Heinz Kreutz (1923-2016) - Sin título

Original-Siebdruck von Heinz Kreutz (*)

Druck auf Baumwoll-Velin-Karton hoher Grammatur (300 g/m²).
Vom Künstler von Hand signiert und nummeriert.
Beigefügt ist ein Echtheitszertifikat (COA).

Spezifikationen:

Blattdimensionen: 40,5 x 40,5 cm
Jahr: 1970
Auflage: 86/100
Zustand: Hervorragend (dieses Werk wurde nie gerahmt oder ausgestellt, stets in einer professionellen Kunstmappe aufbewahrt, weshalb es sich in hervorragendem Zustand befindet)

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(*) Heinz Kreutz (1923–2016) gehört zu den faszinierendsten und chamäleonartigsten Figuren der deutschen abstrakten Kunst der Nachkriegszeit. Obwohl er historisch berühmt ist dafür, 1952 mit Karl Otto Götz, Bernard Schultze und Otto Greis die legendäre Gruppe Quadriga mitbegründet zu haben – und damit den Beginn der Informel-Kunst und des Tachismus in Deutschland markierte –, nahm seine Laufbahn gegen Ende der 1960er Jahre eine radikale Wende.
Im Unterschied zu seinen Zeitgenossen, die den Weg der gestischen, chaotischen Pinselführung fortsetzten, verfiel Kreutz der Farbtheorie von Goethe und der mathematischen Ordnung. In dieser Übergangsphase hin zur konkreten Kunst und zur geometrischen Abstraktion begann er, mit formaler Reinheit und Hard-Edge zu experimentieren und nahm gelegentlich das Pseudonym James Craig an, um seine systematischen farbtheoretischen Untersuchungen von seiner früheren pictorial production zu unterscheiden.
In dieser konstruktivistischen Facette verbindet Kreutz’ Werk (bzw. Werke unter seinem James Craig-Identität) sich unmittelbar mit den großen Meistern der europäischen konkreten Kunst. Sein Gebrauch des Rasters als tragendes Element und die Suche nach Kompositionen, in denen Farbe der einzige Protagonist ist, positionieren ihn in der Nachfolge des Schweizer Meisters Max Bill und des Pioniers Richard Paul Lohse, die eine logische, systematische Kunst jenseits jeglicher emotionaler Subjektivität verteidigten.
Gleichzeitig dialogieren das Spiel von positiven und negativen Kontrasten sowie die optische Wechselwirkung geometrischer Reinsformen in seinen Siebdrucken — wie Quadrate und Farbkontraste — eng mit den Strukturen von Josef Albers und seinen Studien zur Farbfunktion sowie mit der visuellen Vibrations- und Dynamik des Op Art von Victor Vasarely.
Durch den Siebdruck, ein Medium, das ihm erlaubte, die Spur des Pinselstrichs vollständig zu eliminieren und gleichförmig homogene Farbflächen zu erreichen, wurde Kreutz zu einer einzigartigen Brücke im deutschen Druckgrafik-Sammelwesen. Er entwickelte sich vom informellen Automatismus hin zur saubereren Disziplin der geometrischen Mathematik.