Christian Schad (1894-1982) - Varieteprobe

Christian Schad – Varieteprobe

Medium: Holzschnitt
Material: Papier auf Karton
Maße: 24,5 x 17,5 cm
Rahmen nicht inbegriffen

Herausgeber: Edition Panderma, Basel
Jahr: 1925 (gedruckt 1966)
Auflage: Dies ist ein unnummeriertes Exemplar aus einer Auflage von 230 Exemplaren (65 Exemplare hors commerce waren unnummeriert)
Signatur: Signiert und datiert

Provenienz:
Edition Panderma, Carl Laszlo, Basel
Galerie von Bartha, Basel
Privatsammlung, Basel

Zustand / Restaurierung:
guter Zustand / Originalzustand

Weitere Informationen:

Eine seltene, limitierte Ausgabe der Wandersammlung für Nachkriegs- und zeitgenössische Kunst La Lune en Rodage III. Dies ist ein unnummeriertes Exemplar aus einer Auflage von 230 Exemplaren (65 Exemplare hors commerce waren unnummeriert) und Teil der dritten Reihe der La-Lune-en-Rodage-Bücher. La Lune en Rodage erschien in drei Bänden in den Jahren 1960, 1965 und 1977 und enthält insgesamt etwa 180 Kunstwerke, die einen Einblick in die künstlerische Avantgarde zwischen den 1950er- und 1970er-Jahren geben. Die Kunstwerke wurden von Carl Laszlo zusammengetragen und umfassen Arbeiten der bedeutendsten Künstler ihrer Zeit, die wichtige Werke beisteuerten, die oft einen Wendepunkt in ihrem Schaffen und ihrer Laufbahn markierten: So ist Enrico Castellanis Werk beispielsweise seine erste dokumentierte grafische Arbeit, und Piero Manzonis Multiples Achrome ist das einzige vom Künstler geschaffene Exemplar.

Christian Schad (21. August 1894 – 25. Februar 1982) war ein deutscher Maler, der mit Dada und der Bewegung der Neuen Sachlichkeit verbunden war. Zusammengenommen bilden Schads Porträts ein außergewöhnliches Zeugnis des Lebens in Wien und Berlin in den Jahren nach dem Ersten Weltkrieg.
Schad wurde in Miesbach in Oberbayern als Sohn eines wohlhabenden Anwalts geboren, der ihn fast die Hälfte seines Lebens finanziell unterstützte. 1913 studierte er an der Kunstakademie in München. Als Pazifist floh er 1915 in die Schweiz, um dem Dienst im Ersten Weltkrieg zu entgehen, und ließ sich zunächst in Zürich, dann in Genf nieder. Beide Städte waren Zentren der Dada-Bewegung, und Schad wurde zum Dadaisten. In Zürich lernte er Dadaisten wie Hans Arp und Hugo Ball sowie Walter Serner kennen, mit dem er die Literaturzeitschrift Sirius gründete. Er war Augenzeuge der Gründung des berühmten Cabaret Voltaire. Ab 1918 schuf Schad während seines Aufenthalts in Genf eine eigene Variante des Fotogramms (das später von Tristan Tzara „Schadographien“ genannt wurde), bei der ein Konturbild auf lichtempfindlichem Chloridpapier entwickelt wird. Von 1920 bis 1925 verbrachte er einige Jahre in Rom und Neapel. Nachdem er Marcella Arcangeli, die Tochter eines römischen Professors, geheiratet hatte, ließ er sich in Neapel nieder und besuchte dort Mal- und Zeichenkurse an der Kunstakademie. 1927 wanderte die Familie nach Wien aus. Seine Gemälde aus dieser Zeit stehen in engem Zusammenhang mit der Bewegung der Neuen Sachlichkeit. Ende der zwanziger Jahre kehrte er nach Berlin zurück und ließ sich dort nieder. Schads Kunst wurde von den Nationalsozialisten nicht in gleicher Weise verurteilt wie die Werke von Otto Dix, George Grosz, Max Beckmann und vielen anderen Künstlern der Neuen Sachlichkeit; möglicherweise lag dies an seinem mangelnden kommerziellen Erfolg oder daran, dass seine Werke oberflächlich betrachtet neoklassizistisch wirkten. Um 1930 interessierte er sich für östliche Philosophie, und seine künstlerische Produktion ging drastisch zurück. Nach dem Börsencrash in New York 1929 konnte Schad nicht mehr auf die finanzielle Unterstützung seines Vaters zählen und stellte Anfang der 1930er-Jahre die Malerei weitgehend ein. 1937 zeigte das Museum of Modern Art, ohne dass Schad davon wusste, drei von Tristan Tzara gestiftete Schadographien in einer Ausstellung über Dada und Surrealismus. Im selben Jahr nahmen die Nationalsozialisten Schad in die Große Deutsche Kunstausstellung auf, als Gegenstück zur Ausstellung „Entartete Kunst“.
Schad lebte während des Krieges und danach in Deutschland in Zurückgezogenheit. Nach der Zerstörung seines Ateliers im Jahr 1943 zog Schad nach Aschaffenburg. Die Stadt beauftragte ihn mit einer Kopie von Matthias Grünewalds Madonna mit Kind (Stuppach, Pfarrkirche), an der er bis 1947 arbeitete. Als sein Berliner Atelier bei einem Luftangriff zerstört wurde, rettete seine spätere Frau Bettina die Kunstwerke in einer spektakulären Aktion und brachte sie zu ihm nach Aschaffenburg. Schad malte in den 1950er-Jahren im Stil des Magischen Realismus weiter und kehrte in den 1960er-Jahren zu Experimenten mit Fotogrammen zurück. Schads Ansehen begann sich erst in den 1960er-Jahren wieder zu erholen, als mehrere Ausstellungen in Europa mit dem Aufkommen des Fotorealismus zusammenfielen.
(Text aus Wikipedia)