Alfredo Melani - L'arte nell'industria - 1909

Alfredo Melani, Die Kunst in der Industrie. Mailand, Vallardi, 1909. 4 Bände, Schutzumschlag, Hardcover. Holzarbeiten und Gebrauchskeramik. Metallarbeiten. Stein-, Marmor-, Alabaster-, Keramik-, Mosaik-, Glasarbeiten. Arbeiten aus Knochen und Elfenbein. Textilarbeiten, Tapeten und dekorierte Leder. Stickereien, Spitze, Plakate, Drucke usw. IV Bände. Band I Text. Mit 405 Abbildungen im Text. Seiten XIV, 509, 2. Band I Atlas. Verlagsmappe mit 73 farbigen und Schwarz-Weiß-Tafeln sowie 13 großformatigen, mehrfach gefalteten Details. Band II Text. Mit 410 Abbildungen im Text. Seiten 675. Band II Atlas. Verlagsmappe mit 160 farbigen und Schwarz-Weiß-Tafeln sowie 7 großformatigen, mehrfach gefalteten Details. In gutem Zustand mit normalen Zeitspuren – Randmängel an den schützenden Umschlägen.

Alfredo Melani (Pistoia, 23. Januar 1859 – Mailand, 29. Dezember 1928) war ein italienischer Architekt und Kunstkritiker.
Biografie
Alfredo Melani wurde am 23. Januar 1859 in Pistoia geboren, wo er seine klassischen Studien am Bischofsseminar und am Forteguerri-Gymnasium begann, um dann zu technischen Schulen zu wechseln. Unter seinen Lehrern befanden sich Francesco Bartolini, der Ornate- und Geometriezeichnen vermittelte, und der Ästhetik-Professor Aleardo Aleardi.[1]

Im Jahr 1874 setzte er seine Studien in Florenz am Regio Istituto di belle arti fort, also der Akademie, die ein Jahr zuvor reformiert worden war: Dort wird er direkt in die so genannte gemeinsame Lehrphase aufgenommen und wechselt im Studienjahr 1875-1876 in die dreijährige Phase des sogenannten Spezialunterrichtes Architektur. Hier trifft er auf den Geometrie-, Perspektiven- und Architekturprofessoren, den Professoren Giuseppe Castellazzi, der Schüler von Pietro Selvatico war und neue Interessen vertritt, unter anderem die Öffnung zur orientalischen Architektur, was sein Verhältnis zum Studium radikal ändern wird. Am Ende jedes der drei Schuljahre erhält Melani die vorgesehenen akademischen Preise und die entsprechende Silbermedaille, ausgezeichnet jeweils in der Ausarbeitung kollektiver Aufsätze, im Entwurf eines Turmbades im florentinischen Stil des 14. Jahrhunderts und im Entwurf eines katholisch-evangelischen Friedhofs für eine Hauptstadtstadt; im letzten Jahr (1877-1878) erhält er zudem eine Ehrenmarke für die modellierte Verzierung. Im folgenden Zeitraum 1878-1879, in dem er als einziger für das optionale Jahr eingeschrieben ist, schließt er seine offiziellen Studien mit der Verleihung der Lehrbefugnis für Architekturzeichnung ab, mit einer schwierigen Prüfung zum Entwurf eines Strafgefängnisses für 400 Verurteilte.[1]

Im Rahmen der kulturellen Austausche, die sich im Akademiezeitraum entwickelten, ist die Begegnung mit Camillo Boito zu verzeichnen, während dessen Aufenthalt in Florenz mit Brera-Studenten im Studienjahr stattgefunden hat, sowie, über Castellazzi, der briefliche Kontakt mit dem französischen Architekten und Archäologen Jules Gailhabaud bezüglich der Studien zum Rathaus von Pistoia.[1]

Im Jahr 1877, parallel zum Florenz‑Jahr, gewinnt Melani das Dal Gallo-Stipendium, eine monatliche Rente von neun Jahren, verwaltet von der Stadt Pistoia, die es ihm im folgenden Sieben-Jahres-Zeitraum ermöglicht, Architekturstudien zu vertiefen, auch durch mehrere Reisen innerhalb Italiens und ins Ausland (er selbst erwähnt Paris und eine Reise, die ihn bis nach Afrika führt).[1]

Im Jahr 1881, in dem er für das Restaurierungsprojekt des Rathauses von Pistoia auf der Nationalausstellung in Mailand ausgezeichnet wird, zieht er in die Lombardische Hauptstadt und wird dort 1883 im Alter von vierundzwanzig Jahren Professor an der Scuola superiore d’arte applicata all’industria, eine Stellung, die spätere den Dal Gallo-Benefit untergräbt. Melani wendet sich bewusst davon ab, öffentliche Ämter zu bekleiden, und widmet sein Leben vollständig dem Studium, sowohl der Architektur als auch, im Sinne der zeitgenössischen Entwicklung der italienischen Manufakturen und Industrien, der angewandten Künste, die in einer beeindruckenden Vielzahl von Publikationen und in der Lehre münden, bis er Direktor derselben Schule wird. Zu seinen Schülern zählen der moderne Architekt Giuseppe Sommaruga und der Turiner Francesco Gianotti, Autor der bekannten Güemes-Galerie in Buenos Aires.[1]

Ab 1883 festigt sich seine Berufung als Kunstkritiker endgültig und er erlangt große Berühmtheit durch die publizistische Tätigkeit, vor allem durch die äußerst erfolgreiche Reihe der Kunsthandbücher Hoepli. Diese Bücher erschienen in beträchtlicher Auflage sowohl hinsichtlich der Zahl der Titel als auch der Anzahl neuer editi onen, stets aktualisiert, und ihr Wert liegt sowohl im Vorreiterstatus, da es sich um die ersten italienischen Publikationen künstlerischer Kultur handelt, die auf einen nationalen Markt eingeführt wurden, der noch auf ausländische Lexika beschränkt war, als auch in der kritischen Perspektive, die sie durchdringt und die darauf zielt, die künstlerische Forschung der Jungliben zur Übertretung der akademischen Neoklassizismus zu führen, zugunsten einer ausdrücklichen Freiheit, die sich von akademischen Stilnormen lösen will. In diesem Rahmen gehört auch die Aufforderung an Architekten, die gotische Architektur nicht zu kopieren, sondern daraus das Wesen der originellen organischen Komposition zu verstehen, sowie die Aufforderung, auch den neuen „Subjekten“, die das moderne architektonische Programm erweiterten (Industriehallen, Sozialwohnungen, Bürohäuser, Garagen, Kinos), Schönheit zu verleihen.[1]

Durch militante Teilnahme am zeitgenössischen Diskurs zögert er auch nicht, offene Polemiken zu äußern, in denen Namen wie Daniele Donghi, Luca Beltrami, ders Boito nicht ausgeschlossen werden; Melani arbeitet außerdem kontinuierlich für zahlreiche italienische und ausländische Zeitschriften mit. Dem imposanten Umfang seiner offiziellen publizistischen Tätigkeit steht die unter dem Pseudonym „Helvetius“ herausgegebene Arbeit gegenüber, sowie seine Tätigkeit als Conferenzierender.[1]

Sehr umfangreich ist auch das Spektrum der Architekturen, die er entwarf, darunter: die Grabkapelle für Professor Carlo Burci (1813-1875) auf dem Friedhof Misericordia in Florenz, ca. 1880; der Restaurierungsentwurf mit Stilvollendung der Fassade des Rathauses von Pistoia; der Entwurf für die Fassade von San Giovanni Fuorcivitas in Pistoia und der Entwurf für die Fassade des Mailänder Doms, veröffentlicht in «Ricordi di Architettura», 1886; Villa Rosa (heute Tedeschi) in Corlanzone (Alonte), Provinz Vicenza, 1908; die Merli-Maggi-Kapelle im monumentalen Friedhof von Mailand, veröffentlicht in «L’Architettura italiana» von 1910.[1]

Er starb in Mailand am 29. Dezember 1928.[1]