Luigi Bartolini (1892 - 1963) - Il pozzo della Nencia - Acquaforte - 1959

Luigi Bartolini (1892 - 1963)

Der Brunnen von Nencia

Kupferstich und Tiefdruck mit Granulierung

Druckdatierung auf der Platte: 1959

Doppelt signiert auf der Platte: „Bartolini 1959“ unten links und „Bartolini“ unten rechts

Auf handgeschöpftem Papier von Fabriano hergestellt, geknickt und mit den beiden folgenden Wasserzeichen versehen: Aufschrift „PERUGIA“ mit flügellosem geflügelten Löwen, und Aufschrift „CM FABRIANO“

Plattengröße: 18,5 x 12,5 cm
Blattgröße: 38,4 x 27,0 cm

Gleichmäßig gut gedruckt, sehr großzügige Ränder

Nicht handschriftlich signiert, keine Auflage vorhanden

Die Radierung „Il pozzo della Nencia“ wurde in das Buch aufgenommen: Lorenzo De’ Medici, La Nencia da Barberino, 1963, Verleger Bucciarelli, gedruckt in 100 Exemplaren.

BIBLIOGRAFIE
1987 Catalogo Prandi 196 n. 41
2009 Catalogo Prandi 240 n. 59

Ohne Rahmen

In ausgezeichnetem Zustand (siehe Abbildungen)

ACHTUNG:
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Die Verleger von Brenno Bucciarelli decken fast drei Jahrzehnte ab, von 1960 bis 1988, dem Jahr des Verlegers Tod. Brenno Bucciarelli wurde 1918 in Castelplanio geboren und näherte sich der Welt der Druckkunst im Laden seines Großvaters Luigi Romagnoli, eines hervorragenden Druckers. Er begann damit, kleine, kostbare Gedichtbände zu drucken, und gewann 1956 einen Preis, den „Goldenen Typus“, indem er am Wettbewerb der Zeitschrift «Graphicus» in Turin teilnahm. 1965 etablierte er sich beim nationalen Wettbewerb „Premio Bodoni“ in Parma, während sein persönlicher Katalog Arbeiten wie Leopardi’s Cantos, Mallarmés Après-midi d’un Faune, zwanzig Sonette von Michelangelo und die Balladen von Villon umfasste, die in numerierten Auflagen auf handgeschöpftem Papier von Fabriano gedruckt und von Radierungen, Lithografien, Linolschnitten der Meister der Druckkunst wie Luigi Bartolini, Virgilio Guidi, Mario Micossi, Walter Piacesi begleitet wurden. Die Bucciarelli-Bände fügen sich vollständig in die septentrinische Tradition der großen italienischen Druckkunst ein: Die Wahl und Klarheit der Schriftzeichen, die klassischen Proportionen von Spation und Seiten, die Sorgfalt von Format und Auflage gehen Hand in Hand mit einer sorgfältigen literarischen Selektion. Ihre Tätigkeit richtet sich zwischen zeitgenössischem und altem Schreiben aus: So werden La Nencia da Barberino von Lorenzo de’ Medici (1965), die Sonette der Monate von Folgore da San Gimignano (1972), Le cimitero marino von Valéry (1972) sowie Schriften von Santucci, Gedichte von Bartolini, von Volponi und Sinisgalli veröffentlicht, allesamt in nummerierten Ausgaben auf handgeschöpftem Papier von Fabriano mit Radierungen, Lithographien, Linolschnitten der Meister der Druckkunst. Die Bucciarelli-Bände verorten sich in der traditionellen italienischen Druckkunst des 18. Jahrhunderts: Die Wahl und Klarheit der Schriftzeichen, die klassischen Proportionen von Spation und Seiten, die Sorgfalt des Formats und der Ausgabe verbinden sich mit einer sorgfältigen literarischen Auswahl. Sein Recherchenfeld umfasst zeitgenössische sowie antike Schriften: So wird La Nencia da Barberino von Lorenzo de’ Medici (1965), die Sonetti dei mesi von Folgore da San Gimignano (1972), Le cimitero marino von Valéry (1972) sowie die Schriften von Santucci, Bartolini’s Gedichte, von Volponi und Sinisgalli vorgeschlagen, um nur einige Autoren zu nennen. Im Jahr 1965 erschien, begleitet von zwei Fontanablöcken, Ungarettis Apocalissi und sechzehn Übersetzungen; Lucio Fontana gehört auch zu den zwei Radierungen in Leonardo Sinisgalli’s Ode an Lucio Fontana (1962). Von besonderer Bedeutung ist die Serie „Le Pagine“, die unter anderem publiziert: Un'acquaforte / Il mutevole e l'eterno von Primo Conti und Nicola Lisi (1962) und Le finestre di via Rubens von Leonardo Sinisgalli (1962), Madonna/Sei diventata la mamma von Virgilio Guidi und Luigi Santucci (1965), Concetto spaziale / Diario von Lucio Fontana und Leonardo Sinisgalli (1969). Die ständige Präsenz der Gravur in seinen Ausgaben führt Bucciarelli zu einer kontinuierlichen Zusammenarbeit mit zeitgenössischen Künstlern: Unter anderem arbeiten mit ihm Leonardo Castellani, Franco Gentilini, Pericle Fazzini, Walter Piacesi, Orfeo Tamburi zusammen. Von Oktober 1969 bis September 1973 verfasst und veröffentlicht er eine vierteljährliche Zeitschrift «L’Incisione», mit historischen und informativen Absichten und besonderem Augenmerk auf nummerierte Künstlereditionen. Für eine Vertiefung der Verlagsarbeit Bucciarellis verweist der Katalog der Ausstellung in Ancona, vom 10. November bis 9. Dezember 1984, im Palazzo Mengoni Ferretti, Le edizioni d'artista a copie numerate di Brenno Bucciarelli, Urbino, Arti grafiche editoriali, 1984.

Luigi Bartolini (Cupramontana, 8. Februar 1892 – Rom, 16. Mai 1963) war ein italienischer Graveur, Maler, Schriftsteller und Dichter.
Biografie
Geboren in Cupramontana am 8. Februar 1892, gilt er zusammen mit Giorgio Morandi und Giuseppe Viviani als einer der bedeutendsten italienischen Graveure des 20. Jahrhunderts. Durch seine Ausbildung an der Universität Rom entstand seine erste Radierung 1909 (La lanterna o I lanternini). Sein Stil knüpft an die italienische naturalistische Tradition des 19. Jahrhunderts an, blickt zugleich auf die Drucke von Rembrandt, Goya, Telemaco Signorini, Giovanni Fattori und der Graveure des italienischen 18. Jahrhunderts. Er nahm auf Einladung als Graveur und Maler an fast allen Ausstellungen der Biennale von Venedig teil, von 1928 bis 1962, und erhielt 1942 den Preis für die Gravur. Für die Gravur wurde er 1932 in Florenz zusammen mit Morandi und Umberto Boccioni (nachträglich) ausgezeichnet, 1935 bei der Quadriennale von Rom und 1950 in Lugano.

1933 wurde er aus politischen Gründen in Osimo vom faschistischen Regime verhaftet, wo er einige Jahre wohnte. Nach einem Monat Gefängnis in Ancona wurde er zuerst nach Montefusco und dann nach Meran verbannt, wo er bis 1938 blieb. Nach Luciano Troisio, einem seiner Biographen, handelte es sich um einen „Prozess und eine Farce der Verbannung“: Denn „Der antifaschistische Bartolini ist zumindest seltsam, da die wahren Antifaschisten im Gefängnis, der Untätigkeit, dem Schweigen und natürlich nicht wie Bartolini ganze Seiten fascher Zeitschriften vor ihnen hatten, all ihr Werk gedruckt, die Reproduktionen der Gravuren, die veröffentlichten Gedichte, die von den Parteiorganen rezensierten Erzählungen, nicht von Minister Bottai erhalten wurden, um 'mit Brüderlichkeit und freundschaftlicher Zuneigung' zu glänzen“, wie Bottai am 1. August 1932 aus Frascati schrieb“ (Troisio, „L'amoroso detective“, 1979; vgl. S. 130 ff.). Kurz gesagt: „Ehrlich gesagt behandelte der Faschismus Bartolini mit Handschuhen“, schlussfolgert der Schriftsteller aus Padua.

Die Auffassung des „pataver Biografen“ stützt sich jedoch auf eine falsche Annahme: Dass Luigi Bartolini sich als Antifaschisten verstanden habe. Tatsächlich hat sich der Künstler immer als Anarchist definiert, ja als „kosmischen Anarchisten“, der nur an der Kunst interessiert war und nicht an der Politik. Tatsächlich gehört Bartolini nicht zu den Intellektuellen, die 1925 das Manifest der faschistischen Intellektuellen unter Giovanni Gentile unterschrieben haben, mit dem zahlreiche Unterzeichner die Unterstützung und Zustimmung zum Regime zusicherten.

Eine interessante Zusammenfassung der komplexen Beziehung von Luigi Bartolini zum Faschismus findet sich im Buch „Mino Rosi und Luigi Bartolini, ein intellektuelles Bündnis“. „Die Geschichte der beunruhigenden Reibungen und hitzigen Konflikte zwischen Luigi Bartolini und dem Faschismus könnte ein Dossier von vielen Seiten bilden. Der erste, aber bereits entscheidende Vorfall in dem dichten Katalog aus Ausgrenzungen, Zensuren, Verboten, dem er vor allem wegen seiner offen kritisch formulierten Schriften gegenüber nicht der Institution Politik selbst, sondern gegenüber den Hierarchien des Regimes und ihren Intellektuellen-D Handlangern ausgesetzt war, war 1933 die Anschuldigung, „geheime Briefkontakte mit Ausgetretenen“ zu pflegen – Lionel Venturi (der ihm in Paris zudem eine Gruppe Radierungen verkauft hatte). Das Kostete ihm zunächst den Parteiausweis, dann Haft und Verbringung in die Kerkerräume von Ancona und schließlich das Verbot in Montefusco, dann Meran. Mussolini ließ schließlich das Verbanungsurteil in eine Verlegung nach Meran umwandeln, als politisch Überwachter. Es folgte eine Kette von Maßnahmen und Reaktionen: Verbot der Veröffentlichung seiner Schriften in Zeitungen, Beschlagnahmungen von Büchern (und Zerstörungen: vgl. Scritti d'eccezione, Il Campano Archiviert 17. September 2017 in Internet Archive., 1942, n.d.r.), Schließungen von Ausstellungen und vieles mehr. 1945 berichtete Bartolini von seinem Odyssee in einem Pamphlet (Perché do ombra Archiviato 17. September 2017 im Internet Archive., Stampa Novografica, Rom 1945, n.d.r.), das aus kurzen Zitaten von Zeugenaussagen und Dokumenten zu seinen Dissidentenverfolgungen bestand, fast wie eine Identitätskarte oder ein unverkennbares Zeugnis, um im neuen Klima des Nachkriegs polemisch Stellung zu beziehen.“ (Cfr. N. Micieli, Mino Rosi und Luigi Bartolini, ein intellektuelles Bündnis. Fondazione Cassa di Risparmio di Volterra, 1998).

Eine kurze, aber bedeutende Zeugenaussage zu Luigi Bartolinis moralischer Größe wurde auch am 28. Januar 2002 in der Unitä von Raul Wittenberg veröffentlicht: „Sehr geehrter Direktor, auch ich möchte zum Gedenktag eine Person erinnern, dank derer meine jüdische Familie aus Königsberg der Vernichtung in den Nazikonzentrationslagern entkommen konnte, nachdem die Flucht aus Hitlers Deutschland erfolgte. Es handelt sich um Luigi Bartolini, der vor vierzig Jahren verstarb (…). In jenem schrecklichen Winter 1944 wurde meinem Vater eines Nachmittags mitgeteilt, dass er am nächsten Tag mit seiner Partnerin von der Gestapo abgeholt werden würde. Wir haben nie erfahren, wer uns gewarnt hatte. Es kam so weit, dass meine Eltern nur wenige Sachen sammelten und in das Haus eines antifaschistischen Bekannten flohen, der ihnen Unterkunft versprochen hatte, falls sie entdeckt würden. Doch niemand antwortete an der Tür, als sie klingelten. Die Nacht brach herein, die Ausgangssperre rückte näher, meine Eltern beschlossen, es mit dem Meister zu versuchen. Bartolini öffnete nicht nur sofort die Tür, sondern nahm sie zusammen mit der Dame Anita bei sich auf und versteckte sie über eine Woche lang in seinem Haus, gerade genug Zeit, um die Flucht aus Rom zu organisieren. Und Bartolini tat dies auf eigenes Risiko (…). Nach vielen Jahren spüre ich angesichts der aktuell aufkommenden Welle von Rassismus und Antisemitismus den Bedarf, der Erinnerung eines gerechten Mannes öffentlich zu Ehren zu bringen (…).“ (Cfr. l’Unità, 28. Januar 2002, S. 29 Nationales Commenti).

In den Jahren 1949-1950 realisierte er zusammen mit einem Selbstbildnis Leemietitori für die bedeutende Verzocchi-Sammlung in Forlì, heute in der Pinacoteca Civica dieser Stadt.

Er war bei allen bedeutenden künstlerischen Veranstaltungen seiner Zeit präsent und entwickelte verschiedene Arten, die er selbst bezeichnete: „blonde Manier“, „schwarze“ und „lineare“ Manier; damit schuf er zahlreiche Radierungen mit Landschaften aus den Marken und Sizilien sowie Serien: Die Insekten, Die Schmetterlinge, Die Vögel und Jagdszenen.

Bemerkenswert auch sein Schaffen als Schriftsteller, Dichter, Kunstkritiker und Polemiker, mit über 70 Büchern bei führenden Verlagen wie Vallecchi, Arnoldo Mondadori Editore, Longanesi und Nistri Lischi. Er arbeitete mit führenden italienischen Zeitschriften und Zeitungen zusammen: Il Selvaggio, Il Frontespizio, Quadrivio, Maestrale, Corriere della Sera, Il Borghese, La Fiera Letteraria, Il Resto del Carlino, Il Gazzettino. Wenige wissen, dass die Zeitschrift Corrente ihren Namen von einer Anweisung von Luigi Bartolini hat.

Im Jahr 1946 veröffentlicht er für den Verlag Polin in Rom den Roman Ladri di biciclette, von dem Cesare Zavattini Anregungen für das Drehbuch des gleichnamigen Films von Vittorio De Sica erhielt.

1960 wird er zum Academico di San Luca ernannt.

1965 wird ihm im Rahmen der IX. Quadriennale von Rom eine Retrospektive gewidmet.

Ausstellungen und Auszeichnungen
1928 - Erster Beitrag zur Biennale von Venedig
1932 - Ausstellung der italienischen Gravur – 1. Preis
1935 - Quadriennale von Rom – 1. Preis für die Gravur
1939 - II Quadriennale von Rom – 1. Preis für Gravur
1942 - XXII. Biennale von Venedig – Eigene Räumlichkeiten und 1. Preis für Gravur
1949 - Twentieth-Century Italian Art, VON JAMES THRALL SODY UND ALFRED H. DAUR, JR, MoMA, New York[1][2]
1950 - Internationaler Preis von Lugano – 1. Preis
1951 - Einzelausstellung in der Galerie Silvagni in Paris
1952 - Einzelausstellung in der Calcografia Nazionale in Rom
1952 - XXVI. Biennale von Venedig – Preis für Gravur
1953 - Einzelausstellung in Brüssel in der königlichen Bibliothek
1953 - Premio Chianciano für Lyrik mit dem Buch „Pianete“
1954 - Premio Marzotto für Literatur mit D. Buzzati
1956 - Premio Marzotto für Malerei
1956 - III. Biennale der Gravur in Venedig – Preis der Präsidialsekretärschaft
1960 - Wurde zum Academico di San Luca ernannt
1962 - XXXI. Biennale von Venedig – Eigene Räumlichkeiten
1962 - Eigenausstellung in der Calcografia Nazionale in Rom
1965 - IX. Quadriennale von Rom – Eigene Räumlichkeiten

Werke
Belletristik
1930 - Spaziergang mit dem Mädchen – Vallecchi-Verlag – Florenz
1930 - Die Rückkehr auf dem Karst – Mondadori-Verlag – Mailand
1931 - Die Mühle des Fleisches – Bompiani – Mailand
1933 - Der Bär und andere Liebeskapitel – Vallecchi – Florenz
1940 - Follonica und andere 14 Kapitel von Liebestimmung – Emiliano degli Orfini – Genova
1942 - Der unzufriedene Hund und andere Erzählungen – Tuminelli – Rom
1943 - Lebensgeschichte von Anna Stickler – Erzählungen und Radierungen – Tuminelli – Rom
1946 - Ladri di biciclette – Polin – Rom
1948 - Ladri di biciclette 2. Auflage – Longanesi – Mailand
1945 - Mädchen gefallen in der Stadt – Il Solco – Città di Castello
1949 - Amata dopo – Nistri Lischi – Pisa
1951 - Il mezzano Alipio – Vallecchi – Firenze
1954 - Signora Malata di cuore – Vallecchi – Firenze
1955 - Antinoo oder der Knabe mit der Eule – Porfiri – Rom
1955 - Castelli Romani – Cappelli – Bologna
1957 - Drei Kunstprosa – Il sodalizio del libro – Venezia
1959 - La pettegola und andere Erzählungen – Cappelli – Bologna
1960 - Le acque del Basento – Mondadori – Mailand
1960 - Spaziergang mit dem neuen Mädchen – Mondadori – Mailand
1962 - L'antro di Capelvenere – Institut für Kunst – Urbino
1963 - Erotische Erzählungen – Scheiwiller – Mailand

Poesie
1924 - Il guanciale – Merat – Paris
1924 - Il guanciale – IL pensiero contemporaneo – Turin
1931 - La vita dei morti – Campitelli – Foligno
1939 - Poesie 1928-1938 – La Modernissima – Rom
1941 - Poesie a Anna Stikler – Il Cavallino – Venedig
1942 - Scritti d'eccezione – IL Campano – Pisa
1944 - Poesie e satire – D.O.C. – Rom
1948 - Liriche e polemiche – Nistri Lischi – Pisa
1953 - Pianete – Vallecchi – Firenze
1953 - Poesie per Anita e Luciana – Scheiwiller – Milano
1953 - Addio ai sogni – Scheiwiller – Milano
1953 - Ombre fa le metope – Schwarz – Milano
1954 - Dodici Poesie di Luigi Bartolini – Malaria – Follonica
1954 - Poesie 1954 – Vallecchi – Firenze
1958 - Al padre e altri poemetti – Miano – Milano
1959 - Il Mazzetto – Mondadori – Milano
1960 - Poesie 1960 – Bucciarelli – Ancona
1961 - 13 Canzonette – Scheiwiller – Milano
1963 - L'eremo dei frati bianchi – Bucciarelli – Ancona
1963 - Testamento per Luciana – Bucciarelli – Ancona

Luigi Bartolini in Museen
London - British Museum
Paris - Musée Jeu de Paume
Paris - Bibliothèque nationale
New York - Museum of Modern Art (MoMA)
Washington - National Gallery of Art
Helsinki - Ateneum (Spende Pieraccini)
Rom - Galleria nazionale d'arte moderna
Florenz - Galleria degli Uffizi – Kabinett für Drucke
Florenz - Galleria d’arte moderna di Palazzo Pitti
Mailand - Civiche Collezioni Bertarelli, Castello Sforzesco (zusammen mit der Sammlung Lamberto Vitali)
Mailand - Museo d’arte moderna
Pisa - Gabinetto disegni e stampe der Universität (Sammlung Sebastiano Timpanaro)
Rom - Museo della scuola romana
Bologna - Pinacoteca nazionale
Volterra - Fondazione Cassa di Risparmio (Sammlung Mino Rosi)
Bozen - Museo d’arte moderna
Ancona - Pinacoteca
Cupramontana - Comune Bibliothek, Pinakothek Luigi Bartolini
Assisi - Galleria d’arte contemporanea
Macerata - Musei civici di Palazzo Buonaccorsi
Macerata - Museo Palazzo Ricci
Livorno - Museo G. Fattori
Cortina d’Ampezzo - Museo delle Regole
Recanati - Museo d’arte contemporanea
Forlì - Pinacoteca civica
Palmi - Pinacoteca Leonida ed Albertina Repaci
Osimo - Museo civico Abteilung moderne und zeitgenössische Kunst
Jesi - Pinacoteca civica und Galerie zeitgenössischer Kunst
Castronuovo di Sant'Andrea - Museo internazionale della grafica