André-Léon Vivrel (1886-1976) - Marine en bretagne

André-Léon VIVREL (1886-1976)

Schilder uit Bretagne

Aquarel op papier
Schilderijafmetingen: 26 x 33 cm
Onderteken k links onderaan.
Aanvulling: collectie particulier, Parijs

Aquarel in zeer goede staat.
Gekleurd papier op dik papier geplakt.
Prachtig nieuw gouden lijst met plexiglas AANGEBODEN
Afmetingen met lijst: 54 x 65 cm

GEEN VANAF PRIJZENVERKOOP

Oeuvre originele geleverd met factuur en certificaat van echtheid.
Snelle, zorgvuldige en verzekerde verzending.
Koop met vertrouwen!

André-Léon Vivrel werd geboren in 1886 in Parijs. Pas 15 jaar oud besluit hij schilder te worden. Hij wordt in dit pad gesteund door zijn moeder, die hij beschrijft als zijn eerste meester, en zijn vader, wijnhandelaar en eerste prijs tekenen in 1870. leerling aan het Lycée Louis-le-Grand, keert André-Léon Vivrel in 1910 terug naar de Académie Julian. Daar volgt hij lessen van Paul Albert Laurens en verhuist vervolgens naar het atelier van Marcel Baschet en Henri Royer aan de École des Beaux-Arts. Hij huurt een atelier in Montmartre, aan de 65 rue Caulaincourt, slechts acht nummers verwijderd van dat van Auguste Renoir. Zijn eerste deelname aan de Salon des artistes français dateert uit 1913. Geroepen in 1914, ontvangt hij in 1917 de Croix de guerre voor moed op de veldtocht. Na de oorlog vindt hij zijn Montmartre-atelierruimte terug. Hij ontvangt een vermelding bij de Salon van 1920 en de Staat koopt de twee stillevens die hij exposeert op de Salon des indépendants. Daar presenteert hij ook twee portretten van Bretoninnen, geschilderd na een verblijf in Ploumanac'h (Côtes-d’Armor). In 1922 verschijnt Vivrel voor het eerst op de Salon van de Société Nationale des Beaux-Arts. Na de Deldebat-van Gonzalva-prijs in 1932, ontvangt hij het volgende jaar een zilveren medaille op de Salon des artistes français met « Le Temps des cerises ». In 1934 exposeert Vivrel zwemplezers, eerste schilderij in een reeks grote naakten die tot 1943 wordt opgesteld op de Salon. Het hoogtepunt van zijn onderzoek naar de vrouwelijke naaktheid, zijn « Baigneuses » van 1939, wordt bekroond met een gouden medaille op de Salon des artistes français.

Deze laatste bekroning wordt gevolgd door een zilveren medaille verkregen door Vivrel in 1937 tijdens de Internationale Tentoonstelling van Kunst en Techniek in Parijs. De kritiek prijst unaniem zijn talent en in 1940 schrijft Louis Paillard zonder twijfel op de voorpagina van de Petit journal van 6 mei 1940: « André Vivrel verschijnt, zo verklaar ik, als een van de besten op deze Salon [des artistes français] ». De expositie « Vivrel - peintures récentes », georganiseerd door Galerie de Berri in mei 1942, illustreert in 31 doeken de veelvuldigheid van door Vivrel behandelde genres, maar het landschap is wat hij met de grootste toewijding onderzoekt. Zijn geboortestreek is het Loiret, waar zijn oudste broer Marcel een tweede huis heeft in Châtillon-sur-Loire, niet ver van Champtoceaux. Na de Grote Oorlog, arm maar hoopvol, zoekt hij daar onderdak om ter plekke te schilderen tegen lage kosten. In het voorjaar van 1926 is Vivrel opnieuw in Bretagne en neemt hij het « Port de Camaret » mee, tentoongesteld op de Salon des Tuileries van 1926. Enkele jaren later, in 1934, keert hij terug naar de Côtes d’Armor, waar hij marine-schilderijen maakt die als studies van de lucht dienen. Vivrel brengt de zomer van 1926 in Corsica door. Daar maakt hij aquarellen die in de herfst worden getoond in Galerie Georges Petit en vervolgens in New York. Telkens prijst de kritiek unaniem hun kwaliteiten: « De expo van André Vivrel toont een gevoelvol, fijn kunstenaar, die toch breed is in zijn opvattingen. Zijn Ansicht van Corsica, Bretagne en Parijs is net als bloemen harmonieus in subtiliteit » (« La Semaine à Paris », 12 november 1926, p. 63). In 1928 reist hij opnieuw naar het zuiden. Terugbrengend de warme en levendige Provence-lmáacht, schildert hij « Le port de Saint-Tropez » tentoongesteld, hetzelfde jaar, op de Salon des Indépendants. Het thema van de Middellandse Zee eist ook zijn plek op de Salon des Tuileries, waar Vivrel schepen en havens toont, getuigen van een bloeiende toeristische industrie. Wanneer Vivrel niet door Frankrijk reist, gebruikt hij Parijs als model. Hij schildert de steegjes van de Montmartre-heuvel en de monumenten van de hoofdstad, zoals de Notre-Dame-kathedraal, die hij in seriemodel behandelt zoals Monet. Hij houdt ervan stil te staan bij de kades van de Seine, die hem vele ongebruikelijke gezichtspunten over de stad bieden en hem schilderijen inspireren die niet vreemd zijn aan de Parijse landschappen van Albert Lebourg. Tot zijn laatste adem schildert André-Léon Vivrel voort en overlijdt hij, in Bonneville-sur-Touques, op 7 juni 1976."}