Heinz Kreutz (1923-2016) - Sin título

Original-Siebdruck von Heinz Kreutz (*)

Druck auf schwerem Velin-Baumwollkarton (300 g/m²).
Vom Künstler von Hand signiert und nummeriert.
Beigefügtes Echtheitszertifikat (COA).

Spezifikationen:

Blattmaße: 40,5 x 40,5 cm
Jahr: 1970
Auflage: 81/100
Zustand: Ausgezeichnet (dieses Werk war nie eingerahmt oder ausgestellt, wurde stets in einer professionellen Kunstmappe aufbewahrt, daher liegt es in ausgezeichnetem Zustand)

Das Werk wird sorgfältig gehandhabt und verpackt. Der Versand erfolgt versichert mit Sendungsverfolgungsnummer.
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(*) Heinz Kreutz (1923–2016) gehört zu den faszinierendsten und chamäleonartigsten Figuren der deutschen abstrakten Kunst der Nachkriegszeit. Obwohl er historisch berühmt ist als Mitbegründer im Jahr 1952 der legendären Gruppe Quadriga — gemeinsam mit Karl Otto Götz, Bernard Schultze und Otto Greis —, nahm seine Laufbahn gegen Ende der 1960er Jahre eine radikale Wendung.
Im Gegensatz zu seinen Kollegen, die den Pfad gestischer und chaotischer Pinselführung fortsetzten, setzte Kreutz sich mit Goethes Farbtheorie und mathematischer Ordnung auseinander. Es war in diesem Übergang zur Konkreten Kunst und zur Geometrischen Abstraktion, dass er begann, sich mit formeller Reinheit und Hard-Edge zu beschäftigen und zeitweise den Pseudonym James Craig zu verwenden, um seine systematischen chromatischen Untersuchungen und die Produktion grafischer Werke von der vorherigen malerischen Produktion zu unterscheiden.
In dieser konstruktivistischen Facette verbindet Kreutz’ Werk (bzw. Arbeiten unter seiner James Craig-Identität) unmittelbar mit den großen Meistern der europäischen Konkreten Kunst. Sein Einsatz des Rasters als tragendes Element und die Suche nach Kompositionen, in denen Farbe die einzige Protagonistin ist, setzen ihn in die Linie des Schweizers Max Bill und des Pioniers Richard Paul Lohse, die eine logische, systematische Kunst jenseits jeglicher emotionaler Subjektivität verteidigten.
Gleichzeitig harmonieren das Spiel positiver und negativer Kontraste sowie die optische Interaktion reiner geometrischer Formen in seinen Siebdrucken — wie Quadrate und Farbkontraste — eng mit den Strukturen von Josef Albers und dessen Studien zur Farberscheinung sowie mit der visuellen Vibrations- und Dynamik, die dem Op-Art von Victor Vasarely eigen ist.
Durch den Siebdruck, ein Medium, das es ihm ermöglichte, die Spur des Pinselstrichs vollständig zu eliminieren und gleichmäßig chromatische Oberflächen zu erzielen, wurde Kreutz zu einer einzigartigen Brücke im Sammeln von deutscher Grafik, indem er sich von der informellen Automatisierung hin zur präzisen Disziplin der mathematischen Geometrie entwickelte.