Christian Schad (1894-1982) - Varieteprobe

Christian Schad - Varieteprobe

Medie: Gravură în lemn
Material: Hârtie pe carton
Dimensiuni: 24,5 x 17,5 cm

Editor: Edition Panderma, Basel
An: 1925 (tipărit în 1966)

Semnat și datat

Proveniență
Editura Panderma, Carl Laszlo, Basel
Galeria Bartha, Basel
Colecție privată, Basel

Stare / Restaurare:
stare bună / stare originală

Informații suplimentare:

O ediție limitată rară a colecției portabile de artă postbelică și contemporană La Lune en Rodage III. Acesta este un exemplar nenumerotat din 230 de ediții (65 de exemplare hors commerce erau nenumerotate) și face parte din a treia serie de cărți La Lune en Rodage. La Lune en Rodage a fost publicată în trei volume în 1960, 1965 și 1977, conținând un total de aproximativ 180 de lucrări de artă care oferă o imagine a scenei avangardei artistice dintre anii 1950 și 1970. Operele de artă au fost adunate de Carl Laslzo și au inclus cei mai mari artiști ai vremii care au contribuit cu piese importante, marcând adesea un punct de cotitură în producția și transportatorii lor: opera lui Enrico Castellani, de exemplu, este prima sa lucrare grafică documentată, iar multiplul Achrome al lui Piero Manzoni este singurul produs de artist.

Născut Christian Schad (21 august 1894 – 25 februarie 1982) a fost un pictor german asociat cu Dada și mișcarea Noua Obiectivitate. Considerate ca un grup, portretele lui Schad formează o înregistrare extraordinară a vieții la Viena și Berlin în anii de după Primul Război Mondial.
Schad s-a născut în Miesbach, Bavaria Superioară, fiul unui avocat prosper care l-a susținut aproape jumătate din viață. A studiat la Academia de Artă din München în 1913. Pacifist, a fugit în Elveția în 1915 pentru a evita serviciul militar în Primul Război Mondial, stabilindu-se mai întâi la Zurich și apoi la Geneva. Ambele orașe au fost centre ale mișcării Dada, iar Schad a devenit dadaist. La Zurich, i-a întâlnit pe dadaiști precum Hans Arp și Hugo Ball, precum și pe Walter Serner, împreună cu care a lansat Sirius, o revistă literară. A fost martor la înființarea celebrului Cabaret Voltaire. Începând cu 1918, în timp ce locuia la Geneva, Schad și-a creat propria versiune a Fotogramei (care mai târziu a fost numită „Schadographs” de Tristan Tzara), în care o imagine de contur este developată pe hârtie de imprimare cu clorură. Din 1920 până în 1925, a petrecut câțiva ani la Roma și Napoli. După ce s-a căsătorit cu Marcella Arcangeli, fiica unui profesor roman, s-a stabilit la Napoli, unde a urmat cursuri de pictură și desen la academia de artă. În 1927, familia a emigrat la Viena. Picturile sale din această perioadă sunt strâns asociate cu Mișcarea Noua Obiectivitate. La sfârșitul anilor '20, s-a întors la Berlin și s-a stabilit acolo. Arta lui Schad nu a fost condamnată de naziști așa cum au fost lucrările lui Otto Dix, George Grosz, Max Beckmann și ale multor alți artiști ai mișcării Noua Obiectivitate; acest lucru s-ar putea datora lipsei sale de succes comercial sau faptului că opera sa părea superficial neoclasică. A devenit interesat de filosofia orientală în jurul anului 1930, iar producția sa artistică a scăzut vertiginos. După prăbușirea bursei de valori din New York în 1929, Schad nu s-a mai putut baza pe sprijinul financiar al tatălui său și a încetat în mare parte să picteze la începutul anilor 1930. În 1937, fără să știe, Muzeul de Artă Modernă a expus trei Schadographs, donate de Tristan Tzara, într-o expoziție despre Dada și Suprarealism. În același an, naziștii l-au inclus pe Schad în Marea Artă Germană, antidotul lor la expoziția de Artă Degenerată.
Schad a trăit în obscuritate în Germania pe tot parcursul războiului și după acesta. După distrugerea studioului său în 1943, Schad s-a mutat la Aschaffenburg. Orașul i-a comandat să copieze tabloul Fecioara cu Pruncul de Matthias Grünewald (Stuppach, biserica parohială), un proiect la care a lucrat până în 1947. Când studioul său din Berlin a fost distrus de bombardamentele aeriene, viitoarea sa soție, Bettina, a salvat lucrările de artă într-o acțiune spectaculoasă și i le-a adus la Aschaffenburg. Schad a continuat să picteze în anii 1950 în stilul Realismului Magic și a revenit în anii 1960 la experimentele cu fotograme. Reputația lui Schad nu a început să se refacă decât în anii 1960, când câteva expoziții din Europa s-au potrivit odată cu ascensiunea fotorealismului.
(Text de pe Wikipedia)