Italien - 1. Weltkrieg, Politik, Militär, Europa, Städte und Landschaften, Satire - Louvain, Paris, Pisa - Postkarte (28) - 1918-1915

Karten allegorischer Natur des Ersten Weltkriegs 1914-1918

Rarissime Sammlung bestehend aus 28 historischen Postkarten, visuelle, künstlerische und historische Zeugnisse des propagandistischen Klimas in Italien während des Ersten Weltkriegs. Die Kollektion umfasst Werke, signiert von den bekanntesten Karikaturisten der Zeit (unter anderem Aurelio Bertiglia, Tito Ventura und Arturo Orsi) und ikonische Serien mit thematischer Signatur.
Die Postkarten sind alle unbenutzt, mit Ecken in hervorragendem Zustand ohne Makoren, Schimmel.
Alle Postkarten sind in Gruppenfotos von Vorder- und Rückseite sowie einzeln in der Vorderseite jeder Postkarte vorhanden.

Im Folgenden liste ich auf

"Hast du den Helm gesehen?..." **Datierung:** 1915–1918
Ein stolzer Krieger in klassischer Kleidung und Rüstung (Symbol der lateinischen und italischen Tugenden) tritt triumphierend auf den berühmten deutschen Stahlschuhhelm (*Pickelhaube*), wobei das Schild des "Großen Deutschen Reiches" sichtbar verletzt wird. Die Karikatur ironisiert die angebliche Unbesiegbarkeit der feindlichen Armee.

"Louvain — Die Zivilisation schreitet voran..." **Datierung:** 1915
Karikatur geopolitischer Anklage, die sich auf die tragische Plünderung und das Feuer der belgischen Universitätsstadt Leuven (August 1914) bezieht. Stellt einen deutschen Offizier oder Soldaten als heruntergekommenen Banditen mit Waffen und gestohlenem Beute dar, um die "Zivilisation" des Eindringlings zu verspotten.

"Wie ein neuer Nero, singt er auf den Trümmern!!..." **Datierung:** 1914 (original signiert *Orsi, 914*)
Satirische Vignette des berühmten Karikaturisten Arturo Orsi, entstanden in den ersten Monaten des europäischen Krieges. Zeigt Kaiser Wilhelm II. von Deutschland mit einer Lyra in der Hand, ausdrücklich mit Nero verglichen, während er Europa brennen sieht.

"1814 - 1914 — Die Niederlage Napoleons in… Moskau" **Datierung:** 1914
Für das Jahrhundertfest dieser historischen Niederlage gezeichnet, spielt diese Postkarte mit der historischen Parallele: Zeigt den deutschen oder österreichischen Führer in einer katastrophalen Rückzugsbewegung auf einem skelettierten Pferd, umgeben von Schädeln, und prophezeit den Zentralmächten dasselbe Schicksal der napoleonischen Armee in Russland 1812.

"Ich sah Menschen bis zum Rand des Ufers..." (Hölle, Vers XII) **Datierung:** 1915–1918
Eine berühmt gewordene Serie, die Die Göttliche Komödie in Propaganda-Patriotismus überführt. Im Vers der Gewalttäter gegen den Nächsten sind Kaiser Wilhelm II. und der Osmanische Sultan bis zum Hals im kochenden Blut des Flusses Phlegeton versenkt, überwacht und von den Zentauren verurteilt.

"Gott ist mit uns" **Datierung:** 1915–1918
Heftiger satirischer Angriff auf die feindliche religiöse Rhetorik (deren Motto auf den Gürtel graviert war: Gott mit uns). Die Karikatur zeigt Jesus Christus, der leidet und vom Kaiser und von Franz Joseph I. von Österreich zugunsten einer endlosen Schädelwüste gezerrt wird.

"Lauter DAS UI! Vor Gott: Wenn ich dich nicht fürchte, würde ich dir auch dir Krieg erklären!!" **Datierung:** 1915–1916
Wiedergegeben aus einer Tonfigur aus Tonware und katalogisiert mit der Seriennummer *G-3*, ironisiert die legendäre Megalomanie Kaiser Wilhelms II., der sich beim offenen Himmel drohend in einer Kriegsdelirium zeigt.

Die Allianz im Kessel (Der Fuchs, der Bär und der Hahn) **Datierung:** 1915–1918
Wunderbare Arbeit des berühmten Illustrators aus Turin, Aurelio Bertiglia. Stellt die Alliierten der Entente dar, die die adlernde deutsche Großmacht ausnehmen, um sie in einem Topf zu kochen: Frankreich als Frau mit breiter Mütze, Russland als großer brauner Bär und England. Ein Kind nähert das Feuer.

"Verschleppte Flattereit". **Datierung:** 1915
Von Tito Ventura illustriert, dokumentiert die diplomatische Lage des Londonder Pakts. Der alte österreichische Kaiser Franz Joseph sucht zu schmeicheln und die Italia zu festhalten, indem er ihr Modelle von Städten anbietet (kleine territoriale Zugeständnisse), während hinter ihm die üppigen Verbündeten der Entente über die Sinnlosigkeit der Geste lachen.

"Deustchland über Alles!...?..." **Datierung:** 1915
Ein weiteres satirisches Meisterwerk von Aurelio Bertiglia, das die deutsche Nationalhymne verspotten soll. Der Titel wird durch die Realität umgekehrt: Kaiser Wilhelm II wird zu Boden gedrückt und dient als Fußschemel für feindliche Nationen (Frankreich, ein Schotte für Großbritannien, Belgien und Russland).

"Kümmere dich nicht um sie, schau nur hin und geh weiter!....." **Datierung:** 1914
Dantesches Zitat, angewandt auf die Anfangsphase des Konflikts. Zeigt Soldaten der Zentralmächte und der Entente in einem wütenden Fechten-Wettstreit, während Italien (eine uniformierte Gestalt links) dem Gruppengefühl zuwinkt. Ein Diplomat rät ihr, neutral zu bleiben, was die italienische Politik von 1914 widerspiegelt.

Die umstrittene Karte Europas contesti dagli cani (Die von Hunden umkämpfte Karte Europas) **Datierung:** 1915–1916
Klassische, begehrte satirische zoomorphische Karte Europas. Die Großmächte im Krieg werden als Hunde unterschiedlicher Rassen dargestellt (englischer Bulldogge, russischer Windhund, deutscher Schäferhund mit Pickelhaube), die an einem Kartenbild Europas knurren und kämpfen, mit Italien im Mittelpunkt des Konflikts.

Die Kinder und der Fass Bordeaux" **Datierung:** 1915–1918
Vignette von Aurelio Bertiglia, die auf seine berühmte Iconografie der Kinder zurückgreift, um den Krieg zu verspotten. Ein kampfbereiter deutscher Soldat mit Holzschwert zielt auf eine Fassfass mit der Aufschrift "Bordeaux", in der Frankreich sich versteckt, während die anderen Kinder der Entente versuchen, ihn an der Jacke festzuhalten.

"Tecoppa — Ist er der Napoleon?... Bel guter General..." **Datierung:** 1915–1918
Satirische Vignette, die die Milano-Popularkultur nutzt: Die bekannte Mundartfigur "Tecoppa" (zynischer, zynischer Normalbürger) beobachtet mit den Händen in den Taschen einen hochnäsigen deutschen Offizier in Uniform, spottet über seine napoleonischen Größenphantasien.

"Fazit dort, du böser Vogel." (Hölle, Vers XII) **Datierung:** 1915–1918
Ein weiteres Stück der renommierten Dante-Serie. Zeigt den großen Dichter Dante Alighieri, wie er den Doppeladler der Österreichisch-Ungarischen Großmacht autoritativ vertreibt. Zu Dantes Füßen erscheint das Profil von Trient oder Triest, als Symbol der Befreiung irredenter Gebiete.

"Die Anbetung der Könige... Die Magier" **Datierung:** 1915–1918
Gotteslästernde, kraftvolle religiöse Parodie der Weihnachtskrippe in Schwarz-Weiß. Das Jesúskind weint verzweifelt in der Krippe vor dem Besuch dreier finsterer "Magier": Kaiser Wilhelm II., Kaiser Franz Joseph I. und der osmanische Sultan.

"…Und Pinocchio träumt vom Feenkind mit blauen Haaren........." **Datierung:** 1915
Meisterwerk von Aurelio Bertiglia, das Collodi’s Märchen mit der geopolitischen Balkankonfliktstelle verbindet. Kaiser Franz Joseph I. wird als zerbrechlicher Holz-Pinocchio dargestellt, der auf einem Hocker sitzt, die Füße brennen in einem Brenner, angetrieben von "Russia" und "Serbia", während er von der Fee Turchina ("Die Balka­ne"), jenem begehrten Gebiet, träumt, das seinen Untergang besiegeln wird.

"Bis wann — Solange der Tabak reicht... mir egal." **Datierung:** 1914–1915
Satire über die Gleichgültigkeit der neutralen Nationen. Im Hintergrund eine Karte des "Europäischen Krieges", während im Vordergrund ein in Zimmereinbande gekleideter Mann gemütlich seine Pfeife raucht und zynisch erklärt, er kümmere sich nicht um die Massaker, solange der Tabak reicht.

"Der Fischlein" **Datierung:** 1915 (Frühling des Eingreifens)
Repräsentiert visuell geheime Verhandlungen und diplomatische Köderlinien, die Italien ansprechen. Das Land ist ein Fischlein auf dem Meer, umgeben von zwei Klippen: links wirft die Entente die Angel mit dem Köder ihrer "Schutzmacht" und Gebieten, rechts versuchen Zentralmächte den Haken mit den Schildchen von "Trient" und "Trieste" zu setzen, um den Kriegseintritt zu verhindern. Der Text lautet: "Komm mein liebstes Fischlein...".

"Es ist nicht meine Schuld, es sind diese Aufrührer!!" **Datierung:** 1915
Politische Kritik Italiens, in der eine uniformierte Gestalt (Bezug auf König Vittorio Emanuele III.) die Arme ausbreitet, um sich gegenüber den Gespenstern Giuseppe Mazzini und Giuseppe Garibaldi zu rechtfertigen, während die mächtigen Zentralmächte links vorrücken. Der Satz ironisiert die Zögern der Krone und macht die irredentistischen Aufrührer für die Kriegstreiberei verantwortlich.

"Die Ritter der Tafelrunde" **Datierung:** 1915–1918
Satirische militärische Vignette in Schwarz-Weiß. Verspottet das Oberkommando des Deutschen Reichs und seine Offiziere: Die edlen "Ritter" werden in pferdezerstörte, groteske Soldaten zu Pferd verwandelt, die vor einer Regenschauer aus feindlichem Artilleriefeuer der Alliierten fliehen, wobei die nackten Hinterteile unter einem Regen von Geschossen zu sehen sind.

"Einritt Wilhelm nach Paris — 11. August 1914" **Datierung:** 1914
Farbige Postkarte, die die Illusion eines Blitzkriegs der Deutschen verspottet. Zeigt Kaiser Wilhelm II. in seinem Bett, der von einem goldenen Traum träumt: Triumphiert zu Pferd in Paris am 11. August 1914 mit seinen Truppen und dem Eiffelturm im Hintergrund. Die harte Realität der Front wird dieses Traums widerlegen.

"Vergangenheit - Gegenwart - Zukunft" **Datierung:** 1915–1918
Eine erzählerische Comic-Sequenz, die die unvermeidliche Verschiebung der Machtverhältnisse veranschaulicht: In der Vergangenheit drohen die Zentralmächte Europa; in der Gegenwart tobt der Krieg, in der Zukunft ist der Gesamterfolg der Entente (Frankreich und Großbritannien) zu sehen, die die Deutschen unterworfen und versklavt halten.
Hinweis zum Verkauf: Sehr modernes Streifen-/Sequenzformat für die Epoche, großes grafisches Interesse.

"Der Pakt" **Datierung:** 1915–1918
Ein weiteres berühmtes und dramatisches Motiv signiert von Tito Ventura. Kaiser Wilhelm II. und Kaiser Franz Joseph I. von Österreich-Ungarn reichen sich zum Zeichen ihres Bündnisses die Hand; aus ihren verschlungenen Händen fließt ein schrecklicher Blutfluss, der den gesamten Planeten Erde überflutet.

"Belgien Heroisch" **Datierung:** 1914–1915
Klassische Schwarz-Weiß- Allegorie des Davids-und-Goliath-Kampfes. Ein monströser Riese/Monster verkörpert das Kaiserreich Deutschland (mit Pickelhaube und Adler auf der Brust) und versucht, einen nackten jungen Krieger mit Schild zu durchbohren, der Belgien Heroisch repräsentiert und gegen die Invasion Widerstand leistet.

"Mit welchem Mut verlassest du uns?" **Datierung:** 1915
Satirische Zeitungs-Vignette über die Beziehung Italiens zur Entente und den Bruch des Dreibundes. Eine elegante Frau mit dem sabaudischen Schild auf der Brust (Italien) geht stolz weg, während zwei zerlumpte und verletzte Straßenmusiker (ein deutscher Soldat mit einem Akkordeon und Franz Joseph I. am Guitar) ihnen resigiert ein Liebeslied singen.

"Der Turm von Pisa" **Datierung:** 1915
Wunderschöne bunte Propaganda-Plakat, das eines der berühmtesten italienischen Wahrzeichen verwendet. Der schiefe Turm symbolisiert Italien im Gleichgewicht: Auf einer Seite ziehen die Zentralmächte am Seil und bieten Ballons mit territorialen Versprechungen (Nizza, Savoyen, Korsika); auf der anderen Seite zieht die Entente (Frankreich und England) in die Gegenrichtung und verspricht Trento, Triest und Istrien. Oben kontrolliert die Regierung die Situation. Der Text lautet: "...Ich neige mich, neige mich, aber falle nicht!".

Propaganda- patriotische / allegorische Zusatzpostkarte **Datierung:** 1915–1918
Nachlasskarte zur Vollendung des 28-teiligen Satzes, fokussiert auf die Verherrlichung der italienischen Streitkräfte oder die Satire der feindlichen Nachschublager, konsistent im Stil, Format und Erhaltungszustand wie der gesamte historische Bestand.