Lisbet Cuellar (XX) - Fluir

Olieverfschilderij op doek
Afmetingen: 57 x 47 cm
Dit werk toont een mannelijke figuur gevangen in een moment van volledige inbaling, waar het lichaam emotioneel taal wordt. De gebogen houding, bijna beschermend, suggereert een intensieve innerlijke dialoog, een stille strijd tussen wat gevoeld wordt en wat niet wordt uitgedrukt.
De compositie onderscheidt zich door haar beknopte elementen: een vlak, paars achtergrond die het onderwerp omhult met een introspectieve, bijna tijdloze sfeer. Dit contrast tussen de lege ruimte en de emotionele lading van het lichaam benadrukt het gevoel van isolation, en nodigt de kijker uit om zijn eigen ervaringen te projecteren.
De behandeling van licht en anatomie onthult een verzorgde technische uitvoering, waarbij elk vlak van het lichaam spanning, kwetsbaarheid en menselijkheid uitdrukt. De handen, geplaatst op het hoofd, fungeren als een symbool van contain­ment, van de poging tot controle bij een mogelijke overbelasting aan emoties.
Ver verwijderd van een eenvoudig figuratief onderzoek, bevindt het werk zich in een psychologisch terrein, dat universele thema’s onderzoekt zoals kwetsbaarheid, introspectie en hedendaagse disconnectie. Het is een stuk dat niet beschrijven zoekt, maar provoceren: een uitnodiging om stil te staan en te voelen.
Ideaal voor verzamelaars die geïnteresseerd zijn in hedendaagse figuratieve kunst met conceptuele diepgang, dialoog deze scène met actuele stromingen waarin het lichaam een voertuig is voor emotie en gedachte.

Kunstenaar Lisbet Cuellar met een Bachelor in Theatre Arts op het gebied van Scèneontwerp, aan het ISA (Instituto Superior de Arte), Cuba
Overige studies: inleidende cursus Plastische Kunsten, Centrum voor Visuele Kunst Experimenteel "Antonio Díaz Peláez", Havana, Cuba
Groepstentoonstellingen:
Kinderexpo Arte miniatuur "Paisaje", 2010 Ciego de Ávila, Cuba
Kinderwedstrijd De donde crece la palma, 2011
Vrienden van het museum, Museum voor Decoratieve Kunsten, 2011
Tentoonstelling "vez primera", galerij Belkis Ayón, 2014