Heinz Kreutz (1923-2016) - Sin título

Oorspronkelijke zeefdruk van Heinz Kreutz (*)
Stempeling op katoen Velin karton van hoog gramgewicht (300 g/m2).
Ondertekend en handmatig gecertificeerd door de kunstenaar.
Bijgevoegd Certificaat van Authenticiteit (COA).

Specificaties:

Afmetingen blad: 40,5 x 40,5
Jaar: 1970
Editie: 86/100
Staat: Uitstekend (dit werk is nooit ingelijst of tentoongesteld geweest, altijd bewaard in professioneel kunstmapboek, waardoor het in uitstekende staat verkeert)

Het werk zal zorgvuldig worden gehanteerd en verpakt. De verzending zal aangetekend zijn met volgnummer.

De verzending zal aangetekend zijn met volgnummer. De verzending omvat bovendien transportschade- en -verzekeringsdekking met volledige restitutie bij verlies of beschadiging zonder kosten voor de koper.

(*) Heinz Kreutz (1923–2016) is een van de meest fascinerende en kameleonachtige figuren uit de Duitse abstracte kunst na de Tweede Wereldoorlog. Hoewel hij historisch bekend is als medeoprichter in 1952 van de legendarische groep Quadriga — samen met Karl Otto Götz, Bernard Schultze en Otto Greis — waarmee de geboorte van de Informele Kunst en Tachisme in Duitsland werd gemarkeerd, nam zijn carrière aan het eind van de jaren zestig een radicale wending.
In tegenstelling tot zijn collega’s, die de pad van gebaren-schilderkunst en chaotisch penseelwerk voortzetten, werd Kreutz geobsedeerd door Goethe’s kleuretheorie en mathematische ordening. Het was in deze overgang naar Concrete Kunst en Geometrische Abstractie dat hij begon te experimenteren met formele zuiverheid en hard-edge, soms onder het pseudoniem James Craig om zijn systematische cromatische onderzoeken en zijn grafische-werkproductie te onderscheiden van zijn eerdere schilderwerk.
In deze constructivistische facette sluit Kreutz’ werk (of werken onder zijn James Craig-identiteit) rechtstreeks aan bij de grote meesters van de Europese Concrete Kunst. Zijn gebruik van het raster als vertekenende element en de zoektocht naar composities waarin kleur de enige held is, plaatsen hem in de lijn van de Zwitser Max Bill en de pionier Richard Paul Lohse, die een logisch, systematisch kunstwerk voorstonden dat geen emotionele ondertonen kende.
Eveneens spelen positivo/negativo contrast en de optische interactie van zuivere geometrische vormen in zijn zeefdrukken — zoals vlakken vierkanten en kleur-tegen-kleur tegenstellingen — een nauwe dialoog aan met de structuren van Josef Albers en zijn studies naar kleursamenwerking, evenals met de visuele vibratie en dynamiek die kenmerkend zijn voor de Op Art van Victor Vasarely.
Via zeefdruk, een medium dat hem in staat stelde de penseelstreek volledig uit te bannen en perfecte egale cromatische oppervlakken te bereiken, slaagde Kreutz erin een unieke brug te vormen in de collectie van Duitse grafische kunst, evoluerend van de informele automatisme naar de meest geordende discipline van wiskundige geometrie.