Italienische Schule (XIX) - Interno del Duomo di Milano

Scuola lombarda des XIX. Jahrhunderts
Interno der Domkirche von Mailand
Öl auf Leinwand, cm 79 x 53 – Rahmen, cm 93 x 83

Das Gemälde zeigt das Innere der Mailänder Domkirche in dem Moment lebhafter liturgischer Tätigkeit, mit dem Querschiff voller Gläubiger, die in Gebet versammelt sind, während aus dem Frauenchor eine Gruppe von Geistlichen auftaucht. Die Komposition ist nach einer aufsteigenden Perspektive aufgebaut, die die Vertikalität der faszikulierenden Säulen und den Fluchtweg der gotischen Bögen zum Hintergrundrose betont und dabei ein goldenes Licht filtert, das sich zwischen den tiefen Schatten des Mittelschiffs hindurch schiebt und die Gruppen der Gläubigen im Vordergrund teatralisch illuminierend beleuchtet. Die feine, analytische Pinselführung, die bemüht ist, die Polychromie der Marmore, die Vergoldung der Einrichtungsgegenstände und das emsige Treiben der menschlichen Figuren wiederzugeben, verrät eine solide akademische Ausbildung, die der getreuen und dokumentarischen Wiedergabe des Denkmals eher dient als einer freien romantischen Transfigurationsabsicht.

Diese punktuelle Aufmerksamkeit auf die architektonische Gegebenheit, verbunden mit der Fähigkeit, den heiligen Raum mit Szenen täglichen und devotiven Lebens zu beleben, verweist zwangsläufig auf das Werk, das Luigi Bisi zwischen 1838 und 1840 auf Bestellung des Kaisers Ferdinand I. von Österreich, zur Krönung zum König von Lombardo-Veneto, malte: eine Leinwand, die in Wien in der Belvedere-Galerie ausgestellt blieb, bis der österreichische Monarchie stürzte, als sie 1929 versteigert wurde und heute in der Sammlung der Gallerie d’Italia in Mailand bewahrt wird. Jene Malerei, berühmt für ihre scenografische Darstellung und zugleich streng treue Wiedergabe der Kathedrale, bildete ein unverzichtbares Vorbild für die gesamte Generation von Perspektivenmalern, die in Mailand in der zweiten Hälfte des Jahrhunderts tätig waren.

Das Genre der Innenansicht, das seine Wurzeln in der septentrionalen Tradition und insbesondere in der Erfahrung von Giovanni Migliara (1785 – 1837) hat, fand in Bisi seinen größten Interpreten: Während Migliara Architektur oft als Erfindung bevorzugte, forderte Bisi eine fast dokumentarische Bindung an das reale Monument, getragen von einer strengen perspektivischen Studie, die auch durch den Unterricht an der Brera-Akademie als Professur für Perspektive ab 1851 erworben wurde und ab 1880 als deren Direktor fortgeführt wurde. Die Ausführungsgüte dieses Werks, die Sicherheit im räumlichen Aufbau und die Sensibilität im Umgang mit Licht legen nahe, dass es sich um das Werk eines direkten Schülers Bisis handeln könnte, der sich genau in dem braiderischen Umfeld unter seiner Führung ausgebildet hat und dessen Sprache und kompositorische Methode voll zu beherrschen vermag, ohne die technische Meisterschaft des Meisters zu erreichen. Das Werk fügt sich so voll in die glückliche lombardische Tradition der heiligen Veduten-Malerei ein und zeugt von der Vitalität einer Schule, die rigorose Perspektive und malerische Sensibilität bei der Darstellung der münsterlichen Räume Mailands zu verbinden wusste.

Der Rahmen wird aus ehrendem Anlass gestellt; folglich kann er nicht Grund für Rückgabe oder Reklamation sein.

Für im Ausland gekaufte Gemälde: Nach der Bezahlung wird das Verfahren zur Erlangung der Ausfuhrlizenz (ALC) eingeleitet. Alle Antiquitätenstücke, die aus Italien ins Ausland versendet werden, benötigen dieses Dokument, ausgestellt vom Ministero dei Beni Culturali. Das Verfahren kann 3 bis 5 Wochen ab Antrag dauern; sobald uns das Dokument vorliegt, wird das Gemälde versandt."