Raffaello Sanzio (1483-1520), after, Nach - Il trionfo di Galatea

Ende des 18. Jahrhunderts, Anfang des 19. Jahrhunderts, Von Raffaello Sanzio
Der Triumph von Galatea
Öl auf Leinwand, 95 x 71 cm
Mit Rahmen, 114 x 89 cm

Das Werk stellt die meeresnahe Apotheose der Galatea dar, eingefangen, wie sie die Wasser überquert, auf einer monumentalen Muschel, die als Wagen diente, deren Zügel ein Paar Delfine führen, die in die wellige Gischt eintauchen. Die Figur der Nereide ist in einem lebhaften plastischen Kontrapost gesetzt: Während der Oberkörper und die unteren Gliedmaßen der Bewegungsrichtung nach rechts folgen, wendet sich das Gesicht in einer Drehbewegung mit starker scenografischer Wirkung nach hinten. Die Dynamik der Komposition wird zusätzlich durch den breiten roten Mantel betont, der die Hüften der Heldin umhüllt und sich unter dem Einfluss des Windes aufbläht, sich in ein ideales Segel verwandelt, das die Figur einrahmt und ihre anatomische Anmut betont. Aus ikonografischer und struktureller Sicht zieht die Erfindung am archetypus der Renaissance, festgelegt von Raffaello Sanzio in dem berühmten Fresko, das um 1511–1512 für die villa suburbana in Trastevere des reichen sienesischen Bankiers und päpstlichen Schatzmeisters Agostino Chigi gemalt wurde, heute bekannt als Villa Farnesina. In diesem ehrgeizigen Bauwerk, konzipiert als Villa der Vergnügungen, die der literarischen Muße und dem Mäzenatentum gewidmet ist, erlebte die Dekoration der Loggia di Galatea, wie der Meister Urbino in direkter Konkurrenz mit Baldassarre Peruzzi (Autor des astrologischen Zyklus an der Gewölbedecke) und mit dem venezianischen Sebastiano del Piombo arbeitete, der das benachbarte und melancholische Polifemo malte. Indem sich Raffaello an die Stanze per la Giostra von Angelo Poliziano anlehnt, schuf er ein perfektes Gleichgewicht zwischen monumentaler Antike und fließendem Rhythmus und materialisierte damit das, was er in einem berühmten Brief an Baldassare Castiglione als seine «sichere Idee» von idealer Schönheit bezeichnete – nicht als Nachbildung einer realen Modella, sondern als im Geist des Künstlers konzipiert.

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