Heinz Kreutz (1923-2016) - Sin título

Originele zeefdruk van Heinz Kreutz (*)
Stempeling op Velin katoenkarton met hoog gewicht (300 g/m2).
Handgesigneerd en geproefdoet door de kunstenaar.
Bijgevoegd Certificaat van Authenticiteit (COA).

Specificaties:

Bladafmetingen: 40,5 x 40,5
Jaar: 1970
Editie: 81/100
Status: Uitstekend (dit werk is nooit ingelijst of tentoongesteld geweest, altijd bewaard in een professionele kunstmap, daarom wordt het in uitstekende staat aangeboden)

Het werk zal zorgvuldig worden gemanipuleerd en verpakt. De verzending zal gecertificeerd zijn met een traceernummer.

De verzending zal gecertificeerd zijn met een traceernummer. De verzending zal bovendien transportverzekering omvatten met volledige vergoeding bij verlies of schade, zonder kosten voor de koper.

(*) Heinz Kreutz (1923–2016) is een van de meest fascinerende en kameleontische figuren in de Duitse abstracte kunst na de Tweede Wereldoorlog. Hoewel hij historisch gezien beroemd is om in 1952 mede-oprichter te zijn van de legendarische groep Quadriga — samen met Karl Otto Götz, Bernard Schultze en Otto Greis —, markeerde zijn carrière een radicale wending eind jaren zestig.
In tegenstelling tot zijn collega’s, die doorgingen op het pad van de gebarenstreken en chaotisch penseelwerk, raakte Kreutz geobsedeerd door de kleurtheorie van Goethe en de wiskundige orde. Het was in deze overgang naar Abstracte Kunst en Geometrische Abstractie dat hij begon te experimenteren met formele zuiverheid en Hard-edge, soms onder het pseudoniem James Craig om zijn systematische kleuronderzoeken en zijn grafische produckten van zijn eerdere schilderwerk te onderscheiden.
In deze constructivistische fase sluit Kreutz’ werk (of werken onder zijn James Craig-identiteit) rechtstreeks aan op de grote meesters van de Europese Concrete Art. Zijn gebruik van het raster als ruggengraadelement en de zoektocht naar composities waar kleur de enige protagonist is, plaatsen hem in de lijn van de Zwitser Max Bill en de pionier Richard Paul Lohse, die een logistische, systematische kunst voorstonden, vrij van emotionele subjectiviteit.
Eveneens dialogeren de positieve en negatieve contrasten, en de optische interactie van zuivere geometrische vormen in zijn zeefdrukken — zoals vierkanten en kleurcontrasten — nauw met de structuren van Josef Albers en diens studies naar kleurdynamiek, alsook met de visuele vibratie en het dynamisme kenmerkend voor de Op Art van Victor Vasarely.
Via zeefdruk, een medium dat hem toeliet volledig de indruk van penseelstreek te elimineren voor volmaakt homogene cromatische oppervlakken, wist Kreutz een unieke brug te slaan in de Duitse prentkunstverzameling, evoluerend van het informalistische automatisme tot de meest strikte discipline van wiskundige geometrie.