Harry Gruyaert - TV Shots - 2007





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Harry Gruyaert TV Shots ist ein Fotoband in der ersten Auflage von 2007, veröffentlicht von Steidl in Englisch, Softcover mit 120 Seiten, in gutem Zustand.
Vom Verkäufer bereitgestellte Beschreibung
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Harry Gruyaert (geboren in Belgien 1941) begann seine Karriere als Kameramann in der Fernsehproduktion, doch Anfang der 1970er Jahre war er zum Stillfotografen übergegangen. Er erhielt redaktionelle Aufträge von National Geographic, Fortune und Vogue, unter anderem, und sein völliges Eintauchen in die Farben und Landschaften Marokkos brachten ihm den Kodak-Preis 1976 ein. Gruyaerts Ausstieg aus dem Fernsehen war jedoch nicht ganz friedlich: Sein erster ernsthafter Werkkorpus enthielt Fotografien verzerrter Fernsehbilder. Indem er Ereignisse wie die Olympischen Spiele 1972 in München von zu Hause aus verfolgte, schuf er eine verzerrte Parodie der aktuellen Nachrichtenfotografie. Das Werk löste Kontroversen aus, sowohl wegen seines respektlosen Angriffs auf die Kultur des Fernsehens als auch wegen seiner radikalen Herausforderung (sowohl formal als auch inhaltlich) der Konventionen der Pressfotografie. Gruyaert betrachtet es als das Naheste, was er jemals an journalistischer Fotografie gemacht hat.
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Harry Gruyaert (geboren in Belgien 1941) begann seine Karriere als Kameramann in der Fernsehproduktion, doch Anfang der 1970er Jahre war er zum Stillfotografen übergegangen. Er erhielt redaktionelle Aufträge von National Geographic, Fortune und Vogue, unter anderem, und sein völliges Eintauchen in die Farben und Landschaften Marokkos brachten ihm den Kodak-Preis 1976 ein. Gruyaerts Ausstieg aus dem Fernsehen war jedoch nicht ganz friedlich: Sein erster ernsthafter Werkkorpus enthielt Fotografien verzerrter Fernsehbilder. Indem er Ereignisse wie die Olympischen Spiele 1972 in München von zu Hause aus verfolgte, schuf er eine verzerrte Parodie der aktuellen Nachrichtenfotografie. Das Werk löste Kontroversen aus, sowohl wegen seines respektlosen Angriffs auf die Kultur des Fernsehens als auch wegen seiner radikalen Herausforderung (sowohl formal als auch inhaltlich) der Konventionen der Pressfotografie. Gruyaert betrachtet es als das Naheste, was er jemals an journalistischer Fotografie gemacht hat.

