatisch kombiniert werden, erhalten Sie immer die mehrfach gezahlten Versandkosten zurück, sodass Sie nur einmal Versandkosten zahlen.
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Dieses Kunstwerk wird sorgfältig fest verpackt und in säurefreiem Schutzpapier versendet.
Eine Versendung auf die Kanarischen Inseln ist nicht möglich.
Der Verkäufer stellt sich vor
Edward Hopper: “Summertime, 1943”.
Diese Offset-Litho befindet sich in sehr gutem Zustand.
Format: 44 x 31 cm.
Der Körper der jungen Frau auf den Stufen eines Herrenhauses wird durch ihr leichtes Kleid mehr enthüllt als verhüllt. In einer beinahe herausfordernden Haltung blickt sie der Sonne entgegen. Vorhang, die sich im Wind eines offenen Fensters wedeln, verleihen der klaren architektonischen Geometrie des Gemäldes Dynamik und enthüllen – wie der Eingang des Hauses – einen schwarzen Innenraum.
Wie Hoppers Vorstudien zeigen, tauchen die Vorhänge mit ihrer sexuellen Konnotation erst im endgültigen Gemälde auf. Die innere Dynamik des Gemäldes, genährt durch das Zusammenspiel von Innenraum und phallischen Säulen, verwandelt die Komposition in eine fantasmagorische Konstruktion. Darin werden Verlangen und Versprechen, Herausforderung und Hingabe unmittelbar in räumliche Bilder übertragen.
Wo andere Hopper-Gemälde die Grenzen zwischen Natur und Zivilisation zeigen, richtet dieses Werk den Blick auf die Beschränkungen, die dem Körper im Prozess der Zivilisation auferlegt werden.
Nie gerahmt gewesen und in dunklem Archivdepot zwischen säurefreiem Schutzpapier aufbewahrt.
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