Luigi Bartolini (1892 - 1963) - Il pozzo della Nencia - Acquaforte - 1959

Luigi Bartolini (1892 - 1963)

Het Nencia-putje

Ets en aquatint met fijnere korrel

Datering op plaat: 1959

Dubbel gesigneerd op de plaat: "Bartolini 1959" onderaan links en "Bartolini" onderaan rechts

Gemaakt op handgemaakte papier uit Fabriano, geperst en met de volgende twee watermerken: geschreven "PERUGIA", met LEEUW GEZANDBERDAM, en geschreven "CM FABRIANO"

Plaatafmetingen: 18,5x12,5 cm

Bladafmetingen: 38,4x27,0 cm

Zeer goed gedrukt, zeer ruime marges

Niet van hand gesigneerd, editie niet aanwezig

De aquatint "Het Nencia-putje" werd in het boek opgenomen: Lorenzo De’ Medici, La Nencia da Barberino, 1963, door Bucciarelli uitgeverij, gedrukt in 100 exemplaren.

BIBLIOGRAFIE
1987 Catalogo Prandi 196 n. 41
2009 Catalogo Prandi 240 n. 59

Zonder lijst

In uitstekende staat (zie de afbeeldingen)

LET OP:
Verzending naar de Verenigde Staten vindt niet plaats omdat in Italië, vanwege de invoering van de douanes, er geen koerier is die goederen voor particulieren kan verzenden


De edities van Brenno Bucciarelli bestrijken drie decennia, van 1960 tot 1988, het jaar van de dood van de uitgever. Brenno Bucciarelli werd geboren in Castelplanio in 1918 en maakte kennis met de wereld van de bedrukt letterwerk in de werkplaats van zijn grootvader Luigi Romagnoli, een uitstekende drukker. Hij begon kleine en kostbare poëzie-uitgaven te drukken en in 1956 won hij een prijs, de “Gouden Letter”, deelnemend aan een concours georganiseerd door het tijdschrift «Graphicus» uit Turijn. In 1965 won hij de nationale commissieprijs “Premio Bodoni” voor de stad Parma, terwijl zijn persoonlijke catalogus werd verrijkt met werken zoals I canti di Leopardi, L’aprés-midi d’un faune van Mallarmé, twintig sonetten van Michelangelo en de balladen van Villon, gedrukt in genummerde kopieën, gemaakt op handgeschept Fabriano-papier en vergezeld van aquaforts, litho’s, linoleums van de meester-engravers zoals Luigi Bartolini, Virgilio Guidi, Mario Micossi, Walter Piacesi. De Bucciarelli-volumes passen volledig in de zeventiende-eeuwse traditie van de grote Italiaanse typografie: de keuze en helderheid van de letters, de klassieke verhoudingen van de kolommen en pagina’s, de zorg voor formaat en editie gaan samen met een zorgvuldige literaire selectie. Zijn repertoire situeert zich tussen hedendaagse en oude geschriften: hij biedt immers La Nencia da Barberino van Lorenzo de’ Medici (1965), de Sonetti dei mesi van Folgore da San Gimignano (1972), Il cimitero marino van Valéry (1972), en vervolgens de geschriften van Santucci, de poëzie van Bartolini, van Volponi en Sinisgalli, om enkele auteurs te noemen. In 1965 verschijnt, vergezeld van twee Fontana-snedes, het werk Ungaretti Apocalissi en zestien vertalingen; van Lucio Fontana zijn ook de twee aquaforts in de Ode aan Lucio Fontana van Leonardo Sinisgalli (1962). Van bijzonder belang is de serie «Le Pagine» die onder andere publiceert: Un'acquaforte / Il mutevole e l'eterno van Primo Conti en Nicola Lisi (1962) en Le finestre di via Rubens van Leonardo Sinisgalli (1962), Madonna/Sei diventata la mamma van Virgilio Guidi en Luigi Santucci (1965), Concetto spaziale / Diario di Lucio Fontana en Leonardo Sinisgalli (1969). De constante aanwezigheid van de etsing in zijn uitgaven brengt Bucciarelli tot een voortdurende samenwerking met hedendaagse kunstenaars: onder anderen werken met hem samen Leonardo Castellani, Franco Gentilini, Pericle Fazzini, Walter Piacesi, Orfeo Tamburi. Van oktober 1969 tot september 1973 schrijft en publiceert hij een driemaandelijks tijdschrift «L’Incisione», met historische en informatieve doelstellingen en met bijzondere aandacht voor edities met handmatige oplagen. Voor meer verdieping over Bucciarelli’s uitgeverijwerk verwijzen wij naar de catalogus van de tentoonstelling gehouden in Ancona, van 10 november tot 9 december 1984, bij Palazzo Mengoni Ferretti, Le edizioni d'artista a copie numerate di Brenno Bucciarelli, Urbino, Arti grafiche editoriali, 1984.

Luigi Bartolini (Cupramontana, 8 februari 1892 – Rome, 16 mei 1963) was een etser, schilder, schrijver en Italiaanse dichter.
Biografie
Geboren in Cupramontana op 8 februari 1892, wordt hij beschouwd samen met Giorgio Morandi en Giuseppe Viviani als een van de belangrijkste Italiaanse etsers van de twintigste eeuw. Opgeleid aan de Academie van Rome, dateert zijn eerste aquaforte uit 1909 (La lanterna of I lanternini). Zijn stijl sluit aan bij de Italiaanse naturalistische traditie van de negentiende eeuw en kijkt tegelijk naar de prenten van Rembrandt, Goya, Telemaco Signorini, Giovanni Fattori en de etsers van de Italiaanse achttiende eeuw. Hij nam, op uitnodiging, vrijwel als etser en schilder deel aan bijna alle edities van de Biennale van Venetië van 1928 tot 1962, en ontving in 1942 een prijs voor de ets. Voor de ets werd hij in Florence in 1932 bekroond met Morandi en Umberto Boccioni (bij de herinnering), in 1935 bij de Quadriennale van Rome en in 1950 in Lugano.

In 1933 werd hij om politieke redenen gearresteerd in Osimo, waar hij enkele jaren woonde, door het fascistische regime waarmee hij ook relaties had. Na een maand gevangenisstraf in Ancona werd hij eerst naar Montefusco en daarna naar Merano verbannen, waar hij tot 1938 verbleef. Volgens Luciano Troisio, een van zijn biografen, was dit een “proces en ballingschap farce”: want “Het antifascisme van Bartolini is op zijn minst vreemd, aangezien de echte antifascisten in de gevangenis zaten, machteloos, stilletjes, en bovendien belachelijk gemaakt werden, en zeker niet zoals Bartolini hele pagina’s van fascistische tijdschriften tot hun beschikking hadden, al hun werk verspreid, de etswerken gereproduceerd, de gedichten gepubliceerd, de prozawerken die door de partijorganen gerecenseerd en gepromoot werden, niet door minister Bottai werden ontvangen om ‘aan te sporen tot trouw en loyaliteit’, zoals Bottai zelf op 1 augustus 1932 vanuit Frascati schreef” (Troisio, “L’amoroso detective”, 1979; cfr. p. 130 e v.). Kortom: “Eerlijk gezegd behandelde het fascisme Bartolini met glans”.

De mening van de “patavijnse biograaf” berust echter op een foutieve aanname: dat Luigi Bartolini zich antifascist noemde. In werkelijkheid heeft de kunstenaar zich altijd anarchistisch genoemd, ja zelfs “hemels anarchist”, enkel geïnteresseerd in kunst en niet in politiek. Immers, Bartolini komt niet voor onder de intellectuelen die in 1925 het Manifest van de Fascistische Intellectuelen ondertekenden, geïnitieerd door de filosoof Giovanni Gentile, waarmee de vele ondertekenaars steun en goedkeuring aan het regime gaven.

Een interessante samenvatting van de complexe relatie tussen Luigi Bartolini en het fascisme vindt men in het boek “Mino Rosi e Luigi Bartolini, un sodalizio intellettuale”. “De geschiedenis van de verontrustende fricties en tempestueuze botsingen tussen Luigi Bartolini en het Fascisme zou een dossier van vele pagina’s kunnen vormen. Het eerste maar al directe hoofdstuk in het uitgebreide catalogus van ostracismen, censures, interdictions die hij moest ondergaan vanwege vooral zijn duidelijk kritische geschreven werken ten opzichte van niet zozeer de politieke instelling zelf, maar ten opzichte van de hiërarchieën van het regime en hun intellectuele handlangers, was in 1933 de beschuldiging van het onderhouden van “geheime postale betrekkingen met uitlanders” volgens Lionello Venturi (die hem in Parijs bovendien een groep aquaforts verkocht). Dit kostte hem aanvankelijk het terugtrekken van zijn partijkaart, daarna arrestatie en opsluiting in Ancona en het daaropvolgende verbanning naar Montefusco, in de provincia Avellino. Mussolini liet daarna de verbanning verruilen voor een transfer naar Merano, als politieke bewaker. Het vervolg was een keten van acties en reacties: verboden voor kranten om zijn geschriften te publiceren, inbeslagnames van boeken (en vernietiging: zie Scritti d’eccezione, Il Campano Archiviato op 17 september 2017 in Internet Archive., 1942, n.d.r.), sluiting van tentoonstellingen en al het overige. In 1945 vertelde Bartolini zijn Odyssey in een pamflet (Perché do ombra Archiviato het 17 september 2017 in Internet Archive., Stampa Novografica, Rome 1945, n.d.r.) samengesteld uit snelle citaten van getuigenissen en documenten over zijn dissidente vervolging, bijna een identiteitskaart of ondubbelbaar bewijs van geloofsverklaringen om opnieuw polemisch standpunt te nemen in de nieuwe, niet vrij van misvattingen, naoorlogse omstandigheden”. (Cfr. N. Micieli, Mino Rosi e Luigi Bartolini, un sodalizio intellettuale. Fondazione Cassa di Risparmio di Volterra, 1998).

Een korte maar betekenisvolle getuigenis over de morele hoogte van Luigi Bartolini werd ook door L’Unità op 28 januari 2002 gebracht door een bijdrage van Raul Wittenberg: “Beste Directeur, ik zou ook graag herinneren, op de Dag van de Herinnering, een persoon waarvoor mijn joodse familie uit Königsberg het martelaarschap in de nazi-kampen kon vermijden na de vlucht uit Duitsland door Hitler. Het gaat om Luigi Bartolini, overleden veertig jaar geleden (…). In dat vreselijke winter 1944 werd mijn vader ’s middags geïnformeerd dat hij de volgende dag samen met zijn partner zou worden opgehaald door de Gestapo. We hebben nooit geweten wie ons gewaarschuwd had. Het feit is dat mijn ouders enkele dingen pakten en naar het nabijgelegen huis van een antifascist kennis vluchtten die onderdak had beloofd indien ze ontdekt zouden worden. Maar niemand zwaaide aan het deurbel toen hij daar aandrong. Het werd donker, de avondklok kwam dichterbij, mijn ouders besloten het meester Bartolini te vragen. Bartolini deed onmiddellijk open, en samen met mevrouw Anita nam hij hen in huis voor meer dan een week, precies de tijd om de vlucht uit Rome te organiseren. En Bartolini deed het op eigen risico (…). Na vele jaren, gedreven door een golf van racisme en antisemitisme die lijkt te verschijnen in de huidige politieke situatie, voelde ik de noodzaak publiekelijk eer te bewijzen aan de herinnering van een rechtvaardig man (…). (Cfr. l’Unità, 28 januari 2002, pag. 29 nationaal, Commenti).

Eveneens in de periode 1949-1950 vervaardigt hij, samen met een zelfportret, Le mietitrici voor de belangrijke Verzocchi-collectie van Forlì, momenteel in de Pinacoteca Civica van die stad.

Hij was aanwezig bij al de belangrijkste kunstmanifestaties van zijn tijd, en ontwikkelde verschillende stijlen die hij zelf omschreef als: "blonde stijl", "zwart" en "lineair"; hiermee maakte hij talloze aquaforti met: landschappen uit de Marche en Sicilië en de reeksen: Insecten, De vlinders, De vogels, en Scenes de jacht.

Opmerkelijk is ook zijn werk als schrijver, dichter, kunstcriticus en polemist, met meer dan 70 boeken gepubliceerd bij grote uitgeverijen zoals Vallecchi, Arnoldo Mondadori Editore, Longanesi en Nistri Lischi. Hij was medewerker van de belangrijkste Italiaanse tijdschriften en kranten: Il Selvaggio, Il Frontespizio, Quadrivio, Maestrale, Corriere della Sera, Il Borghese, La Fiera Letteraria, Il Resto del Carlino, Il Gazzettino. Weinig mensen weten dat het tijdschrift Corrente zijn naam ontleent aan een aanwijzing van Luigi Bartolini.

In 1946 publiceert hij bij de uitgever Polin in Rome de roman Ladri di biciclette, waar Cesare Zavattini inspiratie uit putte voor het scenario van de gelijknamige film van Vittorio De Sica.

In 1960 wordt hij, bij de Academie van San Luca, tot Akademie-lid benoemd.

In 1965 werd aan hem een retrospectieve gewijd tijdens de IX Quadriennale van Rome.

Tentoonstellingen en prijzen
1928 - Eerste deelname aan de Biennale van Venetië
1932 - Tentoonstelling van de Italiaanse etskunst - 1e prijs
1935 - IX Quadriennale van Rome - 1e prijs voor de ets
1939 - II Quadriennale van Rome - 1e prijs voor de ets
1942 - XXIIe Biennale van Venetië - Privézaal en 1e prijs voor de ets
1949 - Twentieth-Century Italian Art, BY JAMES THRALL SODY AND ALFRED H. DAUR, JR, MoMA, New York[1][2]
1950 - Internationale prijs van Lugano - 1e prijs
1951 - Solo tent bij gallery Silvagni in Parijs
1952 - Solo tent bij Calcografia Nationale in Rome
1952 - XXVIe Biennale van Venetië - Prijs voor de ets
1953 - Solo tent in Brussel bij de Koninklijke Bibliotheek
1953 - Premio Chianciano voor poëzie met het boek "Pianete"
1954 - Premio Marzotto voor de literatuur met D. Buzzati
1956 - Premio Marzotto voor de schilderkunst
1956 - III Biennale van de Ets in Venetië - Prijs van het Presidium van de Raad
1960 - Veroordeeld als Academico di San Luca
1962 - XXXI Biennale van Venetië - Privézaal
1962 - Solo tent bij Calcografia Nationale in Rome
1965 - IX Quadriennale van Rome - Privézaal

Werken
Verhalen
1930 - Wandeltocht met het meisje - Vallecchi-uitg. - Florence
1930 - De terugkeer op de Karst - Mondadori-uitg. - Milaan
1931 - De meelmolen - Bompiani-uitg. - Milaan
1933 - De beer en andere amorose hoofdstukken - Vallecchi - Florence
1940 - Follonica en andere 14 hoofdstukken van amoreuze stemming - Emiliano degli Orfini - Genova
1942 - De onvredige hond en andere verhalen - Tuminelli - Rome
1943 - Leven van Anna Stickler - verhalen en aquaforti - Tuminelli - Rome
1946 - Ladri di biciclette - Polin - Rome
1948 - Ladri di biciclette 2e editie - Longanesi - Milaan
1945 - Ragazza caduta in città - Il Solco - Città di Castello
1949 - Amata dopo - Nistri Lischi - Pisa
1951 - Il mezzano Alipio - Vallecchi - Firenze
1954 - Signora Malata di cuore - Vallecchi - Firenze
1955 - Antinoo o l’efebo dal naso a becco di civetta - Porfiri - Roma
1955 - Castelli Romani - Cappelli - Bologna
1957 - Tre prose d’arte - Il sodalizio del libro - Venezia
1959 - La pettegola e altri racconti - Cappelli - Bologna
1960 - Le acque del Basento - Mondadori - Milano
1960 - Passeggiata con la ragazza nuova (ed.). Mondadori - Milano
1962 - L’antro di Capelvenere - Istituto d'arte - Urbino
1963 - Racconti scabrosi - Scheiwiller - Milano

Poëzie
1924 - Il guanciale - Merat - Parijs
1924 - Il guanciale - Il pensiero contemporaneo - Turijn
1931 - La vita dei morti - Campitelli - Foligno
1939 - Poesie 1928-1938 - La Modernissima - Roma
1941 - Poesie ad Anna Stikler - Il Cavallino - Venezia
1942 - Scritti d'eccezione - IL Campano - Pisa
1944 - Poesie e satire - D.O.C. - Roma
1948 - Liriche e polemiche - Nistri Lischi - Pisa
1953 - Pianete - Vallecchi - Firenze
1953 - Poesie per Anita e Luciana - Scheiwiller - Milano
1953 - Addio ai sogni - Scheiwiller - Milano
1953 - Ombre fa le metope - Schwarz - Milano
1954 - Dodici Poesie di Luigi Bartolini - Malaria - Follonica
1954 - Poesie 1954 - Vallecchi - Firenze
1958 - Al padre ed altri poemetti - Miano - Milano
1959 - Il Mazzetto - Mondadori - Milano
1960 - Poesie 1960 - Bucciarelli - Ancona
1961 - 13 Canzonette - Scheiwiller - Milano
1963 - L'eremo dei frati bianchi - Bucciarelli - Ancona
1963 - Testamento per Luciana - Bucciarelli - Ancona

Luigi Bartolini nei musei
Londra - British Museum
Parigi - Musée Jeu de Paume
Parigi - Bibliothèque nationale
New York - Museum of Modern Art (MoMA)
Washington - National Gallery of Art
Helsinki - Museo Ateneum (donazione Pieraccini)
Roma - Galleria nazionale d'arte moderna
Firenze - Gabinetto delle stampe degli Uffizi
Firenze - Galleria d’arte moderna di Palazzo Pitti
Milano - Collezione civica Bertarelli, Castello Sforzesco (insieme alla collezione Lamberto Vitali)
Milano - Museo d’arte moderna
Pisa - Gabinetto disegni e stampe dell’università (collezione Sebastiano Timpanaro)
Roma - Museo della scuola romana
Bologna - Pinacoteca nazionale
Volterra - Fondazione Cassa di Risparmio (collezione Mino Rosi)
Bolzano - Museo d’arte moderna
Ancona - Pinacoteca
Cupramontana - Biblioteca comunale, pinacoteca Luigi Bartolini
Assisi - Galleria d’arte contemporanea
Macerata - Musei civici di Palazzo Buonaccorsi
Macerata - Museo Palazzo Ricci
Livorno - Museo G. Fattori
Cortina d’Ampezzo - Museo delle Regole
Recanati - Museo d’arte contemporanea
Forlì - Pinacoteca civica
Palmi - Pinacoteca Leonida ed Albertina Repaci
Osimo - Museo civico sez. arte moderna e contemporanea
Jesi - Pinacoteca civica e galleria d'arte contemporanea
Castronuovo di Sant'Andrea - Museo internazionale della grafica