Comte de Caylus (1692-1765) - A Turkish Magician

Een goede indruk van Japan. Neergelegd op papier.

Anne Claude de Tubières-Grimoard de Pestels de Lévis, graaf van Caylus, markies d'Esternay, baron van Bransac (Anne Claude Philippe; 31 oktober 1692 – 5 september 1765),[1] was een Franse antiquaar, proto-archaeoloog en man van letters.

Archeoloog, verzamelaar, amateur-etcher (vaak tekent hij met 'C*') en schrijver over kunst; lid van de Académie de Peinture (1731) en van de Académie des Inscriptions et Belles-Lettres (1742). Een van de eerste individuen die de vorm in plaats van enkel het ontwerp van oud Nabije-Oosterse cilindrische zegels illustreerde.

Toen hij nog jong was onderscheidde Caylus zich in de campagnes van het Franse leger, van 1709 tot 1714. Na de Vrede van Rastatt (1714) bracht hij enige tijd door met reizen in Italië, Griekenland, het Oosten, Engeland en Duitsland, en wijdde hij veel aandacht aan de studie en verzameling van antiquiteiten. Hij werd actief lid van de Académie royale de peinture et de sculpture en van de Académie des Inscriptions. Hoofdonderwerp onder zijn antiquarische werken is ongetwijfeld het rijk geïllustreerde Recueil d'antiquités égyptiennes, étrusques, grecques, romaines et gauloises (6 delen, Parijs, 1752–1755),[2][a] dat door de ontwerpers van neoclassieke kunsten voor de rest van de eeuw werd gemijnd.[citation needed] Zijn Numismata Aurea Imperatorum Romanorum behandelt alleen de goude muntverlening van de Romeinse keizers, die het waard zijn door een grootjeburger te worden verzameld. Zijn focus op het object zelf markeerde een stap richting de moderne connoisseurship, en in zijn Mémoire (1755) over de methode van encaustische schilderkunst, de oude techniek van schilderen met bijenwas als medium genoemd door Plinius de Oudere, beweerde hij de methode te hebben herontdekt. Denis Diderot, die geen vriend was van Caylus, hield vol dat de juiste methode door J.-B. Bachelier was gevonden.

Caylus in Receuil d'Antiquités, Boek 7, 1767
Caylus was een bewonderenswaardig en productief etser. Hij werkte hoofdzakelijk aan de hand van tekeningen van Italiaanse en Franse meesters, waaronder voorbeelden uit de collectie van Pierre Crozat en het Cabinet du Roi (de collectie van de koning); hij maakte ook vele etsen van tekeningen van zijn vriend Antoine Watteau en de beeldhouwer Edmé Bouchardon.[4] Hij liet afbeeldingen maken, op eigen kosten, van Bartoli’s kopieën van oude beelden. Zijn publicaties Nouveaux sujets de peinture et de sculpture (1755) en Tableaux tirés de l'Iliade, de l'Odyssée, et de l'Enéide (1757)[2] bestaan uit beschrijvingen van onderwerpen uit de klassieke literatuur ter inspiratie van hedendaagse kunstenaars en hun opdrachtgevers.

Zijn culturele interesses beperkten zich niet tot de kunsten van de Klassieke Oudheid maar reikten tot Galische monumenten, zoals de megalieten van Aurille (Poiteau), waarvoor hij in 1762 tekeningen maakte.[citation needed]

Hij moedig­de kunstenaars aan wiens reputaties nog in wording waren, en bevriendde de connoisseur en verzamelaar van prenten en tekeningen Pierre-Jean Mariette toen Mariette nog maar tweeëntwintig jaar oud was, maar zijn patronschap was enigszins grillig. Diderot verwoordde dit in een epigram in zijn Salon van 1765: "De dood heeft ons verlost van de wreedste van de connaisseurs."[b] Caylus had een heel andere kant van zijn karakter. Hij kende de beste en meest verwerpelijke kanten van het Parijse leven, en liet een aantal meer of minder geestige verhalen over die periode achter. Deze werden verzameld (Amsterdam, 1787) als zijn Œuvres badines complètes. De beste daarvan is de Histoire de M. Guillaume, cocher (ca. 1730).[2] Zijn Contes, zwevend tussen Franse sprookjes en oosterse fantasieën, tussen conventionele charme en morele satire, zijn verzameld en in 2005 gepubliceerd;[5] ze werden oorspronkelijk uitgegeven als les Féeries nouvelles (1741), les Contes orientaux (1743), Cinq contes de fées (1745), plus twee postume verhalen gepubliceerd in 1775.

De Souvenirs du comte de Caylus, gepubliceerd in 1805, zijn van zeer twijfelachtige echtheid. Zie ook E. en J. de Goncourt, Portraits intimes du XVIIIième siècle; de editie van Charles Nisard van de Correspondance du comte de Caylus avec le père Paciaudi (1877); en een notitie van O. Uzanne voorafgaand aan een volume van zijn Facties (1879).

Conditie is goed. Gekreukt papier. Diffuse vlekken.