Anton Sminck van Pitloo (1790–1837), Zuschreibung: - Italian Capriccio - XL format

XIX. Jahrhundert italienische Grand-Tour-Landschaftsmalerei von Anton Sminck Pitloo zugeschrieben
Dieses wunderbare Öl auf Leinwand-Gemälde einer klassischen Landschaft, dem Anton Sminck Pitloo (1790–1837) zugeschrieben, dient als architektonisches Capriccio – eine Fantasiezusammenstellung, die reale und erdachte antike Ruinen zu einer einzigen Szene vereint.

Dieses Gemälde wird auf Wunsch von einem Zertifikat der Authentizität begleitet, ausgestellt von einem offiziellen Gutachter für italienische Möbelstücke für die Handelskammer von Rom und für die civile Gerichte von Rom.
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Pitloo war der Begründer der Schule von Posillipo, dieser neapolitanischen Landschaftsbewegung, die sich von einer strengen realistischen Darstellung zu einem romantischen Ansatz entwickelte.
Das Werk demonstriert Pitloos charakteristische Empfindsamkeit gegenüber Licht, das er nutzt, um Tiefe und eine „lyrische“ Atmosphäre zu schaffen.
Seine Technik ist bekannt für Schnelligkeit und Leuchtkraft, oft en plein air aufgenommen, um flüchtige naturhafte Daten festzuhalten, bevor sie im Atelier verfeinert werden.
Es zeigt zeitgenössische Figuren – bekannt als Staffage – die dem monumentalen Architekturbild Maßstab und menschliche Narrative verleihen. Dominierende klassische Ruinen, darunter ein zentraler rundlumischer Tholos-Tempel und zerfallene Durchgänge, sind wiederkehrende Motive in Pitloos Werk.
Nach den Landschaftstraditionen des 18. Jahrhunderts ist grob die Hälfte der Leinwand dem Himmel gewidmet, wobei Wolkenformationen das Auge lenken und der Tiefenwirkung der Szene dienen.
Das Gemälde zeigt prominent einen antiken runden Tempel und fragmentarische Säulen, was das häufige Interesse des Künstlers an archäologischen Stätten Italiens widerspiegelt, wie in Rom und Paestum. Große, detaillierte Bäume fungieren als repoussoir (Rahmenelement) zu beiden Seiten, eine technische Wahl, die das Auge des Betrachters auf das leuchtende Zentrum der Landschaft lenkt.
Dieses Kunstwerk, das noch nie zuvor auf dem Markt war, stammt aus einer bedeutenden italienischen Privatsammlung und wird von einem beeindruckenden originalen Rahmen aus vergoldetem Holz in sehr gutem Zustand veredelt.

Antonie oder Anton Sminck Pitloo (1790–1837) war ein niederländischer Maler.
Sein Nachname war ursprünglich Pitlo, doch er fügte das zusätzliche „o“ hinzu, weil er während seines Aufenthalts in Italien häufig mit einem Italiener verwechselt wurde.
Auf Italienisch ist er auch als Antonio van Pitloo bekannt.

Pitloo wurde in Arnheim geboren. Er begann das Malen zuerst in Paris und dann in Rom zu studieren, wo es bereits eine internationale künstlerische Kolonie gab, im Jahr 1811.
Er nutzte ein von Louis Bonaparte, dem König von Holland, angebotene Stipendium. Im Jahr 1815, nach dem Sturz Napoleons, endeten die Stipendienzahlungen.
Er wurde dann von dem russischen Diplomaten und Kunstkenner Graf Grigory Vladimirovich Orloff (1777 – 22. Juni 1826) nach Neapel eingeladen.
Im Jahr 1816 gewann Pitloo in einem öffentlichen Wettbewerb die Professur für Landschaftsmalerei an der Neapolitanischen Akademie.
Lord Napier lobte ihn als Landschaftsmaler:
"Sein Stil ist nicht besonders sorgfältig oder scholastisch, aber voller Empfindsamkeit. Sein Bleistift bleibt stets dem allgemeinen Eindruck treu, egal ob seine Leinwand die Aussicht im Mittagslicht des italienischen Himmels zeigt, oder die Wellen im Glanz der Ebene des Sonnenrades zucken, oder die Felder im Morgentau erfrischt dampfen.
Jede Farbe findet ihren Gegenpart auf seiner Palette, und keine luftige Magie ist so vergänglich, dass sie seiner feinen Nachahmung entgeht: obwohl er in der Abbildung einzelner Gegenstände nicht ganz so perfekt ist, konnte er die verschiedenen Arten von Laub mit ausreichender Genauigkeit ansprechen.
Seine Vordergründe wurden stilvoll behandelt; und seine Figuren, nach Kräften vom Auge entfernt, bildeten eine angenehme Begleitung zur unbelebten Szene."
Im Jahr 1820 heiratete er Giulia Mori und wurde thus Staatsbürger des Königreichs beider Sizilien.
Er wurde Dozent am Kunstinstitut von Neapel, wo er sich auf bäuerliche Malerei spezialisierte.
Um 1826 wohnte er in der Vicoletto del Vasto 15, zusammen mit Carl Götzloff, Giacinto Gigante und Teodoro Duclere. Gabriele Smargiassi war sein Lehrling und Nachfolger an der Akademie.
Seine Gemälde wurden mit Vorläufern des Impressionismus verglichen, etwa sechs Jahrzehnte bevor dieser Stil erfunden wurde.

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