Hans Schmitz (1896-1977) - Arbeiterausbildung

Hans Schmitz: Arbeiterausbildung (Workers’ Education), 1925

Originallinolschnitt, in Schwarz auf Papier aus dem Originalblock des Künstlers gedruckt. Der Block wurde 1925 geschnitten; diese Abbildung gehört zur Edition, die 1972 von der Galerie Werner Kunze, Berlin, herausgegeben und gedruckt wurde. Auflage von 100. Monogrammiert mit einem in den Block eingesetzten „S“.

Bild 6,0 × 13,5 cm. Präsentiert in einem weißen Holzrahmen mit grauem Passepartout, 36,0 × 36,0 × 4,0 cm.

Gebrauchter Zustand, mit Alters- und Umgangsspuren, wie sie dem Alter des Werks entsprechen. Alle sichtbaren Spuren sind in den Fotografien zu sehen.

Das Werk gehört zu einer Gruppe kleiner Linolschnitte, die Schmitz in den 1920er Jahren zum Thema Arbeitsleben schuf. Andere Titel aus dieser Gruppe sind Arbeiter, Arbeitergang, Arbeiterpaar und Arbeiterfreizeit. Drucke dieser Art wurden für die Arbeiterpresse und politische Traktate konzipiert. Ihr kleines Format und der deutliche Schwarz-Weiß-Kontrast dienten der Reproduzierbarkeit und Lesbarkeit statt dem Sammlerfach; Die 1972er Kunze-Edition, vom Künstler fünf Jahre vor seinem Tod signiert, machte diese Blöcke nach Jahrzehnten der Vernachlässigung wieder zugänglich.

Hans Schmitz (Köln 1896 – 1977) war ein deutscher Bildhauer und Graphiker. Zusammen mit Augustin Tschinkel und Gerd Arntz gehört er zu den überlebenden Mitgliedern der Kölner „Gruppe progressiver Künstler“, den Cologne Progressives. Diese informelle Vereinigung avantgardistischer Maler, Bildhauer, Architekten und Schriftsteller wurde von den Malern Franz Wilhelm Seiwert und Heinrich Hoerle geführt. Ihre Verbindungen reichten weit über das Rheinland hinaus.

Nach einer handwerklichen Lehre begann Schmitz ein Studium der Malerei an der Kölner Kunstgewerbeschule. Die Einberufung zu Beginn des Ersten Weltkriegs unterbrach sein Studium. Der Krieg markierte den Beginn eines anhaltenden politischen Engagements; 1923 gründete er gemeinsam mit Hoerle und Seiwert die Progressiven.

Die Gruppe verband eine konstruktivistische Formensprache mit einem sozial engagierten Sujet aus der Industrie- und Arbeitswelt der Weimarer Republik. Diese Sprache basierte auf flachen Ebenen, geometrischer Reduktion und einer Ablehnung illusionistischer Tiefenwirkung. Figuren erscheinen als Typen statt als Einzelpersonen, ein beabsichtigter Verzicht auf persönliche Ausdrucksstärke zugunsten eines gemeinsamen, lesbaren Bildes. Unter dem Nationalsozialismus wurde das Werk der Gruppe als „entartet“ verurteilt.

Provenienz: Galerie Werner Kunze, Berlin