Edward Hopper - “Summertime, 1943”.





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Vom Verkäufer bereitgestellte Beschreibung
Edward Hopper: „Summertime, 1943“.
Auf der Platte signiert.
Diese Offset-Litho ist in sehr gutem Zustand.
Format: 44 x 31 cm.
Der Körper der jungen Frau auf den Stufen eines Herrenhauses wird mehr enthüllt als verhüllt durch ihr helles Kleid.
In einer fast herausfordernden Haltung blickt sie in die Sonne.
Vorhänge, die im Wind durch ein offenes Fenster wehen, verleihen der klaren architektonischen Geometrie des Gemäldes Dynamik und enthüllen – wie auch der Eingang des Hauses – einen schwarzen Innenraum.
Wie Hoppers Vorstudien zeigen, erscheinen die Vorhänge mit ihrer sexuellen Konnotation erst im endgültigen Gemälde.
Die innere Dynamik des Gemäldes, gespeist durch das Zusammenspiel zwischen Innenraum und phallischen Säulen, verwandelt die Komposition in eine fantasmagorische Konstruktion.
Dabei werden Verlangen und Versprechen, Herausforderung und Hingabe unmittelbar in räumliche Bilder übersetzt.
Während andere Gemälde von Hopper die Grenzlinien zwischen Natur und Zivilisation zeigen, richtet dieses Werk den Blick auf die Beschränkungen, die dem Körper im Prozess der Zivilisation auferlegt werden.
Noch nie gerahmt gewesen und wird in einem dunklen Archivlager zwischen säurefreiem Schutzpapier aufbewahrt.
Die gezeigten Fotos gehören zur Beschreibung.
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Indien bei mehreren Bestellungen die Versandkosten nicht automatisch kombiniert werden, erstatten wir Ihnen stets die mehrfach bezahlten Versandkosten zurück, sodass Sie nur einmal Versandkosten haben.
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Dieses Kunstwerk wird sorgfältig fest verpackt und in säurefreiem Schutzpapier versendet.
Der Versand auf die Kanarischen Inseln ist nicht möglich.
Der Verkäufer stellt sich vor
Edward Hopper: „Summertime, 1943“.
Auf der Platte signiert.
Diese Offset-Litho ist in sehr gutem Zustand.
Format: 44 x 31 cm.
Der Körper der jungen Frau auf den Stufen eines Herrenhauses wird mehr enthüllt als verhüllt durch ihr helles Kleid.
In einer fast herausfordernden Haltung blickt sie in die Sonne.
Vorhänge, die im Wind durch ein offenes Fenster wehen, verleihen der klaren architektonischen Geometrie des Gemäldes Dynamik und enthüllen – wie auch der Eingang des Hauses – einen schwarzen Innenraum.
Wie Hoppers Vorstudien zeigen, erscheinen die Vorhänge mit ihrer sexuellen Konnotation erst im endgültigen Gemälde.
Die innere Dynamik des Gemäldes, gespeist durch das Zusammenspiel zwischen Innenraum und phallischen Säulen, verwandelt die Komposition in eine fantasmagorische Konstruktion.
Dabei werden Verlangen und Versprechen, Herausforderung und Hingabe unmittelbar in räumliche Bilder übersetzt.
Während andere Gemälde von Hopper die Grenzlinien zwischen Natur und Zivilisation zeigen, richtet dieses Werk den Blick auf die Beschränkungen, die dem Körper im Prozess der Zivilisation auferlegt werden.
Noch nie gerahmt gewesen und wird in einem dunklen Archivlager zwischen säurefreiem Schutzpapier aufbewahrt.
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