Gomez Esteban - 1 Original colour drawing - Romántica - 1964

Dibujante, der einen großen Teil seiner Arbeiten im Ausland über eine Agentur in den 1950er und 1960er Jahren entwickelte, vor allem in romantischen und Abenteu­ercomics, mit späteren Ausflügen ins Horrorgenre.

Gómez Esteban wurde 1939 in Barcelona geboren. Mit 17 tritt er in das Zeichner-Team von Editorial Bruguera ein und erstellt zahlreiche Arbeiten verschiedener Genres für die Agentur Creaciones Editoriales, die zur eigenen Verlagsgruppe gehört, sowohl für den nationalen als auch für den ausländischen Markt, vor allem den englischen. Dort freundet er sich sofort mit anderen Zeichnern seines Alters an, wie Luis Martínez Roca und Pedro Martínez Henares, vor allem aber mit Enrique Montserrat Boj.
Schon in jenen Jahren ragt Gómez Esteban durch seine Fähigkeit und Leichtigkeit beim Zeichnen der weiblichen Figur heraus, weshalb sich seine Karriere letztlich dem romantischen Genre zuwendet. Ein Teil des für Agenturen entstandenen Materials wird in spanischen Publikationen wiederveröffentlicht, etwa in der allgemein als Sissi. Novelas Gráficas (von Bruguera) oder Rosas Blancas und Brigada Secreta von Toray genannten Reihen.
1959 wird er von José María Arman, Gründer von Ibero Mundial de Ediciones (IMDE), als unverzichtbarer Zeichner für die ersten Publikationen des Verlags unter äußerst vorteilhaften wirtschaftlichen Bedingungen angefordert (wobei diese Bedingungen niemals so gut waren wie die, die Fleetway über Selecciones Ilustradas oder Bardon Art bot) und erhält dabei die notwendige Freiheit der Handlung. So wird er einer der Hauptautoren der Sammlung Claro de Luna, bei der er zunächst als M. G. Esteban und später als Est. hunderte Episoden signiert, gemeinsam mit der anderen Star-Zeichnerin von IMDE, Carmen Barbará. Er beteiligt sich an weiteren romantischen Kollektionen wie Lilian, Azafata del Aire und Romántica. Der Zeichner erlangt eine große Popularität in diesem Genre und wird von Fans im ganzen Land regelrecht erwartet; bei dem Verlag gehen wöchentlich eine große Anzahl Briefe ein, in denen der Zeichner gelobt wird, man bittet ihn um Texte, Gefühlsberatung, Zeichnungen und signierte Fotos. Nach Aussagen der Fachleute, die ihn kannten, galt er als dem anderen großen Mädchenzeichner Pepe González ebenbürtig, der für SI und den englischen Markt arbeitete, während Gómez Esteban für IMDE und den spanischen Markt tätig war.
Gómez Esteban war ein Zeichner von tadelloser Sauberkeit, sehr sicher darin, die Pose zu fixieren, und beim Streben nach dynamischen Seiten trotz der geringen Seitenzahl. In seinen romantischen Comics experimentierte er mit nebligen Atmosphären und unscharfen Konturen, um die Figuren zu beschleunigen, und bei seinen Covern konzipierte er perfekte, klare, äußerst ansprechende Kompositionen. Überraschenderweise und im Kontrast dazu zeigte er sich auch als wirkungsvoller Horrorzeichner, denn er verschmutzte Hintergründe mit Geschick und stellte Ausdrücke von Schmerz oder Bosheit wie kein anderer dar.
1962 eröffnet Gómez Esteban ein Studio in der Calle Consejo de Ciento in Barcelona mit seinem Freund Blas Gallego, der aus der Welt der Werbung stammt und damals als Comiczeichner ins Geschäft einsteigt. 1965 schließen sie das Studio und arbeiten nicht mehr zusammen. Von da an arbeitet er sporadisch für andere IMDE-Publikationen, wie Gringo und Delta 99. 1968, müde vom romantischen Genre, wendet er sich radikal dem Horror-Genre zu, zunächst in den Magazinen Dossier Negro, danach in Vampus, Rufus und Vampirella, alle vom IMDE-Verlag (später von Garbo herausgegeben). Er übernimmt das Pseudonym Michael G. Esteban, um einige dieser Geschichten zu bearbeiten, und den Decknamen Mauvais, um auch im Horror-Genre in Zeitschriften von Ediciones Vilmar (Pánico und Escorpión) zu arbeiten, obwohl dieser Name auch in gelegentlichen Arbeiten für andere Titel erscheint. Einige dieser Geschichten würden nach dem Tod des Autors in Publikationen wie Morbo (von Bruguera) und Delta wieder aufgelegt.
Mit Mitte der siebziger Jahre zeigt Gómez Esteban Erschöpfung und Desinteresse in seinem Werk, möglicherweise als Folge seines zunehmenden Alkoholkonsums.