Luigi Bartolini (1892 - 1963) - Il pozzo della Nencia - Acquaforte - 1959

Luigi Bartolini (1892 - 1963)

Het Nencia-put

Bochtige ets en aquatint met korrel

Datering op plaat: 1959

Tweedelig gesigneerd op plaat: "Bartolini 1959" linksonder en "Bartolini" rechtsonder

Gemaakt op handgemaakt papier uit Fabriano, gezandstraald en met de volgende twee watermerken: geschreven "PERUGIA", met een LEEUW GEZWENKLAAGD, en geschreven "CM FABRIANO"

Grootte van de plaat: 18,5x12,5 cm

Grootte van het vel: 38,4x27,0 cm

Zeer goed gedrukt, enorme marges

Niet met de hand gesigneerd, geen tirage aanwezig

De aquaforte "Il pozzo della Nencia" werd in het boek opgenomen: Lorenzo De’ Medici, La Nencia da Barberino, 1963, uitgever Bucciarelli, gedrukt in 100 exemplaren.

BIBLIOGRAFIE
1987 Catalogo Prandi 196 n. 41
2009 Catalogo Prandi 240 n. 59

Zonder lijst

In uitstekende toestand (zie de beelden)

LET OP:
Verzending naar de Verenigde Staten is niet mogelijk omdat in Italië, door de invoering van invoerrechten, geen koeriersdienst bestaat die goederen aan een particulier mag verzenden


De uitgaven van Brenno Bucciarelli bestrijken een periode van ruim dertig jaar, van 1960 tot 1988, het jaar van de dood van de uitgever. Brenno Bucciarelli werd geboren in Castelplanio in 1918 en maakte kennis met de wereld van de typografie in de werkplaats van zijn grootvader Luigi Romagnoli, een uitstekende drukker. Hij begon kleine en kostbare poëtische uitgaven te drukken en in 1956 won hij een prijs, de “Gouden Letter”, deelnemend aan de competitie georganiseerd door het tijdschrift «Graphicus» van Turijn. In 1965 maakte hij furore in de nationale competitie “Premio Bodoni” voor de stad Parma, terwijl zijn persoonlijke catalogus werd verrijkt met werken zoals I canti di Leopardi, L’aprés-midi d’un faune van Mallarmé, twintig sonetten van Michelangelo en de ballades van Villon, gepubliceerd in genummerde kopieën, gedrukt op handgemaakt Fabriano-papier en vergezeld van aquaforte, lithografie, linoleums van de meesters van de etsing zoals Luigi Bartolini, Virgilio Guidi, Mario Micossi, Walter Piacesi. Bucciarelli-boeken passen volledig in de achttiende-eeuwse traditie van de grote Italiaanse typografie: de keuze en helderheid van de lettertypen, de klassieke verhoudingen van spaties en pagina’s, de zorg voor formaat en editie gaan gepaard met een zorgvuldige literaire selectie. Zijn zoektocht ligt tussen hedendaags en oud: hij biedt namelijk La Nencia da Barberino van Lorenzo de’ Medici (1965), i Sonetti dei mesi van Folgore da San Gimignano (1972), Il cimitero marino van Valéry (1972), en vervolgens de geschriften van Santucci, de poëzie van Bartolini, van Volponi en Sinisgalli, om enkele auteurs te noemen. In 1965 verschijnt, begeleid door twee Fontana-snijden, het Ungaretti-boek Apocalissi en zestien vertalingen; ook Lucio Fontana’s twee aquaforti zijn te vinden in de Ode aan Lucio Fontana van Leonardo Sinisgalli (1962). Van bijzonder belang is de reeks «Le Pagine» die onder anderen publiceert: Un'acquaforte / Il mutevole e l'eterno van Primo Conti en Nicola Lisi (1962) en Le finestre di via Rubens van Leonardo Sinisgalli (1962), Madonna/Sei diventata la mamma van Virgilio Guidi en Luigi Santucci (1965), Concetto spaziale / Diario van Lucio Fontana en Leonardo Sinisgalli (1969). De constante aanwezigheid van de inseting in zijn edities leidt Bucciarelli tot een langdurige samenwerking met hedendaagse kunstenaars: onder anderen werken met hem samen Leonardo Castellani, Franco Gentilini, Pericle Fazzini, Walter Piacesi, Orfeo Tamburi. Van oktober 1969 tot september 1973 redigeert en publiceert hij een driemaandelijks tijdschrift «L’Incisione», met historische en divulgende doeleinden en met bijzondere aandacht voor edities genummerd door kunstenaars. Voor een verdieping in Bucciarelli’s uitgeverijwerk verwijzen we naar de catalogus van de tentoonstelling in Ancona, van 10 november tot 9 december 1984, in Palazzo Mengoni Ferretti, Le edizioni d'artista a copie numerate di Brenno Bucciarelli, Urbino, Arti grafiche editoriali, 1984.

Luigi Bartolini (Cupramontana, 8 februari 1892 – Rome, 16 mei 1963) was een etser, schilder, schrijver en Italiaanse dichter.
Biografie
Geboren in Cupramontana op 8 februari 1892, wordt hij samen met Giorgio Morandi en Giuseppe Viviani gerekend tot de grootste Italiaanse etsers van de twintigste eeuw. Opgeleid aan de Accademia van Rome, zijn eerste aquaforte dateert uit 1909 (La lanterna of I lanternini). Zijn stijl bouwt voort op de Italiaanse naturalistische traditie van de negentiende eeuw, terwijl hij tevens kijkt naar de prenten van Rembrandt, Goya, Telemaco Signorini, Giovanni Fattori en de etsers van het Italiaanse Ancien Régime van de achttiende eeuw. Hij nam, uit genoegen, deels als etser en deels als schilder deel aan bijna alle edities van de Biennale van Venetië van 1928 tot 1962, en ontving de prijs voor de etsing in 1942. Voor de etsing werd hij in Florence in 1932 bekroond met Morandi en Umberto Boccioni (postuum), in 1935 op de Quadriennale van Rome en in 1950 in Lugano.

In 1933 werd hij om politieke redenen bij Osimo gearresteerd door het fascistische regime waarmee hij ook contacten had. Na een maand gevangenisstraf in Ancona werd hij verbannen naar Montefusco en vervolgens naar Merano, waar hij tot 1938 bleef. Volgens Luciano Troisio, een van zijn biografen, was dit een "showproces en verblijf in ballingschap": want "het antifascisme van Bartolini is minstens vreemd, aangezien de echte antifascisten in de gevangenis zaten, machteloos, stil, en toch bespot, en zeker niet zoals Bartolini hele pagina’s fascistische tijdschriften tot hun beschikking hadden, al hun werken gedrukt, de etsplaten gereproduceerd, de gepubliceerde gedichten, de literaire beoordelingen door de partijorganen en geadverteerde, werden niet door minister Bottai ontvangen om “braaf en vriendelijk te zijn, met broederlijke genegenheid”, zoals Bottai zelf schreef op 1 augustus 1932 vanuit Frascati" (Troisio, "L'amoroso detective", 1979; cfr. p. 130 e v.). Kortom: "Eerlijk gezegd behandelde het fascisme Bartolini met fluwelen handschoenen", besluit de patavijnse schrijver.

De mening van de “biograaf patavino” begint echter van een onjuiste aanname: dat Luigi Bartolini zich antifascist noemde. In werkelijkheid heeft de kunstenaar zichzelf altijd als anarchist beschouwd, zelfs “hemels anarchist”, enkel geïnteresseerd in kunst en niet in politiek. Bartolini komt dan ook niet voor in de lijst van intellectuelen die in 1925 het Manifest van de fascistische intellectuelen ondertekenden, voorgedragen door de filosoof Giovanni Gentile, waarmee de vele ondertekenaars hun steun en goedkeuring aan het regime garandeerden.

Een interessante samenvatting van de complexe relatie tussen Luigi Bartolini en het fascisme vindt men in het boek “Mino Rosi e Luigi Bartolini, un sodalizio intellettuale”. “De geschiedenis van de verontrustende fricties en stormachtige conflicten tussen Luigi Bartolini en het Fascisme zou een dossier van vele pagina’s kunnen vormen. Het eerste maar al beslissende incident in het uitgebreide catalogus van ostracisme, censuur en verbanneling die hij moest ondergaan vanwege vooral zijn openlijk kritische geschriften ten aanzien van niet zozeer de politieke instelling zelf, maar ten aanzien van de hiërarchieën van het regime en hun intellektuele handlangers, was in 1933 de beschuldiging van het onderhouden van “geheime schriftelijke betrekkingen met vluchtingen” volgens Lionello Venturi (die hem in Parijs overigens een groep aquaforti had verkocht). Dit kostte hem eerst het terugtrekken van zijn partijlidmaatschap, daarna arrestatie en associatie met de gevangenissen van Ancona en uiteindelijk ballingschap naar Montefusco, in Avellino. Mussolini liet vervolgens het ballingschap omzetten in een overheveling naar Merano, als politiek gecontroleerde persoon. Het gevolg was een keten van acties en tegenacties: verboden voor kranten om zijn geschriften te publiceren, inbeslagnames van boeken (en vernietiging: zie Scritti d’eccezione, Il Campano Archivio 1942, n.d.r.), sluiting van tentoonstellingen en zo verder. In 1945 vertelde Bartolini zijn odyssee in een brochure (Perché do ombra Archiviato 17 september 2017 in Internet Archive., Stampa Novografica, Roma 1945, n.d.r.) samengesteld uit korte citaten van getuigenissen en documenten over zijn bestaan als dissidente vervolgde, bijna identiteitskaart of onmiskenbaar geloofsbriefje om opnieuw polemisch positie te nemen in de nieuwe, niet zonder misleiding vertegenwoordigende, sfeer van de naoorlogse tijd". (Cfr. N. Micieli, Mino Rosi e Luigi Bartolini, un sodalizio intellettuale. Fondazione Cassa di Risparmio di Volterra, 1998).

Een korte maar betekenisvolle getuigenis over Luigi Bartolini’s morele grootheid werd ook in de Unità op 28 januari 2002 geplaatst met een ingezonden brief van Raul Wittenberg: “Beste Directeur, ik wil ook op de Dag van de Herinnering iemand herdenken dankzij wie mijn familie, joods uit Königsberg, kon ontsnappen aan het nazistische martelaarschap na de vlucht uit Duitsland door Hitler. Het gaat om Luigi Bartolini, overleden veertig jaar geleden (…). Tijdens die verschrikkelijke winter van 1944 werd mijn vader ’s middags gewaarschuwd dat de volgende dag hij en zijn partner door de Gestapo zouden worden meegenomen. We hebben nooit geweten wie ons gewaarschuwd had. Het feit is dat mijn familie weinige spullen pakte en naar het huis van een antifascistisch kennis vluchtte die gastvrijheid had beloofd als ze ontdekt zouden worden. Maar niemand deed op de bel tokkelen. Het werd donker, het avondklok, zij besloten het ‘Maestro’ te vragen. Bartolini deed niet alleen de deur open, maar verwelkomde hen samen met mevrouw Anita en hield hen meer dan een week verstopt in huis, precies de tijd om de vlucht uit Rome te organiseren. En dat deed hij op eigen risico (…). Na vele jaren, gedreven door de golf van racisme en antisemitisme die lijkt te ontstaan in de huidige politieke situatie, voelde ik de behoefte de publieke hulde te brengen aan de herinnering van een rechtvaardig man (…). (Cfr. l’Unità, 28 januari 2002, pagina 29 nationale sectie Commenti).

Tegelijkertijd, in de periode 1949-1950, maakt hij, samen met een zelfportret, Le mietitrici voor de belangrijke Verzocchi-collectie in Forlì, tegenwoordig in de Schatkamer van de Burgerlijke Schilder- en Tekenkunst van die stad.

Hij was aanwezig op alle belangrijkste artistieke evenementen van zijn tijd, en ontwikkelde verschillende stijlen die hij zelf omschreef als: "blonde stijl", "zwarte stijl" en "lineaire stijl", waarmee hij talloze aquaforten maakte met: landschappen van de Marken en Sicilië en de reeksen: De insecten, De vlinders, De vogels, en Scènes van de jacht.

Ook opmerkelijk is zijn activiteit als schrijver, dichter, kunstcriticus en polemist, met meer dan 70 boeken gepubliceerd door grote uitgeverijen, waaronder Vallecchi, Arnoldo Mondadori Editore, Longanesi en Nistri Lischi. Hij werkte samen met de belangrijkste Italiaanse tijdschriften en kranten: Il Selvaggio, Il Frontespizio, Quadrivio, Maestrale, Corriere della Sera, Il Borghese, La Fiera Letteraria, Il Resto del Carlino, Il Gazzettino. Weinig mensen weten dat het tijdschrift Corrente zijn naam ontleent aan een aanwijzing van Luigi Bartolini.

In 1946 publiceert hij voor de uitgever Polin in Rome de roman Ladri di biciclette, waar Cesare Zavattini inspiratie uit haalde voor het scenario van de gelijknamige film van Vittorio De Sica.

In 1960 wordt hij benoemd tot Academico di San Luca.

In 1965 wordt aan hem een retrospectieve gewijd in het kader van de IX Quadriennale van Rome.

Tentoonstellingen en prijzen
1928 - Eerste deelname aan de Biennale van Venetië
1932 - Tentoonstelling van de Italiaanse ets - 1e Prijs
1935 - Ia Quadriennale van Rome - 1e Prijs voor de ets
1939 - IIa Quadriennale van Rome - 1e Prijs voor de ets
1942 - XXIIe Biennale van Venetië - Eigen zaal en 1e prijs voor de ets
1949 - Twentieth-Century Italian Art, door JAMES THRALL SODY EN ALFRED H. DAUR, JR, MoMA, New York
1950 - Internationale prijs van Lugano - 1e prijs
1951 - Solopresenatie bij galerie Silvagni in Parijs
1952 - Solopresenatie bij Calcografia Nazionale in Rome
1952 - XXVIe Biennale van Venetië - Prijs voor de ets
1953 - Solotentoonstelling in Brussel bij de Koninklijke Bibliotheek
1953 - Prijs Chianciano voor poëzie met het boek "Pianete"
1954 - Prijs Marzotto voor literatuur met D. Buzzati
1956 - Prijs Marzotto voor schilderkunst
1956 - IIIe Biennale van Etsen in Venetië - Prijs van het Presidium van de Raad
1960 - Vraagt tot Academico di San Luca
1962 - XXXIe Biennale van Venetië - Eigen zaal
1962 - Solotentoonstelling bij Calcografia Nazionale in Rome
1965 - IX Quadriennale van Rome - Eigen zaal

Werk
debat
Narrativa
1930 - Passeggiata con la ragazza - Ed. Vallecchi- Florence
1930 - Il ritorno sul Carso - Ed. Mondadori- Milan
1931 - Il molino della carne - Ed. Bompiani- Milan
1933 - L'orso ed altri amorosi capitoli - Ed. Vallecchi- Florence
1940 - Follonica ed altri 14 capitoli di umore amoroso - Ed. Emiliano degli Orfini- Genoa
1942 - Il cane scontento ed altri racconti - Ed. Tuminelli- Rome
1943 - Vita di Anna Stickler racconti e acqueforti - Ed. Tuminelli- Rome
1946 - Ladri di biciclette - Ed. Polin - Rome
1948 - Ladri di biciclette 2ª edizione - Ed. Longanesi- Milan
1945 - Ragazza caduta in città - Ed. Il Solco - City of Castello
1949 - Amata dopo - Ed. Nistri Lischi - Pisa
1951 - Il mezzano Alipio - Ed. Vallecchi - Florence
1954 - Signora Malata di cuore - Vallecchi - Florence
1955 - Antinoo o l'efebo dal naso a becco di civetta - Ed. Porfiri - Rome
1955 - Castelli Romani - Ed. Cappelli - Bologna
1957 - Tre prose d'arte - Il sodalizio del libro - Venice
1959 - La pettegola ed altri racconti - Ed. Cappelli - Bologna
1960 - Le acque del Basento - Ed. Mondadori - Milan
1960 - Passeggiata con la ragazza nuova edizione - Ed. Mondadori - Milan
1962 - L'antro di Capelvenere - Ed. Istituto d'arte - Urbino
1963 - Racconti scabrosi - Ed. Scheiwiller - Milan

Poesia
1924 - Il guanciale - Ed. Merat - Paris
1924 - Il guanciale - Ed. IL pensiero contemporaneo - Turin
1931 - La vita dei morti - Ed. Campitelli - Foligno
1939 - Poesie 1928-1938 - Ed. La Modernissima - Rome
1941 - Poesie ad Anna Stikler - Ed. Il Cavallino - Venice
1942 - Scritti d'eccezione - Ed. IL Campano - Pisa
1944 - Poesie e satire - Ed. D.O.C. - Rome
1948 - Liriche e polemiche - Ed- Nistri Lischi - Pisa
1953 - Pianete - Ed. Vallecchi - Florence
1953 - Poesie per Anita e Luciana - Ed. Scheiwiller - Milan
1953 - Addio ai sogni - Ed. Scheiwiller - Milan
1953 - Ombre fa le metope - Ed. Schwarz - Milan
1954 - Dodici Poesie di Luigi Bartolini - Ed. Malaria - Follonica
1954 - Poesie 1954 - Ed. Vallecchi - Florence
1958 - Al padre ed altri poemetti - Ed. Miano - Milan
1959 - Il Mazzetto - Ed. Mondadori - Milan
1960 - Poesie 1960 - Ed. Bucciarelli - Ancona
1961 - 13 Canzonette - Ed. Scheiwiller - Milan
1963 - L'eremo dei frati bianchi - Ed. Bucciarelli - Ancona
1963 - Testamento per Luciana - Ed. Bucciarelli - Ancona

Luigi Bartolini nei musei
Londen - British Museum
Parigi - Museo Jeu de Paume
Parigi - Bibliothèque nationale
New York - Museum of Modern Art (MoMA)
Washington - National Gallery of Art
Helsinki - Museo Ateneum (donazione Pieraccini)
Roma - Galleria nazionale d'arte moderna
Firenze - Gabinetto delle stampe degli Uffizi
Firenze - Galleria d’arte moderna di Palazzo Pitti
Milano - Civica raccolta Bertarelli, Castello Sforzesco (insieme alla collezione Lamberto Vitali)
Milano - Museo d’arte moderna
Pisa - Gabinetto disegni e stampe dell’università (collezione Sebastiano Timpanaro)
Roma - Museo della scuola romana
Bologna - Pinacoteca nazionale
Volterra - Fondazione Cassa di Risparmio (collezione Mino Rosi)
Bolzano - Museo d’arte moderna
Ancona - Pinacoteca
Cupramontana - Biblioteca comunale, pinacoteca Luigi Bartolini
Assisi - Galleria d’arte contemporanea
Macerata - Musei civici di Palazzo Buonaccorsi
Macerata - Museo Palazzo Ricci
Livorno - Museo G. Fattori
Cortina d’Ampezzo - Museo delle Regole
Recanati - Museo d’arte contemporanea
Forlì - Pinacoteca civica
Palmi - Pinacoteca Leonida ed Albertina Repaci
Osimo - Museo civico sez. arte moderna e contemporanea
Jesi - Pinacoteca civica e galleria d'arte contemporanea
Castronuovo di Sant'Andrea - Museo internazionale della grafica